八角亭谜雾

看了六集，可以过来说说了。

悬疑类的作品，根据最终呈现的结果，可以分为三种：

悬疑>格局

悬疑=格局

悬疑<格局

说起来有点抽象，我用一个大家熟知的例子来说明：

《真探》三部曲。

以下涉及剧透，没看过的可以先绕行。

真探第一部，绝对神作。

基本剧情：两位警探花费数十年时间侦破一宗连环少女被杀/失踪案。

这部剧出色地塑造了两个性格迥异、却都是个性鲜明的人物。两位警探（马修麦康纳和伍迪哈里森饰演）在几十年的搭档生涯中遇到了一桩悬案，甚至在他们离开警察队伍后还在悉心追踪事件的真相。其间穿插了他们个人和家庭生活的故事，让人物更加立体，对社会背景也有了更深入的描绘。

最终证明案犯是一个带有克鲁苏神话/宗教背景的犯罪家族成员。说实话，这个格局对于罪案剧来说只能说中等吧，其实当年看的时候略微觉得不太过瘾。但因为在心理学层面和克鲁苏神话相关的内容挖掘非常深入，又带有美国南方的地域特色，因此作品的文艺色彩和商业性结合地非常之好。

所以真探第一季也是评价最高的一季。也许正是在格局方面想要做一些拓展，真探第二季请来了影帝科林法瑞尔，故事也全面升级，故事的主角变成了落魄警察+黑帮大佬，故事的反派则是黑化的警届败类+政府+商界合流的腐败分子。

这个格局比第一季大多了，故事情节也还算得上跌宕起伏，但是评价却远远赶不上第一季，原因第一是失去了第一季那种老文青神神叨叨+入世老男人历尽沧桑的熟男味儿，现实主义但色调灰暗，主角团灭但最终正义也没得到伸张。最重要的是，八集的体量实在撑不起这么一个故事，悬念不吸引人，格局也没完全展开，感觉刚找到了节奏故事就戛然而止了。

而真探第三季则是反其道而行之，前七集铺陈的悬念太吊人胃口，让人觉得第一季的神级品质又回归了，记得没错豆瓣上评分最高到了8.9分，赶不上第一季也是极高了。

结果大结局后分数肉眼可见地往下掉，虽然有奥斯卡影帝的演技撑场，制作也很精良，但故事的格局实在太小，我都懒得剧透，各位自行查找吧。

由此再说回《八角亭迷雾》。首先这个剧肯定是有野心的，从这个演员阵容+王小帅团队的制作班底就可以看出。

然而，就目前而言，我觉得这部剧很有可能陷入一个悬疑与格局双重崩塌的局面。

原因一是悬疑+推理在我们传统文学中本来就是弱项。现代意义上的悬疑推理小说是从西方引进的，中国古代固然有一些所谓公案小说，但那里面大多还是站在官府的立场惩恶扬善、伸张正义，悬疑推理的元素不是重点。唯一正宗的以古代为背景的悬疑推理小说《狄公案》还是荷兰人高罗佩写的。

二是，“时代况味”不是那么好把握的。我至今也看了不少以年代为线索试图把握时代脉络的作品，但老实讲，真正印象深刻的不多。要不就是变成浮光掠影式的印象照片集，要不就是纠结于某一个时间段的情怀或情结情绪中无法自拔失去客观性。

三，悬疑和格局各自如何还是第二位的，最重要的是，两者是否匹配。俗话说，看菜吃饭，量体裁衣。真探三部曲以那么强大的编剧和制作班底，把握不好悬疑和格局的关系，也难以延续辉煌。而去年迷雾剧场的两部作品《隐秘的角落》、《沉默的真相》，正是做好了这一点才成为年度爆款的。

《隐秘的角落》讲述了两个家庭中的两位主人公，出于各自的动机而实施/引导犯罪的故事。紫金陈的原著聚焦于那种原始的“人性恶”，而影视作品则大幅增加了具有时代气息的内容。秦昊饰演的张东升属于近年流行的“失败者叙事”类型，而朱朝阳则有中国沿海城市市场经济背景下的单亲家庭成长经历，也有鲜明的“时代况味”。因此这部作品的完整度在悬疑和格局两个方面相得益彰，是去年剧集的No.1。

而《沉默的真相》则试图塑造一群“众生相”，将社会矛盾、时代痛点、权力与制度、智慧与勇气、正义与邪恶的博弈描绘地荡气回肠，现实意义更为浓厚。

到了这部《八角亭迷雾》，爱奇艺显然有更大的野心来塑造一个“迷雾宇宙”，一方面试图脱离紫金陈的作品依赖，另一方面往社会人性做更深入的挖掘。

悬疑方面，目前已经有人给出了剧情分析，看上去蛮像那么一回事。那么这个悬疑的复杂度和吸引力来说，应该说还行，不算新鲜，但也在接受范围内，也基本尊重观众智力。

从福尔摩斯开始，侦探推理类题材的法则就是，读者和探案者信息对称，两方同时入手，看谁能先一步发现真凶。当然也有一些不是严格按照这种套路的作品，但大体如此。

而悬疑的复杂性在影视剧中是受限的，太过简单一眼看穿当然没意思，太过复杂，则超出影视剧的表达空间，观众一头雾水，那也失去了悬疑的意义。

悬疑的吸引力则一方面源于故事本身，一方面源于人物的吸引力。如果人物塑造不成功，那么悬疑再精彩，观众也是会失去兴趣的。

拿《隐秘的角落》来说，明明张东升就是个杀人犯，恶棍，社会败类，为啥很多人却对这个角色寄予了同情呢？原因就是剧本对这个人物做了很多补充设定，丰满了角色，让他成为了近些年逐步被大众熟悉和接受的“失败者叙事”中的一员。观众能与这样的角色共情（部分），自然会关心人物的命运。

而《八角亭迷雾》的问题在于，目前这其中出现的主要人物，几乎都缺少吸引人的特质，要不是人设不讨喜，要不是因为悬疑设置的需要，隐去了人物的部分前史，使得观众摸不透人物的动机和来龙去脉，自然也难以体会和共情。

更重要的是，这里面所有的人物几乎都在被“负面能量”驱动，这会给观众带来一种非常压抑的体验，有一种透不过气的感觉。

虽然《隐秘的角落》中的几位主角的动机和背景谈不上正面，但至少在明面上，他们都在努力把自己的生活“挪向”正常的轨道：张东升希望妻子不要抛弃自己，希望有一个正常的社会人的尊严，朱朝阳希望得到完整的父爱，这些动机本身是非常正常合理的。观众希望看到的是他们究竟能不能靠自己的智力和运气，与“天网恢恢疏而不漏”的社会法则对抗。

而《八角亭迷雾》中，虽然也拿“原生家庭之痛”作为卖点，但到目前为止，大部分人物的人设本身不可爱，弹幕中说“没一个正常的”可为证。

另一方面，剧中暗含的社会阶层冲突也停留在一个较为含混不明的状态。作为剧中富人阶级的朱文生不仅没有体现出相应的阶层属性，连基本对应的智商和情商都不具备，让人奇怪他是怎么富起来的。（不是说编导一定要对富人贴上“好人”或“坏人”的标签，但连基本的法律常识和控制情绪的能力都不具备，让人怀疑这人的钱是天上掉下来的。）

而在基本人物设置还不丰满的情况下，无论是悬疑本身，还是格局提升，看上去都是一个很难完成的任务（不排除后期反转，但还有六集的容量，又要填坑，又要丰满人物，又要提升格局，实在是太赶）。

一般来说，悬疑类的，或者说任何剧情类的作品，“讲好一个故事”是最基本的要求。至于格局，你编导喜欢追求是你的事，观众可以跟着一起，也可以不care。但如果“悬疑不够，格局来凑”，就显得头重脚轻，影响了剧作的基本结构，这就违反了创作原则。而《八角亭迷雾》目前来看很可能走向这个极端。目前可以肯定的是，超越去年的爆款TOP2已经不可能，能维持一个及格线，就很好了。