好莱坞往事

看完了《好莱坞往事》

嬉皮士入侵了小李子的家后

小李子用喷火枪扫射了一个女的

而当警察处理完残局离开后

这个夜晚对于小李子来说格外的漫长

他在社区街道上来回踱步

这时有个人叫住了他

自报家门说是他的邻居，罗曼波兰斯基

波兰斯基问杰克发生了什么，并且对于火射枪一段感到非常地震惊：你家里居然还备着这玩意儿？

直接给人烧焦灰了！

杰克也感到有些羞愧，是啊，没想到自己为了自保拿着这个重型武器烧死了一个人。

这其实涉及到电影的叙事问题

就是当下正在发生的以及之后再对人转述的表现方式

同一件事

昆汀用不同的形式（对话、动作+蒙太奇）呈现出来的时候

其实会造成两种不一样的外在体验

第一种是震惊感，就是在极端的血腥和暴力视觉冲击下的震惊感：火枪和燃烧的人体产生了一种强烈的超现实感

第二种是落地反差感。当你再去跟别人转述你所做过的某件事时，却产生了一种聊八卦聊日常聊轶事的日常错位感。

超现实英雄与现实通俗两种画风不停地转化，颇具有后现代主义的戏仿、拼贴，可落地可崇高。可古典可游戏。

第二个有意思的点是

人物角色的塑造

布拉德·皮特饰演的替身演员，一直作为电影的三线之一贯穿全程。

最开头他看起来就是个不起眼的替身演员，对实际演员的日常生活到演艺生活都百分之百的服从和支持，不仅在工作上替他挡住皮肉之痛、在小李子生活中也充当着管家的角色。

但很有意思的是，随着剧情的推进，通过旁人的描述（导演抗拒跟这个特技演员合作是因为他被传闻杀死了自己的妻子也逃过了牢狱之灾：暴力杀戮前科）、通过他和嬉皮士的交往（顺风车女嬉皮向他挑逗了第三次才坐上了他的车（而且只是因为顺路的缘故；也体现出这个人对于自己的性欲和暴力本能有极高的掌控力，而不只是一个幕后的简单的替身演员，这也是昆汀电影有意思的地方——没有哪个人物是简单平面的）。

看完了《好莱坞往事》

嬉皮士入侵了小李子的家后

小李子用喷火枪扫射了一个女的

而当警察处理完残局离开后

这个夜晚对于小李子来说格外的漫长

他在社区街道上来回踱步

这时有个人叫住了他

自报家门说是他的邻居，罗曼波兰斯基

波兰斯基问杰克发生了什么，并且对于火射枪一段感到非常地震惊：你家里居然还备着这玩意儿？

直接给人烧焦灰了！

杰克也感到有些羞愧，是啊，没想到自己为了自保拿着这个重型武器烧死了一个人。

这其实涉及到电影的叙事问题

就是当下正在发生的以及之后再对人转述的表现方式

同一件事

昆汀用不同的形式（对话、动作+蒙太奇）呈现出来的时候

其实会造成两种不一样的外在体验

第一种是震惊感，就是在极端的血腥和暴力视觉冲击下的震惊感：火枪和燃烧的人体产生了一种强烈的超现实感

第二种是落地反差感。当你再去跟别人转述你所做过的某件事时，却产生了一种聊八卦聊日常聊轶事的日常错位感。

超现实英雄与现实通俗两种画风不停地转化，颇具有后现代主义的戏仿、拼贴，可落地可崇高。可古典可游戏。

第二个有意思的点是

人物角色的塑造

布拉德·皮特饰演的替身演员，一直作为电影的三线之一贯穿全程。

最开头他看起来就是个不起眼的替身演员，对实际演员的日常生活到演艺生活都百分之百的服从和支持，不仅在工作上替他挡住皮肉之痛、在小李子生活中也充当着管家的角色。

但很有意思的是，随着剧情的推进，通过旁人的描述（导演抗拒跟这个特技演员合作是因为他被传闻杀死了自己的妻子也逃过了牢狱之灾：暴力杀戮前科）、通过他和嬉皮士的交往（顺风车女嬉皮向他挑逗了第三次才坐上了他的车（而且只是因为顺路的缘故；也体现出这个人对于自己的性欲和暴力本能有极高的掌控力，而不只是一个幕后的简单的替身演员，这也是昆汀电影有意思的地方——没有哪个人物是简单平面的）。