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2019年初,《好莱坞往事》无疑是最受期待的电影之一。小李子、皮特加罗比,巨星密度大到令人窒息。同时,它还是鬼才昆汀的倒数第二部电影,又有曼森家族的历史背景,更是万众瞩目。
当我算着日子,终于等到首映日,一查评分却只有8.0,惊讶与失望不免涌上心头。此后,对该片的评价呈现两级分化之势。一方面,豆瓣评分迅速下滑到7.3,这使此片成为昆汀的豆瓣最差;另一方面,国外媒体评价却以好评为主,IMBD评分仍较高,奥斯卡給它10项提名2个获奖;在国内意外撤档之后,它依然拿到了较高的票房(昆汀个人第二)。
在三刷之后,我搞清楚了这个电影的三个特点。此三者决定了《好莱坞往事》必定会引起热议。
第一个特点:迷影行为
这是一部个人情感强烈的迷影电影。昆汀通过塑造瑞克、克里夫和莎朗.塔特等人的形象展现了好莱坞的黄金时代,一个他所深爱的又早已逝去的时代。能与昆汀有同样迷影情结的会享受每一个细节,对这个时代不感兴趣的会无聊致死。
昆汀使用了大量的闲笔去展现三位主角的生活状态。车载音乐震天响,狗罐头内容倒出,跑车冲下山坡,街灯把莎朗的头发映成银色,夜幕降临,一家家影院亮起招牌,情节貌似拖沓冗长,其实是昆汀刻意为之。几个角色既是个像也是群像,克里夫代表底层的武替等人,瑞克是过气明星的代表,莎朗则是当红巨星的缩影。再加上制片人、嬉皮士等等,褪色的老照片中的60年代便有了生机活力。
第二个特点:传统叙事结构(说好的非线性呢?)
《好莱坞往事》是三线叙事,此外还有大量戏中戏和闪回,但是除此之外并未其他叙事技巧,昆汀拿手的非线性叙事更是不见踪影,这一点也为人所诟病。但是任何技巧都是服务于故事的,无益于故事的技巧,即使再高妙,也不合时宜。《好莱坞往事》叙事极为琐屑,为了再现时代生活,昆汀展现了大量细节,如果再用非线性叙事,那整个故事会变得极为破碎,每一段叙事中的主线推进会非常之少,电影会被变成饺子馅儿一样的不成形。因此,对于这个原本简单的故事,偏向传统的叙事已经足够。
第三个特点:活用历史事件
昆汀对曼森家族谋杀案的处理也值得称道。真实的历史被掩埋在电影故事之下,现实为艺术让步。片中曼森出场造访波兰斯基别墅可以算得上踩点,“泰瑞”也是真实历史上曼森在好莱坞的熟人。后来的三个嬉皮士提到“查理”(查尔斯.曼森)派他们杀光泰瑞老房子里的人(莎朗及其朋友),也正是历史上他们的罪行。只不过,片中那三个憨憨决定便宜行事,先打个支线任务,去杀掉克里夫和瑞克,结果在支线里就送了命。因此,历史的惨案在片中并未发生。但是片中的大团圆结尾与片外现实的残酷两相对比,更凸现现实残酷。六十年代—好莱坞黄金年代,就在那个夜晚结束。
最后,扯一扯“迷影”之处吧。昆汀让观众以电影人的视角去看电影造梦的故事,展现电影的黄金年代,让我们看到电影如何诞生。历史上,曼森家族也正是因为《罗斯玛丽的婴儿》一部电影下此毒手,而电影中瑞克也是用电影中出现的手法(喷火器)解决了一个嬉皮士。片中大量的致敬也强化了迷影特点。
总结
有些人看完后失望透顶,说这片并不昆汀。的确,我们没有看到复杂精巧的叙事结构,巨量的鲜血也没有溅到屏幕。但是,恋足情节在消失数年后回归,撕历史课本的操作也让人想起《无耻混蛋》。此外,我想对电影艺术的爱才是昆汀的艺术灵魂。那个穿行在洛杉矶街头、在小影院看“dirty moive”的男孩掉过头来,从致敬(并且超越)看过的电影,到了致敬电影本身。从这一点来说,昆汀守住了本心,这比大西洋对岸的另一个痞子好得多。
整部电影旨在缅怀一个时代,同时表达昆汀对电影的爱。抓住这一点去看电影,可能就会少一点无聊,多一份感动。
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