蒂塔·万·提斯疯马秀

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6.0 还行

原名：Crazy Horse, Paris with Dita Von Teese又名：迪塔·冯·蒂斯疯马秀 / 疯马歌舞秀 / Dita Von Teese au Crazy Horse de Paris

分类：歌舞 / 地区：法国年份：2010

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更新时间:2018-11-06

蒂塔·万·提斯疯马秀影评：《迪塔·冯·蒂斯疯马秀》：何为“裸体美学”？

2010年在英国上映的一部纪录片成功刺激了观众的视觉以及身体上的每一处感官，这部纪录片聚焦的是一群特殊的群体——脱衣舞娘，选题的特别使这部纪录片大获成功，那么今天，我们就来欣赏一下《迪塔·冯·蒂斯疯马秀》中所体现出来的“裸体美学”。
首先说说什么是“疯马秀”？
疯马秀是法国艳舞团疯马俱乐部的表演节目，是一种美体舞台影剧，上场表演的姑娘们都是身材比例差不多的美艳舞者或者是模特，旨在通过光影、道具等辅助工具以向观众传递出形体之美感。
最最最重要的是……表演者大多衣不蔽体，或者全裸表演，或者佩戴一些饰品，总之这样的一场秀一定会看得男性观众鼻血直流！
别说是男性观众，甚至有些女性观众都不忍直视，羞羞的画面配合着性感肉欲的音乐，这样的一场表演怕是只有欧美国家才敢这么玩。
“疯马”的翻译为crazy horse，可以这样理解，上台表演的舞姬们都像疯狂的野马一般性感，她们主动释放“性能量”，身躯的动作也如马儿一般充满着野性的力量。
但还有一种理解也可看做是“Female”女性的谐音，毕竟“疯马秀”是展现女子的身体美，构筑了一种独具魅力的“裸体美学”。
《迪塔·冯·蒂斯疯马秀》正是记录了世界第一脱衣舞娘迪塔·冯·蒂斯在2009年2月1日至15日在巴黎“疯马”的复古演出。
实际上，迪塔·冯·蒂斯无非是脱衣舞娘的代名词，这部纪录片旨在向观众表现脱衣舞娘的真实生活以及“疯马秀”的台前幕后。
提起“脱衣舞娘”，观众们的反应一定是鄙夷的、嫌弃的，尤其是女性观众，她们看不起这些卖弄风情、靠出卖身体而赚取男性金钱的行为。但观看这部纪录片后，脱衣舞娘的辛苦、真挚反而让观众啪啪打脸，这部纪录片教会了我们一个词，叫“尊重”。
这些舞姬卖力地用身体取悦观众，但观其“疯马秀”现场，又不像是黄暴到少儿不宜的科教片，反而带有更多的美学韵味。
那么问题来了，之前一直提及的“裸体美学”究竟是什么呢？
何为“裸体美学”
什么是“裸体美学”？
顾名思义，是通过裸露的身体传递出来的美感。
其实在很多电影中，导演们都并不避讳裸体的展现，比如《色·戒》里，不仅有“裸体”，还有各种姿势的教学……
再比如《西西里的美丽传说》，女性裸体的展现更是花费了导演很多镜头，而整部电影所表现的主题却是女性意识的缺失和女性地位的低廉。
也许“疯马秀”最开始也是为了取悦男性观众，消费女性躯体，不过逐渐发展到现代社会，随着男女地位的平等，“疯马秀”中脱衣舞女郎逐渐变得自信了起来，她们舞动躯体并不仅仅是为了取悦男性，反而是自己“美”的展现，她们变得更加主动输出，反而让两性关系变得舒适了起来。
“裸体艺术”自文艺复兴时期就有，当时所有裸体的画作都是为了表现思想解放、diss宗教的“禁欲”思想以及宣扬“性解放”。
那么回归“疯马秀”，“裸体美学”是建立在“裸体艺术”之上的。
“疯马秀”通过充分展现女性线条以达到一种“美”的境地，但是这种“美”并不粗狂，反而是朦胧和含蓄的。那么这就需要借助一些道具……
道具与“裸体美学”
有些时候，往往含蓄的表达更能凸显出“美”的味道，“疯马秀”正是通过舞台中色彩斑斓的灯光与烟纱起到了“遮羞”的作用。
如若将视线放置在“疯马秀”的后台，没有了“遮羞”的道具，这些脱衣舞娘的躯体并不是十分完美。可能胸部下垂，可能体态微胖，也可能皮肤黝黑斑驳……
但是，有了这些“遮羞”的道具，女性的躯体只要能看出线条的轮廓，就可以达到至美的境界。
通过舞台灯光的光晕，七彩的灯光在脱衣舞娘的裸体上勾勒出斑驳的影子，这样可以规避掉女性身体的很多缺陷，而观众所看的，是这些七彩小人的舞蹈。
除了舞台灯光的辅助，一些实体道具也起到了至关重要的作用。
钢管是脱衣舞女郎最熟悉的道具，借助于钢管能够做出很多情欲四射的舞蹈动作来，不仅如此，“钢管”也是对男性生殖器的隐喻，因此钢管舞也是夜店表演秀中最常见的舞种。
或者皮鞭也是“疯马秀”的道具之一，皮鞭能够体现出征服、力量，也是SM的重要工具，而且皮鞭与疯马也有相得益彰的妙处，是“疯马秀”中不可或缺的道具。
除此之外，铁笼的运用也非常常见，铁笼也有禁锢和征服的隐喻，在上世纪的表演当中或许是表现对女性的束缚，但延续至今却只是为了营造一种美感。铁笼可以将光晕斑驳在脱衣舞女郎的身体上，形成一种明暗分明的美感效果。
另外，椅子、铁圈等等也是“疯马秀”舞台上的常见道具，这些都是为了表现女性的躯体之美，或是放大欲望，暗含着“性隐喻”的作用。
“裸体美学”与性隐喻
既然都是“裸体美学”了，那么自然与两性关系脱不了干系。
方才也提及一些道具会带有“性隐喻”的作用，实际上充满情欲的脱衣舞表演也自然带有很多“性”的符号。
虽然斑驳的光影总能让裸体显得朦胧，但突出的双峰也很难让观众不会自我意淫。
再有一些舞蹈动作，比如女郎们岔开双腿，或者抖动电臀的动作，无一不带着肉欲的味道。一些舞蹈动作的灵感也来自于两性关系，或攻城略地，或暗送秋波，或强或弱的动作都若隐若现地释放着人的欲望。
只是随着时间的推移，脱衣舞女郎们的舞蹈动作逐渐变得更加热辣和主动了而已。
虽说是纪录片，但镜头往往也带有主观意图，实际上电影镜头的拍摄也是“性隐喻”的体现。整部纪录片多用特写镜头来展现迪塔·冯·蒂斯的红唇、性感的面容、独具风韵的躯体，配合着微妙的音乐和曼妙的舞姿，这个风韵犹存的脱衣舞女郎总能带给观众无限的惊喜。
在这部纪录片当中，除了“疯马秀”舞台上的展现以外，导演也关注到了迪塔·冯·蒂斯的日常生活。实际上，她和普通人一样，也会骑着自行车穿行在马路上，也会穿着普通地去买菜洗衣。脱衣舞女郎并不如明星般会有很多的关注和宣传，只有经常看“疯马秀”的人才会知道她，但这并不代表自己的职业没有对她的生活造成影响。
但也许是对“疯马秀”舞台的热爱，迪塔·冯·蒂斯并不像是走投无路才从事了这个职业，她在面对舞台时非常坦然，也充满激情，相信这条舞女之路她会走得很远很远……

蒂塔·万·提斯疯马秀

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