东京教父

主持人：@松野空松

助理主持人：@子夜无人

场刊嘉宾：@Not Here、@Run Erika Run、@POORTHINGS#GBA

特邀嘉宾：@franzcopy

主持人 松野空松

大家好，欢迎大家来到第23届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第9天第2场，我是主持人@松野空松，第2场我们讨论的电影是今敏导演的《东京教父》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！

场刊嘉宾 Run Erika Run

满分。不是最具有技巧性的今敏，不是最天马行空的今敏，也不是最深刻的今敏，但却是最温情、最美好的今敏。今敏在我心目中之所以是最棒的导演，是因为他把动画这种形式发挥到了极致，服务于真人拍摄无法达到的剧情，分镜和调度比真人电影更为灵动，给人带来的感动也更深。即使全程都是巧合带来的奇迹也让人甘愿沉浸在今敏构建的光影之梦中不愿醒来。

场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA

三星。如果要盘点每部电影都是经典的导演的话一定不能漏了今敏。

场刊嘉宾 Nothere

四星，真正的佳作，能让人感慨良多。三个人之间的感情描写让人感动。

特邀嘉宾 franzcopy

4星。剧本看起来是各种巧合，实际上却是人性光辉的闪耀之美。

主持人 松野空松

第一个问题，我想大家看了不少今敏了，你们如何看待《东京教父》这次反常态的？

特邀嘉宾 franzcopy

我只看过《未麻的部屋》和这部，我觉得这是一种比较正常的转变。今敏作为一个异想天开的动画导演他的内心活动应该也是比较丰富的，能够抓到人性的丑陋面，也必然可以向大家展现人性的美妙之处。就如同结尾东京升起的太阳一样，生活总归是有光芒万丈的时刻的。

场刊嘉宾 Nothere

能够驾驭不同的故事是一种本事。我想也是一种学习。

场刊嘉宾 Run Erika Run

《东京教父》和前两部（《未麻的部屋》、《千年女优》）不同是一个非常温暖非常治愈的故事，可以看作是他在不同题材的尝试。但是今敏常用的转场手法和分镜在此片中也有展现。

场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA

《东京教父》可以看做是今敏作品的异类，他的其他作品都是“幻”的，包括千年女优这种偏剧情的也用戏中戏视角来完成奇幻的部分，但是也可以看做是今敏的一个变体而已，用真实生活中不可能发生的连环巧合来弥补看似没有的“幻”，其他都是相通的。

主持人 松野空松

既然如此，那《东京教父》是否只是剧作的胜利呢？毕竟相较于他之前的作品，视听风格上并没有那么惊艳。

特邀嘉宾 franzcopy

不能这么说吧，反而这部的剧作其实“稍”有一点刻意（虽然是可以理解的那种）。没有必要这么惊艳，因为这部主要就是让人看故事的（指巧合的设置）。

场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA

与其说是剧情的胜利，不如是说情感的胜利。

主持人 松野空松

可是情感上并不是温情的力量，可是情感上并不是温情的力量，甚至那处蒙太奇升华了情感。

特邀嘉宾 franzcopy

我可不可以假设，就是导演这一段时间是不是可能经历了什么事情？导致他可然不想写那种带有幻想，或者是极度追求视听的那种东西，反而想沉下心来去探求一下这种人性情感的东西。从《千年女优》时期开始的，因为我们发现《红辣椒》好像又在接近《未麻的部屋》了。总的来说，我觉得东京教父可能是他最能被普罗大众接受的作品了吧。

场刊嘉宾 Nothere

剧本各有各的写法，我觉得这种情感描写的作用还是很显著的。

场刊嘉宾 Run Erika Run

我觉得视听风格和前作不同是为了服务于电影表达的内容 毕竟这是一个描写东京街头流浪汉的故事 和女明星的那种惊艳感不同 但是转场和分镜还是非常精致的 比如花抱着婴儿下坠与远处的高楼夕阳相辉映的场景。

主持人 松野空松

既然你们这么想，那这部和其他同类型的，温情，让人心暖的电影有什么本质上的区别（除了形式外）？

特邀嘉宾 franzcopy

它的点切的很小，其他温情让人心暖的电影总是悲天悯人震天动地的，而且他关注了社会边缘人群，我其实有点想到《水形物语》。落魄的自行车手、性别倒错者以及离家出走的女孩，这种看似八竿子打不着的人却组在了一起，就像《水形物语》里的哑女、gay邻居、黑人清洁工还有苏联间谍，他们是最不起眼的人，可却有最纯洁干净的心灵，很多行为都是出于最原始的善意本能，不带杂质的。

助理主持人 子夜无人

其实我觉得今敏就只有《未麻的部屋》是比较暗黑气质的吧，其他三个都很温柔啊。

场刊嘉宾 Run Erika Run

今敏在访谈里说一开始只是想呈现一个温馨的故事 展现一无所有的人逐渐找回失去的东西的过程 于是选了最落魄的流浪汉

场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA

东京教父是用《金鸡》的拍法拍了一部《浊水漂流》&《公路电影》（韩国）。

场刊嘉宾 Nothere

《东京教父》的节奏把握地很好，一来二去之间不会有煽情的感觉。

特邀嘉宾 franzcopy

确实，日本电影的煽情夸张起来很可怕。

助理主持人 子夜无人

其实动画是真的能让这些角色变可爱的。

场刊嘉宾 Run Erika Run

日本电影是中二的煽情，韩国电影是狗血的煽情。

助理主持人 子夜无人

我感觉《东京教父》在今敏维度里真正不一样的地方不是它温情（《千年女优》和《红辣椒》都很温情），而是它有喜剧元素，这个部分是唯一的，加上《妄想代理人》也是唯一。

特邀嘉宾 franzcopy

今敏的确是日本动画史上的一朵奇葩了。

场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA

《妄想代理人》结伴自杀那一集算不算有喜剧元素？

助理主持人 子夜无人

那个好惊悚啊我觉得，很诡异。

主持人 松野空松

你们怎么看待《东京教父》中的声音处理？或者说你们注意到了哪些？比如你们是否有注意到那个流浪汉老人将死的时候，大叔过去，此时有马路声和风车声，那些风车是来自于易拉罐小屋。

特邀嘉宾 franzcopy

印象比较深的还是东京太阳升起来那里所有声音突然全部消失，好像只剩风声？那里还是很惊人的。

场刊嘉宾 Run Erika Run

贝多芬的欢乐颂和圣诞东京街头的景象适配度很高。

场刊嘉宾 POORTHINGS#GBA

我也是这里印象深刻，我对声音一向不敏感。

特邀嘉宾 franzcopy

因为这部电影的背景音还是比较多的，那个地方突然安静，非常震撼，这是电影的环境决定的，那很显然是导演的设置了。

主持人 松野空松

所以《东京教父》脱颖其他同类型温情喜剧，不只是动画形式，还在于其在声音下了功夫，让人情感放大了。

场刊嘉宾 Run Erika Run

梦幻圆满圣洁的感觉。

#FIFF23#DAY9的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。