母亲们

很久没有坐在影院里，不能快进，不能倍速，不能暂停，不能三心二意，又因为是一个人看电影，所以90分钟心无旁骛全心全意沉进去，当然如果真的不行还可以打个盹，我看007、碟中谍就经常在追车中睡去，又在肉搏中醒来。

选片的时候没有太多期待，看完倒是没有失望，很平铺直叙的剧情，甚至没有刻意营造紧张和惊悚效果，以及似是而非的悬疑，不给观众制造麻烦，观众可以安心做一个旁观者，而不用代入某个角色替她着急。这样的不套路倒叫我心生好感。

其实不同的人看电影可以有不同的角度，比如在某些片段，我脑中反复出现的是PTSD的幸存者愧疚，就是当亲人逝去活着的人会对自己的幸存生出“为什么死的不是我”的愧疚，而身边有人遭遇不幸，会因自己平安幸福无法面对对方。

但看完电影走出来时，旁边一对男女的对话让我在意。男：太压抑了，90分钟好长，太压抑了。女：倒不是压抑，就是拍的有问题，拍的不对。这让既没有很压抑，也没觉出问题的我起了好奇，可惜不好跟上听个究竟。当然这是一个没有大团圆结局，所谓坏人得偿所愿，好人抗争却功亏一篑死光光的故事。但人生本来就是五五之数，好人打败坏人，正义战胜邪恶，对赢了错，好吧，我承认这是通常影视书籍给的结局，哪怕悲剧也多是两败俱伤，玉石俱焚，很少有让代表恶的一方轻松如愿的。

中年中产家庭美满和睦幸福的支柱是什么？当然不是爱与信任，甚至不是性与财富，而是孩子和体面。当席琳因为一场意外失去了唯一的孩子，同时她成了社区里那个“不幸的人”，人们不能面对她，同一个社区交好的孕妇回避她，儿子生前好友的奶奶告诉她不该出现在别人幸福的时刻，她不再是受欢迎体面的幸福太太。多少人比起真实的幸福，更渴求别人眼中的幸福，除了害怕不幸，更害怕别人同情的嫌弃。她是一早就打算报复，还是哪个时间点才开始决定掠夺，影片没有明显的点出，但是当她测试，与其说是找答案，不如说就是要一个借口，人们都是先有了答案才去搜集证据加以证明。

爱丽丝已经很敏锐了，但她的失败也是必然的，有心算无心，她直觉再准都没有100%的把握，好人会为自己“不够善良”怀疑他人而自责，何况她还有一个情商直觉处在男人正常值的丈夫，根本不会为她提供支持。说到这个丈夫也很有意思，纯纯道具人。其实按照国产剧套路，席琳鸠占鹊巢应该从这个男人下手，让爱丽丝众叛亲离，她则从一个家的女主人变成另一个家的。当然这样90分钟可不行，妥妥30集起板，还有爱丽丝杀回来的剧情。但强悍的美国女人显然懒得如此，或者她看透了家庭的本质，她只要重新得到孩子和体面，其他一切多余的统统清除，与其花时间精力手段去赌，不如用武力和知识赢一个必然的胜局。

最后，感叹一句，美国上世纪60年代的服装好看是真好看。特别是影片里的丧服和寝衣。但这好看是一丝不苟的精致拘束，实在是喜欢法式松弛感的自己想到穿在自己身上都觉得难受。所以说女性服饰审美是一个时代社会意识最直观的体现了。