没有一顿火锅解决不了的事

没看过特别多的电影，但感觉好的电影肯定是要讲究剧情、台词、画面、配乐等等，这里面精妙的考量和调度，体现的是导演编剧的水平。国产电影看得多，自然是批评国产烂片最多，当然事实上近两年的国产电影烂片比例太高了，可能放眼全世界也是一样，精品电影放到哪里都是少数。

烂在哪里呢？常常觉得很多电影是最基础的故事都讲不好，就是说还没有考虑所谓画面和配乐，从故事剧情这一点来讲就已经是烂片了。故事讲不好的点一般主要在于：

①动机混乱不明，一个故事的起因都是架空的，故事起点的逻辑就不对，怎么让观众信服，想到的一个例子就是《无价之宝》，怎么的要账要着要着突然就疼爱上欠债人的女儿了？这类原因还不同于电影的故事设定，设定是电影所讲述世界的根本原则，这与故事发展的动机是两码事，很多电影感觉没分清这两件事，似乎要将设定认为是动机，那写出来可不别扭嘛；

②转折生硬，《第二十条》《火锅》《八角笼中》，这也是故事讲不好的最最主要原因，因为转折生硬导致观众看起来故事发展不符合逻辑，那为什么转折会生硬呢？我觉得一是源于导演编剧讲故事的能力太差，二是写故事不是源于生活经验而是源于自身的想象，没有沉入生活体验生活怎么可能写出平凡大众的生活。故事发展到某一个点圆不回来了那可不得生硬转折，就像小时候写作文写自己瞎编的故事，明知道现实中故事不会这么发生，但还是硬着头皮继续写，这也就是为什么我觉得很多电影编剧写出来的故事真的是像小学生写作文一样，生硬乱套；

③追求大团圆结局。且不说要如今的电影艺术针砭时弊反映现实揭露黑暗了，你故事能不能留白啊留白啊。现在的电影导演似乎都很执著于在故事的最后把正能量大团圆贴在观众眼前，我当然知道要惩恶扬善魔高一尺道高一丈，但是你不用一定要贴在电影里吧，留给观众一点想象的空间不好吗？不说社会问题了，就《飞驰人生2》里，你最终一定要一个已经受伤退役多年用着落后的技术垃圾的装备去打破自己曾经的记录么？凭什么呢，还有点逻辑吗？就硬要这样大团圆，真的没意思；

④故弄玄虚就硬装。故事都没讲清楚，就拙略模仿优秀电影的镜头、画面和配乐，硬要学优秀电影上一些故弄玄虚的场景，仿佛装的电影很有深度一般，但还是掩盖不了烂片的本质，就像学渣用再高级的笔那答出来的试卷该不及格还是不及格，拙劣的邯郸学步。点名批评《涉过愤怒的海》《坚如磐石》《无价之宝》《坚如磐石》还有这个《火锅》，尤其是 《涉过愤怒的海》 ，简直是近几年看过最故弄玄虚的电影，宣传还搞什么十八岁以下谨慎观看，结果就是一群神经病演一个神经病的故事，真是服了；再加一句，现在电影真的别动不动就加四川方言进去了，知道你想整点特色，但是演员都不是四川的，都说不来四川话，蹩脚的四川话真的很出戏；

⑤演员立人设短平快圈钱。不是什么人都能当导演的，电影门槛也没那么低，开心麻花 大碗娱乐 德云社 流量演员之流就好好做你们的小品相声偶像，别来电影行业圈钱收割了，你看看你们拍的这些电影都是些什么货色，求求了别圈了。

最后想说，拍电影是为了挣钱，这没毛病，但真别只是为了圈钱，好歹有点艺术追求。观众也不全是盲从，如果一直以短平快的圈钱为第一目标，最终一定会反噬中国电影。

以上。