不够善良的我们

结局之后便从神坛跌落，我觉得很有意思，但想说不至于。

先说何瑞之。

其实对于中年男人来说已经不屑于包装什么好男人形象，给谁看？背驼的快成狗了。当Re联系他，他是有冲动去见的，但他最后是坐在奄奄一息的母亲身边发出的那句“我很爱我老婆”。

这个“爱”可以是对自己无力改变现状的妥协，是受困于上有老下有小的疲惫。他拒绝了可能压死自己的最后一根稻草。

简庆芬呢。

她经历了“老死”和“病死”，哪一种结局都是冷漠残酷的，那条信息并不是她获得了“确定的爱”，不过是将她放回了原本生活的角色之中，她决定回去，只是放弃感受生活那一种“确定性”了。

就像薛定谔的猫，她决定继续观察，而不是放弃实验——离婚。（据说这个离婚是剧本原型的结局）

Re看到那条消息对于简的嫉妒，恰恰是呼应了之前简对她所有更新的状态的误读。

最后的“等我”和“小心开车”，不过是成年人各自为对方小心翼翼放下的台阶——你要和好吗？我们继续平凡的日复一日地生活下去。

生活本该如此。

所以，这才叫做我们都不够善良。

生活本该如此吗？

因为本善才会察觉“不够”，这是故事升华的部分吧。

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关于Rebecca和大老板的部分，我在这里看到了性张力在剧本中的体现。

当我看到Christine告诉何瑞之，Rebecca和老板有一腿的情节，我在猜测能够让习惯性情感回避的Rebecca甘心做情妇的男人，到底是要塑造成什么样。

后来boss在会议室出场，我就懂了，这是一个为标榜独立女性群体量身定制的霸总，他所有的光环只为解决一件事，一件小事，就是为Rebecca的寂寞兜底。

boss坐在车里，见到情人的第一句话就是问，好不好？转而放低姿态说，我不好。被不准“上楼”之后，泪眼汪汪摇尾乞怜质问，那你呢？你把我当什么？

他不必彰显财力，也毋需调用权利为她解决任何问题。他带着磁性嗓音，宽肩窄腰，山本耀司的品味，修狗的摇尾乞怜，在恰当的时机出现。进退有度，松弛直给的攻势，让无数个Rebecca束手就擒。

这是剧本中避免狗血套路的方式，但要足够的张力支撑。

编剧还把他们的重遇放在了异国他乡，在铺垫了Re的寂寞之后，孤独的两颗质子重逢，一个从热闹喧嚣中脱身，一个在凋敝的心绪中惊醒，充满了宿命的反差感。

这为Re的“坏女人”形象做了非常合理且讨喜的背书。

这样让观感变成：

“啊，是这样的一个情人也还不错，怪不得Rebecca会愿意。”

这里呈现出来的另一种反思——

是Re的价值难道依赖于男性主体的承认吗？那个男人的水准是可以定义她的吗？

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我想这大概是女性题材的作品可以真正呈现出来的内核。

波伏娃在《第二性》中写道：

“定义和区分女人的参照物是男人，而定义和区分男人的参照物却不是女人……”