铁三角

评分：

6.0 还行

原名：铁三角又名：Triangle / The Iron Triangle

分类：动作 / 地区：中国大陆年份：2007

简介：彭辉（古天乐饰）、宝山（任达华饰）和莫中原（孙红雷饰）是三个饱受社会、家庭以及经

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更新时间:2010-01-14

铁三角影评：无限的可能

   观赏《铁三角》最大的乐趣在于，它不是泛泛意义上的任何一种类型片，而是一种全新类型模式的尝试，既前无古人，又大可能后无来者，因为实在需要太多的机缘才能凑成这样一部奇特的电影，有导演的个人经历和彼此交情，以及各自风格碰撞的火花，还有更多难以计数的现实的困难或是优势，才能凑得齐这一个可能。以往联合执导的影片都是各自的故事独立，或是虽有联系但并不紧密，而这部电影从一开始就是一个很完整的悬疑故事由三位风格各异的导演分别操刀开篇、发展和收尾三部分，因此其观赏过程，会是一种近乎于全新的体验。它的魅力，来源于它的亦庄亦谐，来源于它多样的可能，来源于它不同风格的杂糅。如果从整体上去谈论这部电影，就不能只着眼于三位导演任何一位的个人风格，而更多在悬疑黑帮类型片的基础上进行叙述方式和电影语言的交融结合，才能得出更为准确的判断，而无论如何言道，最为重要的则是三位导演在各展其能之后体现的香港影人高度的团结精神，或许这才是在电影风格之外更为让我们珍视的话题和反思的空间。

    电影最大的噱头并不在于其故事本身的架构、情节发展、或是演员的表演等方面，而在于三位导演如何将个人风格融入自己的部分，体现自己的意趣，又能让整部影片浑然一体，在诸般可能性中寻找最为平衡的一种，将每一种风格释放到淋漓尽致，又不会显得突兀难解，在这个过程中，让观者最明显的感受就是某种不和谐的美感，不和谐的层次美和可能性的迭代，正是本片的最大魅力。而将悬疑片设置悬念，发展线索，直到解决疑问的套路之后，甚至会留有更多的疑问，因为来自不同导演的创作，必然还会有统计学意义上另外的排列组合。

    各自独立创作，而且除了大概的故事主线和人物性格这些基本要素，《铁三角》在拍摄的时候没有剧本（这是杜琪峰所习惯的拍摄方式，现场发挥占主要部分），三位导演都提前约定拍摄过程互不干涉，具体细节自己创作，这种创作游戏就像玩接龙一样，自己要解决前者提出的难题，同时也要给后者留有后着，最后由一个人收尾，好似对联的上下联，然后给横批一样，除了既定已成的部分，要怎么样发展，都要自己想办法，发挥想象力，而之中甚至还会有彼此之间的致敬和效仿，叫人叹服。因而会有一种万花筒般让人眩晕的繁复，也难免有解决不了的线索，这些都算不上本片的缺点，只能说是其另类拍摄方法留下的必然后果吧。

布局：徐克

    负责开篇的是徐克，简洁果断，悬念迭出，区区几个很短的镜头，便将人物关系的交代、悬念的设置以及情节的展开做得干净利落，滴水不漏。开出租的小混混古天乐，胆小怕事的中年职员任达华，神秘的内地古董商孙红雷三人为主线，同时还有任与其妻林熙蕾，林家栋扮演的警察之间的三角关系（同时还有隐约的一个潜在人物，任因车祸死去的，长得很像现任妻子的前妻May，但是并没有展开，这就是在给着后来人留下了难题，怎么展开，怎么发展，都是个问题），古与其母的关系（铺垫了其性格），古与黑社会之间的关系以及利益纠葛，古对任可能的陷害、任的懦弱与老实，孙的城府与狠辣，都在有限的对话与动作中做了充足的交代，设置了三个主要事件，一桩筹划中的劫案，一桩情杀阴谋和一个神秘人物陈福水及其引出的价值连城的神秘宝物，都让观众吊足了胃口。徐老怪在交代前因，描绘人物性格，展开故事讲述以及设置悬念方面都交足了功课，又兼将其动作片上的丰富经验运用得恰到好处。有意思的是，开场的时候，关于任给其妻林服没有说明的药一节却让我突然想到了极致疯狂的《满城尽带黄金甲》，让我忍俊不禁。而在夜盗立法会一场戏中，三人推着铁棺材在马路上的追逐戏，无论是情节设置还是镜头运用，颇有向杜琪峰致敬的意思，神似《暗战》与黑社会。感觉应该是到这场追逐戏结束，铁棺材被弄回古董店的时候，徐的部分基本结束。

搅局：林岭东

    第二部分是林岭东执导，整体风格由开篇的干净凌厉，突然向一种黑色的荒诞发展，而且兼有一种喜剧色彩，人物的性格也在陡然发生变化。这里说点题外的，这部戏的喜感将近一半以上要归功于古天乐，他那夸张而神经质的演绎方式，不同于在《黑社会》系列中那么冷静中隐藏着狠辣，而更类似于在《门徒》中那种乖戾的表达，很放，动作很大，有种不真实，但是更契合了影片的荒诞，反而显得相得益彰，而且，虽然表达方式类似于《门徒》中的那个瘾君子，但是效果却截然相反，那个凶恶无良的瘾君子让人生厌，而这个小混混却夸张得尤其可爱，十分出彩，另外，后边会讲到，任从懦弱到疯狂，情绪的变化很大，与之之前如黑社会那种阴骛沉稳却暗藏杀机的大B截然不同，甚至甚少见过任有过如此演绎，只是中段的那种在刺激下爆发的偏执与暴烈才似曾相识，而孙红雷的表演同样充满了爆发力，这似乎得感谢他的伯乐徐克。

    回到影片本身，林岭东的一段负责剧情继承和发展，承前启后，从表面来看，是最朴实内敛，影象风格低调的部分，却在这种低调中暗流涌动，风格变化梯度很大。在悬念的选择上，必须在徐克的基础上有所选择、发展和解决。又得给杜琪峰铺设矛盾和悬念最后汇集提供具体的情节环境。前者在于三人对于铁棺材内发现的千年女尸与金缕玉衣各怀心事，并补充发展了任的前妻May的相关情节，置于暗处不断的推动着剧情的发展，进一步深化了任达华、林熙蕾和林家栋三人的复杂的情感纠葛，并由此大大改变了徐克对于人物的设定和性格特征：刚开始的时候在古董店被林家栋用死人骨头毒打，到在车上发现其妻的外遇就是林家栋扮演的警察后将懦弱彻底推翻，在一段紧张的公路飙车戏中引爆了他的疯狂，反客为主。直到废弃仓库的跳舞段落，任给其妻穿上金缕玉衣，表达他的爱，在老的黑胶唱片音乐声中翩翩起舞，其合理性我们先不去置疑，只观影片的时候会有一种荒诞之中的浪漫感，由徐克的悬疑动作开局向杜琪峰的群戏、黑帮题材平稳过渡并做足铺垫，最终，狠角色孙红雷被林熙蕾用金匕首刺穿了手掌，徐克段落中潜藏的要出卖任达华的古天乐则被孙红雷赶走，但坏警察林家栋却撞死了林熙蕾，抢走了金缕玉衣，三人无奈要再度联手。到此，林岭东一段告结，并给杜琪峰出了不小的难题，如何将所有这些线索合理的解决掉，并安排好各人的结局。有意思的是，在铁棺材里出现了徐克古装片常见的古诗词的使用，只是这一段“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合乃敢与君绝！”无论怎么读都让我想起《还珠格格》，汗。

破局：杜琪峰

    各种势力为了各自的目的机缘巧合汇集命运的秀场，等待着宿命的审判，在多重线索的交汇作用下牵一发而动全身的群戏效应，一个微小变量便可能改变全局的戏剧张力，是杜琪峰尤其擅长的叙事手段和影象风格，以及杜在场面调度和空间控制平衡上的过人能力，与徐克简洁直接的单人物镜头的剪接成对应的是杜几乎每个镜头里都有数个人物，场面调度难度极大。这个结尾完成得极其漂亮，是三部分中个人最为喜欢的，可能也有占了结尾的功劳吧。在这一部分一开始便多加了骑着自行车出现的好警察尤勇，林雪扮演的滋扰公路行车的嗑药疯子两个新角色，前者一面是打破局面平衡的那个变量，同时也是命运的另类审判者，或是说在他手上实现了宿命的转身。而后者更由疯子的癫狂和本真暗喻着人之贪婪的本性，并和结尾处的“心魔”，遥相呼应，同时也是因为他的存在，使多方势力终于在一个小村落集合，并由于各自的目的将自己推上了审判台，这里杜一直在强调“选择”，有得选？和没得选？别无选择，那么不喜欢也得选，都是问题。

任、孙、古这原来的铁三角，以及被杜琪峰“救”活却弄傻的林熙蕾是一方，坏警察林家栋，好警察尤勇，形成了新的三角对立关系，而另还有林雪、卖枪人，和徐克设置的黑社会团体也加入了战团，上演了让喜欢杜琪峰电影的影迷都熟悉的遭遇战，一如《枪火》、《PTU》、《非常突然》和《放·逐》中那样，充满荒诞和意外的从水上木屋打到草丛，草丛枪战不得不让人想起前一阵子的《导火线》，只是《导》的草丛枪战是在白昼，影象更张扬，为的是打得好看，而本片则的黑夜草丛战更是一种在命运的黑暗中选择与放弃的命题，当孙、古和任及其妻四人手握金缕玉衣时几经奔逃却始终是回到原点，似乎意味着人心有贪念永远也走不出命运的迷局，当古在焦灼之中询问怎么办，已经没得选择的时候，最为沉静而果断的孙则聪明的选择了放弃，抛走金缕玉衣，放弃了欲望，马上逃离了战场，走出了贪念的迷宫的桎梏，在远处见证着未能破执的人的互相厮杀，接到金缕玉衣的尤勇成了焦点。而在此处，杜没有让主人公们开一枪，而是由唯一懂枪的孙红雷（开局交代过他在大陆时参加过对越自卫反击战，隐隐告诉观众他很懂枪）把选择权给了好警察尤勇，由他毙掉了坏警察林家栋，妙趣横生的结束了所有情节。在尾声的时候，一无所获的三位主人公在回程的路上颇具神秘意义又诡异的碰到第一段中曾经出现的，而在第二段中据说已经死掉的神秘富人陈富水的人影，似乎象征着贪念与心魔的再次升腾，而刚刚走出命运的迷宫的三位主角，心有余悸的拒绝了可能的再次迷惘，实践着影片经常出现的一句话：没有选择的选择，也是一种选择，这一个结局便将整部影片统一了起来，令人回味犹长。

    电影虽然结束了，但是并没有解决掉所有的疑问，最大疑问莫过于本片拍摄所采用的模式蕴涵的多种可能性，比如，假如是徐克收尾他会如何设计，而让杜琪峰来提出疑问设定悬念呢？如果这一个故事设定是由单个导演来拍，又会如何？以及在剧情发展中逐渐隐去的各种情节，一如孙红雷的来历，女尸的故事，神秘商人陈福水的身份，等等这些都让人对故事隐藏的多种可能充满有趣的想象。这种如万花筒般繁复班驳的迷宫设置及影片本身风格的不协调的层次美，正是本片最吸引人的魅力所在，至少目前为止，是绝无仅有的一种模式尝试，成为低迷的市道里香港影人精诚合作突破现有困境的典范。无论是喜欢，还是不喜欢，在现今香港电影仍未走出低谷的时代里，《铁三角》必将具有着别样的特殊意义。