长津湖

“很多人对于朝鲜战争了解比较少，他们这么一拍，给很多人灌输了错误的历史观，这才是我认为最严重的问题。”
“现在来看我们正在缓慢而确定地走向战争，这已经不是谁能改变的事情了。《长津湖》这样的电影把七十年前那场艰苦卓绝的战争描绘得好似秋游一般。廉价的士气是很容易因为一场小小的挫折而崩盘的，而这才是值得警惕的地方。”
“纪实文学首先是文学，并不是说要记录实际发生过的事情。技术角度讲，“真实感”和“真实”是不一样的。
举个例子，讲战争片就绕不开《拯救大兵瑞恩》这样的经典，这个故事是虚构的，至少影片后半段守卫桥梁的故事是刻意虚构的，但是这并不妨碍吹捧者（包括我）对其“反映了真实、歌颂了人性”这样的溢美之词。拍摄这部电影的人也明确表示他们就是要歌颂（美国人）父辈的英勇和正义，所以拿给很多参加过诺曼底登陆的老兵观看征求他们的意见/认可，按我们的标准也许可以算是一部“主旋律献礼片”了。
让后人知道先辈经历了什么，他们克服了什么样的客观和心理上的艰难，又是为了什么去做这样的事情，这些是需要下功夫的，要把重点实实在在地放到人身上，因为是人在打仗。《长津湖》在我看来除了开头，后面的情节有比较明显的“流水账”观感，编剧导演自己都没搞清楚想讲什么故事，这对于审核开绿灯的主旋律电影来说就是功课没做好。
只不过最近二十年中国的战争电影都是在拍好莱坞电影。《集结号》拍得不错，但文化内核是好莱坞的——好莱坞的文化内核我觉得很好，但是解放战争到底是中国人的内战，不是The Civil War。至于《战狼》这种，几乎是《第一滴血》的换皮，我极其不理解为什么这种东西也能成为“爱国”IP。所以《长津湖》只能说有点新意，但在我看来不是好电影。
这里放开畅想一下，就比如我之前提到的《血雨》那段情节，可以展开来拍摄一部讲述上甘岭战役对峙阶段的电影：全片取景就聚焦在一个坑道里，这样甚至也可以像《1917》那样子一镜到底，抓住一两条线索，重点放在人物形象的刻画上，用细节引发观众的想象力，比如《血雨》有一段后勤人员九死一生送进来一个苹果在官兵们手里传来传去不舍得吃一口的描写，自然能让观众立刻想象到坑道外面、后勤战线、后勤战士等等的状况。这样一部情景剧可以讲出一个非常震撼人心的战争故事，而且不需要太多华丽的特效，不需要几个钱投资，只需要一个好故事和爱讲故事的团队。”