十二宫

最近奥斯卡季，群里又一次聊到了近十年来奥斯卡史上最大的冤案，《社交网络》输给《国王的演讲》。

于是聊大卫芬奇，一堆人争论大卫芬奇最好的犯罪类作品是哪部。

《七宗罪》？

《搏击俱乐部》？

《消失的爱人》？

最后《十二宫》以一种提名上的绝对优势进入我的视野。

近三小时的时长，我玩了一下手机然后发现好像跟不上了，于是放下手机退回开头全身心投入看完了。

感受就是厉害，没想到大学期间我竟然错过了这么一部好电影。

改编自真人真事，这部电影用三小时讲完了一个从1967年开始的跨度小二十年的变态杀手凶案追踪故事。

导演的重心不在凶手，而是试图用三个介入调查的角色的不同生活轨迹复刻一种社会生活的常态，即当你遭遇一件耗费多年都无法解决的事情的时候你会怎么办？

有人被它打败，就像小罗伯特唐尼饰演的这位记者，他无法找到真相于是天天喝得醉醺醺的，最终从一家高级报刊沦落到了一家三流小报混日子，早早的死于肺气肿。

有人无奈放弃，就像那位马克鲁弗洛饰演的警察和他的搭档，搭档是早早就主动放弃办案选择了家庭，绿巨人则是在很久之后被迫放弃，仅仅因为他犯了一点小错被踢出了重案组。

当然，也有人征服了它，就像那位杰克吉伦哈尔饰演的漫画家，他是唯一一个从头到尾坚持寻找真相的人，哪怕付出了妻离子散被迫离职的代价，最终找到了他认可的真凶。

你看，这不正是生活的常态吗？

遇到难题，要么解决它，要么放弃它，要么被它打败。

大卫芬奇用一种非常冷静的镜头加上明示的时间线推进故事，让观众在不被各种炫技干扰的情况下沉入那个时代。

唯一一段能明显看出来导演在营造氛围感的剧情是最后一小时里漫画家受邀到一个电影院老板家里拿线索，然后走下地下室找记录的那段。

这段带有极强惊悚感的剧情很突兀，最后和凶手主线似乎也没什么关系。

导演大概是想告诉大家，现实中真正的凶手杀人前是不会去造什么惊悚氛围的，也许普普通通的一个公司员工，随机打个出租车，下车前就给司机一枪，最后写封信给报社说我，十二宫，又杀人了。

这位凶手很得意于让民众恐惧自己，所以一定要求报社刊登他的信件以出名，甚至还在信中得意的期待以自己为主角的电影出现。

我看电影的时候一直有个想法，就是时代真的不一样了，上世纪六十年代警方办案的时候的侦破工具，在现如今天网和DNA库的强大加持对比下，简陋得就像原始人。

如果这位十二宫杀手杀人事件发生在现在，警方第一时间就能从凶案发生地四周的监控摄像头里锁定非常有限的疑犯列表，逐一和被害人排查，迅速就能锁定凶手。

凶手如果还敢发点电子邮件来宣布自己的厉害，那估计发送坐标都立刻能给你找出来。

所以这年头，随机神经病们都直接去学校扫射然后自杀博出名了。