美国往事

首先这部电影自问世以来初在美国上映时便惨遭滑铁卢。（票房惨淡，且时长从250多分钟被硬删到了130多分钟。）导演赛尔乔·莱昂内也因此内心大受挫折，这部作品也因此最终代表了他辞世前的最后一步划时代的印记。他为了制作出这部影片，前前后后统筹剧本创作、寻找投资商、海选角色等等工作，准备了十多年的时间，但最后却不得不面对超低亏损、且无任何奖项可得的尴尬境地。大家可以想象当时以塞尔乔.莱昂内为代表的整个制作团队的惨淡心情了吧。但20多年过后，这部电影的完整版再次发行后，随之而来的是广大影迷的追捧和支持。算是替这部电影重新正名了吧。

问鼎美国黑帮片的顶峰？生不逢时

一部能够代表当时时代情怀的里程碑的电影是及其少见的，在论及美国上世纪30、40年代的风云浪潮的时代背景中，1972年上映的《教父》首战告捷，遂即被贴上了此类型的里程碑的电影的标签。要知道，一部电影要与10年前的被社会公认的里程碑式的电影争斗的话，无异于鸡蛋碰石头。《美国往事》的上映就是一个活生生的例子。言归正传，往事已经过去，云烟已经成雨。还是再来谈谈《美国往事》的特色风格吧。我不得不承认一点，《美国往事》的叙事尺度和语言尺度达到了前所未有的高度，甚至完全超过了《教父》好几倍。就相当于考试中的超纲题一样，老师一经发现，就要求删掉。所以，一个略似刺头的“超纲品”起初不被人们所认可，也是情有可原的。我就是个随性的人，真想吐槽下片子里的粗俗脏话和性爱场面。《西西里的美丽传说》尺度虽大，可里面的男孩们的“成人用语”在表达的过程中也会给人很强的代入感。即使是性爱场面，倒也不至于那么让人特别反感。我自始至终都没有诋毁这部片子的意思，因为它很伟大，经受住了时间的检验。但是当群体“小男孩”把女人当做蛋糕揩一揩、脏话呈现出"脏中脏"、面条后入式强奸carol时，我就有点“懵”了，其中的女郎高潮叫喊的声音还很长，都有点三级片的感觉了。还好没和家人一起看。想到都很尴尬。说实话，这种尺度目前真的不适合对国内大多数影迷开放，尤其是青少年。所以这样的“大尺度”影片表达方式其实就已经明确地框定了受众群体的范围。不知是受意大利电影风格的影响，还是其他外在因素的作用，这部影片在艺术表达和主旨探寻上真的是略显极端了。我们可以明显看到《教父》相比于它，故事线索人物错综联系度更为紧密，主旨表达中也包含了温情和时代情怀。且性爱场面和脏话情况皆有克制。所以，在这个大点上，《美国往事》真的存在些许不足。

导演的美国梦？朦胧模糊的梦格局

这部电影的名字叫《美国往事》，是部看起来格局就很高的电影。因为它必须得反映美国往时的社会背景和世态。影片以黑帮老大面条的人生经历为切入口，分别记录了他成年、少年、老年的“成长”情况。多线索插叙（倒序）的手法让我们能更深刻地感受到这个角色的丰满形象。但是，全片自始至终，全然没有提及美国梦。我只看到片头和片尾的曲子里有着与美国梦相关的可以供人猜测的联系。其次，全片的主线一直围绕着面条与“兄弟”的结识、兄弟们“干事”“玩女人”、面条与麦大的情仇结怨以及面条与圣洁心上人的情感“缠结”展开。所以，这里面好像与美国时政当局的接触不多吧。即使是在“婴儿风波”桥段里的情节涉及到了当局的一些情况。但这蜻蜓点水的部分还是唤醒不起我们对美国梦的思考。我不敢说美国梦一定有多伟大，导演的心思我们也都能理解。用黑帮大佬的一生作为当时美国人回忆往事的一个文化载体。其实这个工作还是没有做太到位。所以，在经过与《教父》的多方面对比后，我发现它在我心里就像一把单机游戏，很纯粹，很直接。有意识的旷野粗糙，但却没有《教父》中维托·柯里昂和其家族在几个大家族之间“龙争虎斗”的激烈场景，也没有老大“为穷人们做好事的善心”，更没有深刻的有待考证的真实资料做制片堆积。在这几个方面的比较下，《美国往事》能带给我的一个富有兴趣的梦的格局太朦胧了，朦胧到我几乎摸不着方向。还有一点，情节是为美国梦的实现而构筑的顶梁柱。在这部影片的情节的发展中，我们可以发现多个情节总呈碎片化分布，且在片子中间的时候（大约2小时左右）情节上对人的吸引度就已经大幅度下降了，且后面的情节在格局上没有上升，层次感一般。PS：我确实承认前半部分的性爱场面确实很吸引人，但的确感觉这部分“无营养”内容被过分放大了。以上仅是我个人的观点，没有任何鼓动广大影迷厌恶它的意思。

活在现在，美国梦依然很让人憧憬

之前一直在以批判的态度评论这部片子，但39年的风风雨雨走来，它的魅力不减而扩大。我到现在更明白了一个道理。只要美国梦在,《美国往事》的梦想格局就一定会存在。最后，收回我之前的一切贬评。《美国往事》给我们思考美国梦、联想中国梦、用脚踏实地的行动寻找自己的人生价值所在之处提供了一种思维方式。感谢这部内涵深厚的电影，带着观影者们一起成长和进步！