同学麦娜丝

电影的相当一部分内容处理得过于平白普通和没有余味了，一个明显的例子就是闭结在加油站被人打死，先是旁白描述原因，再是驶来一辆相似的车，这就是重复冗余而无余味。

类似的情节还有很多，比如最后结尾所有主要角色一起穿礼物吃饭的广告镜头…

客观地说抛弃黄信尧等标签，这部片子是勉强及格普普通通，远不及上一部惊艳赞叹的地步。不过也可以稍微理解，这是导演一部带有较多私货的——甚至说拍给自己看的怀旧的电影。

对女性角色处理的过于普通，瓦乐莉和阿月算是所有女性角色中处理掉最好的了——相对真实和立体，但总体上还是可以说所有女性角色都是为了推动情节或者说形成对比而塑造的，并不立体太扁平化了——没有自己内心的宇宙和相应的细节。

就比如说添仔的老婆阿枝，只能说知道她是一个每天早上起来给老公做早饭，晚上被老公梦话吵醒但仍然非常体贴——居然睡眠越来越差都不做任何反应——是一个贤妻，最后稍微有魅力和波动的情节是和添仔吵架和去找瓦乐莉摊牌，但仍然是过于工具人了——仍然是突出她贤妻的形象和“异化”，如果说加上一些刻画她挣扎和矛盾的细节会显得更好，而不是像现在这般扁平。

其实男性角色也有类似的问题，所有主要的男性角色都各代表着一类人，拥有着不同的标签，然后拥有不同的困境和命运，过于工整和刻意以至于不真实，也就是匠气太重，类似的例子还有余华的《第七天》。然后他们的所作所为也过于标签化和简单到禁不起思考。

比如罐头和客串的加藤鹰场景，可能是为了表现罐头是一个宅男，但我觉得更有可能是的加藤鹰是导演青春记忆的一部分，他带着怀旧的心情刻意地加了进去，仅仅是为了缅怀过去。但对于情节而言它并不好。以至于加藤鹰说服罐头去接受麦娜丝是一个特殊行业工作者的这一幕显得太简单和无力，正如加藤鹰是一个梦一样，这一幕也显得是一个虚幻的梦根本无法打动观众。

比如罐头最后和麦娜丝告白这一幕，之前只提到麦娜丝改了名字和毕业后没有去美国——就到此为止了，并没有深究下去以至于角色仅仅只是为了服务于——麦娜丝是罐头女神的这一幻想，与其说麦娜丝是罐头的女神或者说供奉的神像，不如说麦娜丝是罐头对青春对美好人生的一个投射，罐头在告白前就负债累累想去自杀，可在告白后他痛苦地在大街上流泪，他自杀前就已经接受了自己真实人生的彻底失败，但在这一刻，他却无法接受——连自己的幻想也是彻底的失败。

罐头痛苦地流着泪——这一幕细想起来甚至俗套，甚至说罐头和麦娜丝这一故事仍然是透着一股直男式的幻想——麦娜丝在房间换上不同的蕾丝内衣后呆滞着——镜头跟随着她的脸，可什么都没说。这一幕让我想起了《一一》中NJ和初恋说完“我这一生没有爱过另外一个人”后，初恋在昏暗的房间流泪的表情，杨德昌在这一刻残忍地展现了人生的苍凉，而黄信尧展现了对青春的缅怀，但仍然要说黄信尧处理得并不好，还有这很大的提升空间。