戏梦巴黎

电影的时代背景是1968年革命和性解放运动。里奥和伊莎贝尔是一对twins，他们之间的关系比较特殊和复杂，我认为他们不只是表面上所谓的“不伦之恋”，而是彼此自我的投射，所以他们十分亲密，相爱和无法分离，尤其是伊莎贝尔对里奥的依赖。就像马修所说，他们如此，像两个长不大的孩子。马修加入到他们之中，组成3人世界，但还是没有彻底融入，最后因为政治观点的分歧分道扬镳。
电影着重表现了伊莎贝尔身体的美丽和迷人(当然也拍出了两个男性的)，但却没有拍她和里奥、马修之间真正的精神交流（几乎没有），她被拍成是里奥自我的延伸，她和马修之间主要是力比多，所以这个角色本质上是有些空洞的。伊莎贝尔有性主体性，但缺乏精神主体性（对社会外面发生的事不关心、对里奥的过度依赖、想自杀）。而电影用几个镜头重点表现了里奥和马修之间的精神交流，包括电影、艺术（卓别林）、音乐、政治（越战）等。所以在我看来，里奥和马修是精神的男同之爱，伊莎贝尔被当成了他们之间的中介。性爱分离在这里体现了，精神之爱（上半身）给了男性（里奥与马修），身体之爱（下半身）给了女性（马修和伊莎贝尔）。

导演一直在拍他们三人的小世界，他们似乎对外界不闻不问，只沉浸在力比多的狂欢中，但结尾，突如其来的砸窗声打破了他们小世界的美梦，还是让他们走上街头，融入人群中，成为社会运动中的一分子。
里奥是激进左派，反对越战和公权力（警察），认为必要时可以采取暴力斗争。但他一开始却沉浸在三人小世界中（和他的资产阶级家庭背景有关，无意识习惯了舒适和享乐），同志看出了他的问题，马修也说里奥说的“我们”不是“人群”，而是“两个人”（这里指马修和里奥），被伊莎贝尔打断，才说“三个人”，并质疑他怎么不上街。
马修受到美国意识形态的浸染（站在了美国士兵的立场），比较温和（主张用脑子，不用暴力）。二者在政治观点上的对立导致最后的分别。在最后马修和里奥激烈的冲突中，马修寄希望于伊莎贝尔，伊莎贝尔跟着里奥走了。里奥把爆炸瓶扔向了警察。留下马修一人黯然神伤。他神伤的不只是失去伊莎贝尔，更神伤的是失去里奥。