人间·小团圆

评分:
6.0 还行

原名:香港仔又名:人间小团圆 / 曼珠沙华 / Aberdeen

分类:剧情 /  中国香港   2014 

简介: 郑惠清(杨千嬅 饰)是一名专职导游,她的丈夫邱健章(曾志伟 饰)是一名开诊所的医

更新时间:2015-10-07

人间·小团圆影评:地道的香港意味(含技术分析)

最近对看电影的渴望,让我在夜晚将近十一点半才开始看一部电影《人间·小团圆》。起因是中秋节,我需要找一些跟中秋有关的电影参考。看下来,找到一种香港本地的味道,说实话,这真的感觉是一部地道的香港电影,而香港版本名字就叫《香港仔》,来到大陆为了迎合观众,才改名为《人间·小团圆》。在到了香港,跟几个地道香港亲戚和朋友、市民交流过后,更加能够理解:香港已经不再是原来电影印象中的了(例如《难兄难弟》、《古惑仔》等),或者说,我把一切脑海当中的影像和游历过的画面对接上。

整体而言,这是一部价值观非常地道的香港电影。你可以不认同,但不能否定它的存在。作为从小浸染在香港影视文化(包括电影、电视剧、综艺节目)的岭南人,会觉得它们是可以理解的。例如,父子观念的冲突,对后妈的接纳问题,职业歧视问题,第三者问题……以上这些都是被人用烂的题材,可发挥的不多,所以导演要突破的,是自己——在同一类问题的处理上,他怎么做到有自己的创作个性与表达。这也是我最关注青年一代导演(包括彭浩翔)的地方。

——压迫感&焦虑感
香港在1997年以后,的确有些观念的变化,市民的焦虑感更强。每个人都有处在自己的困境,加上香港空间的压迫感,共同形成了一种气场。我认为,这是导演在尝试对自己眼中的香港一次表达。

里边让我印象深刻的是,影片当中弥漫着一种不可捉摸的笼罩的“业力”。不管是孙女对蜥蜴的轮回的理解,还是祖父吴孟达对渔民杀生作孽,以作法事以补偿的理解;还有最深刻是饰演女儿的杨千嬅对自己常年缺少母爱的理解,并带入一种关于冥界的想象。这场戏是以一部手机铃声作为诱导让女儿带入境界的,至于电话那头传来的变调的声线,纸扎的一系列符号,知道最终她回到所谓的纸扎的家,见到母亲给她准备的一顿晚饭,人走进来厅里,进入一个变形的空间。而这手法在早前的《爱丽丝梦游仙境》玩过,放在这里却不为过,因为心态(卑微)决定了心理空间和位置。这是亮点,直觉告诉我,这是一个很有想法是美术指导在创作。这里的一系列视觉准备都为了最后一刻情绪迸发。不管怎么说,这场戏让人觉得压抑。

其次就是情绪镜头,例如爷爷和老情人在一起发愁的情绪镜头。摄影指导在这里打光上强调出原来香港电影惯用的色温反差,但室外的冷色调在这里是一种青色,而非霓虹灯式的蓝色,窗外似白昼,窗内却幽暗。此外还有星球大战的机器兵,静静地坐在玩具间当中;古天乐饰演的儿子在天台抽烟看景,后景是繁华的都市夜景,一个人;梁咏琪饰演的过期模特儿在游泳池边哭,而前景留下的长长的水面将我们与人物隔断,孤独感。这是具备行业水准的镜头设计。而看到有些影评说,这个摄影指导沦落到只适合拍些逆光的MV,我笑了。

演技方面,比如选择古天乐和梁咏琪就是败笔。古天乐是隔着袜子瘙痒的感觉,如果是吴镇宇来饰演儿子,那戏绝对能够上一个台阶。梁咏琪在台词上要下功夫,不过戏中戏吸血鬼那一段,她反而演得到位的,因为不需要演,做自己就够了。演技最好的自然是吴孟达,毕竟是老戏骨。吴家丽不错,不过还没有到最佳的状态。

影片也存在一些不足,例如从家庭冲突到收尾的化解,那条线交代不清,莫名其妙,大家把鲸鱼留在沙滩,家人在麦当劳吃一顿饭,就以为关系就好了,人物的戏剧任务也完成了。这点有点说不过去。从编剧惯用的技巧来说,鲸鱼搁浅、孙女走失作为一个事件来化解冲突是个不错走法,可是之后有冲突的人物之间的交流(尤其父子、儿子跟后妈)似乎没有完结 。当然,孙女对爸爸说,我不想再吃榴莲了,行不行的时候。我会心一笑。后面自然是一些Happy Ending的镜头组了。可影片也因为某个环节掉了,未能真正划上句号,这是我认为有遗憾的地方。这不知道是不是导演的理解的“小团圆”,而非“大团圆”呢?

至于说什么男性沙文主义的说法,个人并不喜欢什么电影都上纲上线,或许那只是少数文艺评论者的文字游戏。借用美国导演兼摄影师 波布克在《电影的元素》一书序言当中讲的一句话,大概意思是:“有些电影只表达一种氛围,就足够了。”

见仁见智。

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