日瓦戈医生

评分：

6.0 还行

原名：Doctor Zhivago又名：齐瓦哥医生 / Doctor Zhivago

分类：剧情 / 爱情 / 战争 / 地区：英国年份：2002

简介：日瓦戈（汉斯·麦瑟逊 Hans Matheson 饰）自幼便失去了父母，被送往母

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更新时间:2011-07-18

日瓦戈医生影评：那一抹金色

二月。墨水足够用来痛哭，
大放悲声抒写二月，
一直到轰响的泥泞
燃气黑色的春天。
花六十卢比雇辆马车
穿过车轮声和教堂钟声
到比墨水和哭声更喧闹的
倾盆大雨中去
那里无数白嘴鸦像焦犁
被风从枝头卷起，
落进水洼，骤然间
枯愁沉入眼底。
下面，融雪处露出黑色，风被尖叫声犁过，
越是偶然就越是真实，
痛哭形成诗章
……
北岛，《时间的玫瑰》，帕斯捷尔纳克《二月》。个人觉得北岛的翻译至少没有滑稽感，像琴弦绷着的压抑感像一口沉闷的锅盖哐在诗人心头。他想穿越，但是发现脚下的土地是黑色的，所以只能在痛哭中写诗。这就是帕斯捷尔纳克，这就是《日瓦戈医生》中的Yuri。
十九世纪的俄罗斯文学是教堂里最富丽的拱顶，但是从奥涅金到拉斯科尔尼科夫再到安德烈，我们看到的是贵族知识分子的痛苦和自我救赎，而鲜有新兴的另一类人，这和十九世纪的欧洲是另一个世纪的差别，所以民粹主义的大火熊熊燃起，直至二月革命，红色的风暴从莫斯科刮到远东，沙皇统治像一艘千疮百孔的帆船瞬间沉没得一干二净。
残酷的历史冲击，多少人的像蝼蚁一样悲戚，像小麦一样随风而倒。但是Yuri却是有方向的飞蛾和倔强的荞麦，他要追寻他的永恒的金色。
风雪肃杀，黑魆魆的战盔形建筑下黑色的工人游行被刀光凛凛的沙皇禁卫军残酷镇压。莫斯科民众探出头来，用惊恐的目光看着这剧惨案，却又犹疑地关上了仁慈的大门。只有Yuri，在独裁者清理罪证时，跑到一个血污中的贫民少女身前，为她包扎。他的身影是那么落寞，但在骑兵面前的他只能向这个必定会被像尸体一样处理的生命道别。而与此同时拉娜在马车上同与“任何人都是朋友的”科莫罗斯基道别，也是向自己的十七岁的初吻道别。她的头发是美丽的金色。
第二天，莫斯科火车站，Yuri和Tonya的父母（他们是在他母亲去世后唯一抚养他的恩人）等待着Tonya的归来。一袭亮丽的巴黎桃色大衣，Tonya从车门探出身来，见到Yuri，她总是比他更激动更幸福，而Yuri却和Tonya父母的感情融为一体，一种久隔不见得亲情。但是正如Tonya的母亲在这两年轻人身后所说的那样，他俩是命中注定，从小两小无猜，并且Tonya深深地爱着Yuri。也许爱情到最后也只是一种相濡以沫的亲情，但是Yuri不只是一个医生。而此时拉娜的房间里，她正为一个布尔什维克青年勃夏，也及后来的史特林可夫，寻找消毒的碘酒。碘酒泼到脸上的伤痕，剧痛易逝，但是刀疤和心灵的创伤却永远留在了这个饱受欺辱的无产阶级青年的心头，那是对一群人一个阶级一个世界的仇恨，是历史不避免的阴暗面。而并不爱她的那拉却最终把摆脱科莫罗斯基情欲诱惑的希望寄托在这个仅在感情上纯洁的青年身上，而纯洁的感情却是最容易因现实而泯灭的。
然后这两个人终于有了交集，在Yuri和Tonya在钢琴声中像兄妹一样谈情说爱的时候，那拉的母亲因为察觉她与科莫罗斯基的偷情，企图饮碘酒自杀。而科莫罗斯基叫来的两个医生正是Tonya的父亲和Yuri。当Yuri下楼，在昏暗中透过屏幕一样的玻璃看到金色躺椅上金发女郎那拉，然后是那拉的无助和情欲爆发，疯狂地吻着科莫罗斯基的手并且和他厮搂在一起……她总有一种神秘的金色在诱惑着Yuri。
东正教教堂的新年钟声更有一种震彻的神秘感，在这钟声中萌生的庄严感中，Yuri在Tanya的那句“你不要说了！如果你不愿意的话”被她的深深包容和在意所感动，他吻了她，然后他俩结婚了；而Tonya在射伤了科莫罗斯基之后，用极端方式告别自己的情欲后，跟随革命的勃夏而走。Yuri和那拉都选择了爱自己的人，但这种亲密却是相隔如重山。
讽刺的是这一次战争却把他们拉到同一片屋檐下，也许是因为战争需要把所有的人拉到同一轨道吧。在红军的乌克宁前线，第一次被强征的医生Yuri和布尔什维克的妻子那拉在伤员的撕裂的肩膀前相遇（这部影片都把红军士兵塑造成了怪物，仿佛没有知觉没有痛苦只有眼中燃烧的盲目的仇恨）。一个是医生，一个当然也成了护士，在乌拉尔山区的墨绿色草原中两个人在一次次行医和行军中情愫慢慢燃起。Tonya懂他，他俩是心心相戚，但只有在那拉这里他才有心心相惜之感。当然这段秋毫无犯的恋情很快因为瞬息万变的战局而结束，两人惜别在金色的向日葵前。正如那拉所说的：宝贝，我们一路走来，但没有必须对Tonya说谎的事情。这个伦理上的安慰，怎么也抚不平情愫的蔓延，那是藤草，缠住了只能斩断而不能掩盖。
但是Yuri还是离开了他的金色。政治让清净的个人生活倒退到原始社会的群居，面对房屋被占的局促到呼吸的生存空间，他们一家人远迁瓦尔基诺。十一天，路途不仅仅只有肃静的雪地，还有燃烧成黑色的村庄和战争的硝烟。俄罗斯的冬天和黑夜是那样漫长，Yuri抽掉隔层，透过这个窗口，看着深蓝色的天空和被夜色浸润成淡蓝色的雪地，我想起了《猎杀十月革命》里的叛逃潜艇到达密西西比河口时那肃穆的深蓝色覆盖在肖恩康纳利坚毅的表情上时的那种悲怆感。但是这里没有金色。终于在火车停歇的时候，透过层叠的白桦林，他看到了迷人而又微暗的金色太阳，此时贯穿始终的拉赖克琴中传来了丰满的圆号声，Yuri着迷地走向森林深处。原来金色的太阳和幽深的森林是最美的景致。但是他遇到了雪地上横卧着得血红色车头的火车，那是史特林可夫的座驾。他在火车里接受史特林可夫，也就是曾经的勃夏的质问，身后是一挺指向旷野的勃朗宁重型机枪。当史特林可夫谈及那拉在玉里亭，正和他们所去的地方相距不远时，这时演员的表演说实话有点失误，展现的却是一种做作后犹疑的反问。
终于来到瓦尔基诺，金碧辉煌的艺术品一样的宫殿已经被政治所封存，当Tonya的父亲高喊“我也是人民之一”的时候每一个罹难于历史变革的人都会有一种痛楚。一次又一次家的毁灭，一次又一次美好却被宣判为陈旧的艺术品的毁灭，是人类永远无法抚平的伤痕。他们只能住在陋室，那个马房里。不过耕作的充实和春天到来和白桦树底开遍四处的金色花朵，让Yuri感受到了金色的快乐。但他不去玉里亭，因为他害怕自己的背叛，更不忍伤害陪他远徙的家人，特别是那个为了他从巴黎的摩登女转变为一个土豆主妇的Tonya。因为那拉就在玉里亭。但是深爱他的Tonya不忍自己丈夫的思想桎梏在这个荒凉山庄里，劝他去玉里亭的图书馆。然后诗人终于策马西奔。深邃的眼睛在图书馆的阁楼里一眼就看到楼下的一个少女，一抹金色的阳光正投放在她的眼颊上，金色的头发反射出银色的光，穿透距离，而她的面容就像裹着神秘的暗影面纱，她正是那拉。两人终于从相思到相见相行相拥，最后相泣：我们两个怎么办？两个人紧紧搂在一起，没有天地合乃敢与君诀的誓言，因为他们深刻意识到这爱情从一开始就已经太晚太晚。
那拉的房间里永远摆着金色的菊花，从此在瓦尔基诺，Yuri再无写诗的心绪，因为他的诗已经被留在了玉里亭。最后看着、抚摸着妻子肚里孩子的嬉闹，诗人向愧疚和道德妥协，但是在和那拉诀别之后却被一群游击队掳去。那拉跌落到玫瑰的熔炉，而Tonya正临产，在这两个女人最需要他的时候，他却再次失去了自由，失去了一个情人、一个丈夫、一个诗人的权利，留下一个苍白的医生，这是影片最痛心的一幕。
在和游击队的日子里，影片明显地做了意识形态处理，白军至始至终没有现身，看到的只是一群凶悍农民骑兵的冲锋和机枪下误杀的孩子们。此时，那拉在Yuri心目中消失了，即将临产的妻子还有恩重如山的岳父的分量压倒了一切。深深地愧疚感和及其恶劣的生存环境折磨着他。选择一个爱你的人结婚也许更幸福，但是你要面对的是永远无法给予她相对称的爱的永远的灵魂拷问。终于队伍溃散，但在慢慢雪路上，他看到只是惨白的月亮。
回到玉里亭，那拉的房间，菊花已经凋谢。他在镜中出现虚幻，看到得是自己家人的艰难跋涉，道德的审问让Yuri痛苦万分。
但是爱情能消融一切，从玉里亭到瓦尔基诺，战争又让两个人厮守在一起，在那一栋象征着过去宫殿里Yuri找到了他的书桌和墨水，深蓝的夜色里群狼为他喊出了孤寂和压抑，而那拉在这凄厉的嚎叫声恐惧地搂住了他，的确身后野蛮政治的寒光正在一步步逼近。饥饿、恐惧也像夜色一样渐渐浓重得窒息。当我们被动等待，我们面对的是死亡的渐近。而死亡对Yuri的至痛之处是和至爱的离别。那拉懂他的诗，虽然诗的题目是《那拉》，但“那拉”却是Yuri自己。悲莫悲兮生离别，但是离别还是到来了，而接那拉走的人确是她的初恋和仇人科莫罗斯基。Yuri的痛苦也就翻倍了，但是他不能走，因为他是俄国诗人。当那拉的马车远去，Yuri跑到二楼前台，在破裂声中只为多看一眼那辆载着他情人的黑色马车时，拉赖克琴声激昂的曲调突然归于静穆，诗人眼神是一片茫然的雪，离别劈开的疼痛在大地蔓延……
片末，Yuri最后一次追赶金色那拉，伴随着电车摩擦的凄厉声中，薄弱的心脏让他倒在了情人的身后。而诗人的墓葬并不寂寞，很多人来纪念诗人和他的诗歌，而墓碑前的小繁星中簇拥着的是一束金色的郁金香。