交响情人梦

评分：

6.0 还行

原名：のだめカンタービレ又名：Nodame Cantabile

分类：剧情 / 喜剧 / 爱情 / 地区：日本年份：2006

简介：出身音乐世家的千秋真一（玉木宏饰）从小受古典乐熏陶，年少在欧洲各国游历时，认识了

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更新时间:2016-11-19

交响情人梦影评：互相扶持的典范。

又一五星神剧，可以说几乎是完美的了。几乎是完美的了，一点都不过分。首先作为一个情感剧，《交响》没有落入偶像剧的俗套设定，虽然是男主是高冷傲娇王子向女主是人傻心善可爱型这样的常见组合，但是即使是他们的爱情之路也是融合在音乐事业的变化走向里来委婉言说的，绝不是靠小情小爱的缠绵来赚取观众荷尔蒙的虚假童话。所以你看完这部剧不会只是说”哇玉木宏好帅，树里好可爱，千秋和野田好甜“，我想你会陷入很长的”贤者时间“，去思考在炙热的音乐热情的洗礼后如何抵制生活的空虚。

其次作为一个以交响乐为主题的剧，我想应该会是很多人的古典音乐启蒙，古典音乐尤其是交响乐对外行来说往往晦涩枯燥，但是看《交响》完全不会，可以说是打开了一个新世界的大门。你只会强烈的觉得：全身心的投入做一件事真好啊。看完我体内按捺不住的洪荒之力想去学钢琴。

总之，在专业领域的剧里《交响》还是保持了相当高的水准，我几乎可以再重温一百遍（认真脸）
千秋和野田妹的爱是我最欣赏的那一种，互补，相互扶持，有牵挂的温情，有有趣的日常。音乐之路上他们两人少了任何一方都不会成为现在的自己。今天主要写一写野田妹和千秋的互相成就之路的几个转折点，以及，关于音乐这种人类的本能尺度的探讨。不是爱情故事，因为爱情远不是这部剧最有价值的部分，扶持，我更喜欢用这个词。

野田妹与千秋互相扶持之路

千秋：“之前我一直以为，是遇到了野田妹才会把我从消沉中解救出来，踏上去欧洲的路。现在我才明白，其实是为了让我发掘野田妹的才能，把她带到这个舞台，神才让我留在日本的吧。

野田妹对千秋的改变：

偶遇教室琴声，享受音乐快乐。

一开始，千秋真一因为有飞机恐惧症，不能去欧洲，陷入了绝望的境地，加上他念的是钢琴系，而他真正喜欢的是指挥，不能转系，在日本也没有什么发展空间。他很绝望，他拥有卓越的才能和天赋，和对音乐真正的热爱，留在日本好像就宣告了他就只能在一个平凡的舞台里走平凡的音乐之路，与其这样，还不如不走。这时候，他觉得日本没有厉害的人，没有能够打动他的事情。所以，他甚至准备要放弃音乐。这时候的千秋，绝望而且自怜，处在一种自我封闭和自暴自弃的状态。

直到那天傍晚偶然听到教学楼里的琴声，直到被琴声吸引来到教室看到弹得忘情头发乱蓬蓬的野田妹。千秋第一次震惊了：“这是？…… 贝多芬的《悲怆》，弹很随便，这样要称作悲惨了。”，接着听下去：“不对…虽然很随便但却没有错。好棒，怎么回事，究竟是谁在弹？…原来日本还是有这样厉害的人啊”。这里的琴声就好像那天的夕阳一样，温暖而满足。

（曲子为：Beethoven-PianoSonataNo.8-2ndMovement(NodameVersion)）
贝多芬第八号a小调钢琴奏鸣曲作品13 《悲怆》

这里不得不提千秋和野田妹的音乐风格，或者说是对待音乐的态度。千秋对音乐的理解是理性的、冷静的、完美主义的，体现在他对各种音乐、乐器有着高度的协调感，这种协调感与其说是倾注了个人情感不如说是按照乐谱最大程度的还原、去组合，当然他天赋很高，能够有全面的把控。而野田妹则是完全相反的类型，讨厌记乐谱，弹琴几乎全靠耳朵听，听熟了就能背下来弹出来，有时候碰到喜欢的乐曲甚至听一次就可以弹出来，并且弹琴指法跳跃、活泼，不拘于章法，但是缺点是倾注了过多个人情感和风格，作曲家本人的意愿没有被理解，也就是说，野田妹只是在靠着自己的天赋开心的弹琴，并没有能够和音乐本身直面地沟通。这与她的性格和随性的生活态度有关，她在音乐大学念钢琴系，可是理想却是“成为一名幼稚园老师”，这也构成了她后来一系列问题的深层原因。与其说她弹不好，不如说她喜欢逃避，因为害怕不能理解作曲人的情感与意图，而对乐曲感到迷茫。千秋则不是，他是真正敢用高度的饱满的理性去面对乐曲、面对乐谱的人，所以他能将乐曲本身的面貌很好的还原出来，也因为他对于细节的高要求，严谨的态度和哲学的指挥意味，被称为”黑暗王子“。

两人的音乐态度都有所欠缺，千秋太过于理性、有时候因为太过于苛刻而没有能快乐地享受音乐，不如说千秋是程度很高的“学院派”；野田妹则太无拘无束，过于随性，不如说是“个性派”，以至于让她自觉地、有目的的为了提升钢琴技能而练曲子成了一件让她非常头痛的事，她需要一点理性与勇气与面对自己不喜欢或不理解的音乐。

在这个层面上他们是相互弥补的，野田妹的音乐风格的出现，或者说野田妹的出现，让千秋理解了有时候音乐不需要那么多的条条框框，有时候开开心心地演奏不是很好嘛？尊重别人并尊重音乐，他们就会反过来回报你。也让他对音乐有更高程度的包容度，也更会去享受音乐，有了这一层的提升，千秋的指挥之路必定是前途坦荡。

一个非常动人的画面是，两人合奏莫扎特，千秋心里想：“看我怎么配合你。……对，就是这里，她的手指又跳起来了。”所以野田妹和野田妹的音乐在他心里成为了打开另一扇音乐大门的代表，所以千秋在和峰合作贝多芬的小提琴协奏曲《春》的时候，他说：原来他也是野田妹呀。后来在指挥S乐团的时候，他心里想的则是：原来他们都是野田妹呀。

（此处曲子：
Beethoven-ViolinSonataNo.5Opus24"Spring"-1stMovement(MineandNodameversion:thejoyandlightningoftheshiningyouth)
贝多芬第五号小提琴奏鸣曲 f 大调作品24 《春》

治好飞机恐惧症，开启指挥之旅

往往因为一件小事，就可以改变很多人的命运。千秋的命运，就是这样被改变的。空有一身才华，却因为无法克服小时候的飞机事故的阴影而不能去欧洲。不是不想去，是不能去。

野田妹看到了千秋的才华，也看到了他想要实现他的梦想非去欧洲不可。在这个层面野田妹是很伟大的，尽管她很舍不得，尽管如果千秋去了欧洲他们可能就不能再相见，她也愿意踏出这一步，推千秋一把。因为喜欢，就是希望他变得更好。所以野田妹自己学习了催眠术，在没有经过千秋同意的情况下把他催眠，帮他还原当时的场景，告诉他“不是你的错”，帮他治好了飞机恐惧症。从此千秋从日本走向世界的指挥之路就开始了，而这开始的一步是野田妹推他踏出的。这就是为什么千秋说：遇上她以后好像就有很多好事发生呢。

千秋对野田妹的改变：

在贴吧里看到有人讨论：千秋对野田妹到底是不是真爱？因为一直以来都是野田妹主动，而千秋好像一直冷冷的，对她没有很直接的告白或表示。我一开始也有疑惑，但是在慢慢回忆千秋考虑野田妹的事情的细节时，最后才意识到，其实千秋才是真爱野田妹啊，而且程度一点也不输给野田妹。野田妹只要一直单纯的爱着千秋，只要一直追随他，就可以了，千秋有他自己高度的向上动力，有自己的学习节奏，有自己对于音乐的天赋与才华，所以只要大方向对了，他自己就会通向星光大道。而野田妹则不同，她是天才也是怪才，她对于音乐的热爱是强烈的，但是这种强烈里带有太多的随机性和偶然性，难以被各种钢琴比赛、或者协奏乐团所消化，加上她学音乐的动机复杂（热爱&为了追上千秋），所以两者之间哪怕有一者有微妙的变化都会影响到野田妹。千秋则一直扮演了在野田妹迷茫的时候拉她一把的人。

具体有三个方面：

自由快乐地弹钢琴不好吗

剧情的一个重大转折点，也是野田妹心里的一个重大变化是，在钢琴选拔会的比赛上的失败，让她与第一名失之交臂。这简直是对她的双重打击，第一是她错失了资助她去欧洲留学的机会，本来参加比赛就是为了追随千秋的脚步去欧洲留学，所有的努力练习现在好像都白费了，她失去了一直以来的动力。第二是因为自己的发烧，而没有把曲子练熟，在比赛现场出糗了，仿佛感到自己受尽了嘲笑。

千秋的选择是第一时间去找她并邀请她：和我一起去欧洲吧（尽管他花了很大的勇气才说出这句话），告诉她即使没有钢琴比赛的奖金支持，也可以申请其他的财团的资助。结果被野田妹以一句”为什么我非要去欧洲学钢琴不可？难道自由快乐地弹钢琴不好吗？“呛回来。野田妹一气之下跑回了九州老家，与其是对千秋生气不如说是对自己的不争气而生气。千秋的选择也是第一时间跑到野田妹老家去找她，让她不要放弃——既然我已经决定要把我交给你，你能不能振作起来和我一起前进？开开心心的弹琴当然好，但是那样就只能在日本，可是我想听你的琴声，所以能不能到我身边弹琴，即使是以留学的形式？就这样，他想要把她从堕落消沉的悬崖边拉回来。在这里可以看到千秋急切的爱，于是就出现了日落河边千秋冲上去抱住野田妹的经典的那一幕。

和我结婚好不好

在千秋和孙蕊的钢琴协奏曲公演结束以后，野田妹魂不守舍地对千秋说：”我们结婚吧。“千秋先是一愣，然后立马冷静下来，说：”你在开什么玩笑。“这里也是被很多人诟病的地方，说千秋为什么不能直面野田妹的求婚，选择冷淡的回应。其实只要仔细一想就可以明白千秋的良苦用心。一直以来野田妹对于千秋的爱慕是非常明显的，她觉得千秋是高高在上的王子，不论是指挥的才能，还是钢琴小提琴，一直都是那么优秀，自己想要和他在一起，就要追赶他的脚步。所以野田妹努力的动力和目标与其说是音乐本身，不如说是千秋。包括到后期，野田妹的梦想是练好钢琴，有朝一日和千秋一起演奏钢琴协奏曲。千秋一方面很开心，另一方面也很焦虑，因为害怕野田妹如果真的和自己合奏了就满足了而裹足不前。所以他这时候也明白，野田妹的求婚，是出于孙蕊和他合奏后她的不自信，她担心自己没有实力和千秋合奏，但哪怕不在音乐上比肩她也想和自己在一起，所以结婚是一直在一起的最好方式。与其说野田妹在这里想要自保，不如说她在全面放弃，认为只要结了婚就没有后顾之忧了。千秋知道，如果答应了她就是把她的才能，也把他们的关系给毁了。

千秋对于野田妹的态度，后来也有在《最终乐章（下）》里出现，一直都是：”其实我想过很多次，让这个家伙在日本随心所欲的弹钢琴，才是她的幸福吧；不必以成为职业演奏家为目标，才是她的幸福吧；每次看到那个家伙这么难过的样子，很多次，很多次，不想再勉强她，让她走那条艰难的路。就让她选择她真正喜欢的人生，然后我接受她的选择。。。即使如此，即便重新选择多少次，我也会想要把她带上那个舞台，为了听这样的钢琴。”

即使哪怕野田妹就在日本当一个幼稚园老师，千秋也会接受野田妹。但是他始终希望不要浪费野田妹的天才。所以千秋对于野田妹的求婚的拒绝不是不爱，而是不准她轻易放弃。千秋的良苦用心啊~ 为野田妹考虑这么多。

害怕无法超越上一次的作品

野田妹孤注一掷，和休得列兹曼一起合奏钢琴协奏曲，是她的第一次合奏，理所当然取得了巨大的成功，野田妹是怪才，她的才能只是需要一个伯乐去发现。可演出结束后，她又消沉了，拒绝见千秋，再也不想弹琴，去幼稚园和小朋友一起玩，又想回到那个以前以“当幼稚园老师”为目标的单纯的自己。困扰她的心魔是“害怕超越上一次的作品”，觉得某一次的演奏达到了巅峰难以超越，的确是职业音乐演奏家常常会面临的问题吧。

这样的时刻千秋当然不会缺席了，因为他才是最挂念野田妹的人啊。他当机立断的决定是把野田妹拉到有2架钢琴的琴房，让她与他一起合奏他们认识的时候合奏的第一首钢琴曲。

（此处曲子为：Mozart-PianoSonatainD+forTwoK.448-1stMovement
莫札特 D大调双钢琴奏鸣曲-K448-第一乐章：精神奕奕的快版）

一首曲毕，让野田妹回忆起弹琴的快乐，果然音乐是那么有趣的东西，始终不能轻易放下呢。其次让野田妹找回了与千秋配合的那种满足感，只要能和千秋一起弹琴，一起演出，无法超越上一次的作品又有什么好怕的呢。就这样，千秋又一次的拉动野田妹回心转意了。如果这样良苦的用心都不算爱，那爱还有什么了不起。

谈谈音乐

对于交响乐，以及音乐的表现是这部剧最大的亮点之一，全剧几乎有三分之一的时间都是在各种交响乐的演奏当中度过的。在剧情的需求下，你可以很直接的感受到音乐带给人的震撼。我的感受就是，人类建造了那么多理性的秩序，最后还是会被炙热的情感流露所打动，所以在交响乐厅的环境里，很容易泪流满面，在这种时候，你唯一能做的就是不要拒绝，让这几乎要把你的心脏摧毁的力量统治你。

我很喜欢的剧中的一首曲子是
Rachmaninov-PianoConcertoNo.2inc-
拉赫曼尼诺夫第二号钢琴协奏曲 c小调作品18

包括音乐也是、美术也是，我觉得这些非常自成体系的精神活动，是人类所有可能性展开的地方。即使哪怕技术带来多少的异化作用，我想只要人类再次遇上音乐、美术，就会被一些很原始的东西所打动。似乎开始慢慢理解了王德峰在艺术哲学课上说的：贝多芬耳聋以后，也许听到的是更美的声音；梵高在眼瞎之后，看到的是更美的世界。

所以从这个层面上，我很羡慕音乐学院和美术学院的学生，那些在琴房练琴和在画室画到忘记了时间的下午，是令人神往的。尽管我们这些所谓的985学生，有着似乎更世俗价值的“钱途”，但是我想，他们也有着一些我们难以企及的东西。

最近非常恰巧，广告美术设计课上要求做一份与“音乐”有关的海报，我开始思考音乐的图像转化。音乐不是那一架烤漆的钢琴、也不是弹琴的人，决不能用直接的形象去表现。在我现在的认知力，音乐是曲线，是流动的建筑，背后暗含着某种秩序，勾起感情的力量是直接的，往图像转化则需要一点偶然性和想象力。

最后，还是要称赞一番《交响》，能在年轻的时候进入这个世界，并把自己年轻的心灵完完整整地交付进去，非常幸运。