那山那人那狗

评分：

6.0 还行

原名：那山那人那狗又名：那山、那人、那狗 / 那山，那人，那狗 / Postmen In The Mountains

分类：剧情 / 家庭 / 地区：中国大陆年份：1999

简介：儿子（刘烨）高考落榜不得已回到大山中的家后，做了大半辈子山村邮递员的父亲（滕汝骏

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更新时间:2018-12-03

那山那人那狗影评：2018年太浮躁，这部电影极度舒适

2018年是一个农副产品丰收的一年，从年初到年尾，娱乐圈的瓜没有停过，而且都很劲爆，就像跟每个人都有关似的。
2018年也是人类灾难明显的一年。各行各业有突出成就的老前辈撒手人寰，我们每天从新闻里看到一些名字，关于ta的一生，也只有这一瞬间被你我看到了。这一年，也有许多人间惨剧在上演，舆论似乎更加自由开放，达到了某些人民主自由的维度了，喷天喷地喷众生，生活之余，我们有了更多的精力和空间去表达自己，就像自己是个主角一样。
2018年太浮躁，浮躁到很多人都找不到人生方向，也快收不回那颗放荡的心了。我们庆幸自己远离家乡，开始减少跟父母长辈亲友之间的交流互动。我们觉得自己长大了，活在都是建筑编织的梦里，不敢醒来。我们觉得自己认识的人越来越多，却找不到几个能倾诉的挚友。
趁着2018年即将过去，趁着我刚从繁忙的工作中解脱出来，我又开始用文字拯救自己的内心，用电影写些现实的故事。
今天要给大家推荐的电影，不是最近院线上映的片子，也不是什么视觉大片或者烧脑神片。它是1999年的电影《那山那人那狗》，导演霍建起。
对于研究过电影史或者非常热爱看电影的人，重提这部片子其实是老掉牙的话题，但是，就像很多自媒体平台上还有很多人不知道《琅琊榜》或《伪装者》一样（个人认为，这两部片子的受众很广了），再经典的电影，也会有人没有看过，或者没有认真看过。更别说文艺片了，中国的院线和观众，一直以来对文艺片有偏见，电影市场化之后，文艺片很少有人问津，更别说2000年后，电影商业浪潮的兴起。
《那山那人那狗》就是一部文艺片，文艺到当年霍建起拍完之后国内没有影院愿意为它排片，所以不要问它当时的票房。不过神奇的是，该片2001年机缘巧合在日本上映之后，获得800万美元的票房。（2001年，中国电影票房收入8.9亿元，排名第一的是《珍珠港》，1.04亿。其次是《大腕》，4300万！）
看起来国内的文艺片总是备受国外人的欣赏，那几年也是贾樟柯电影低谷的时期，却在日本寻求到了上映的空间与支持。想起《霸王别姬》中，程蝶衣说，“青木要是活着，京戏就传到日本国去了”。这句当时大逆不道，如今不够爱国的话，恰恰是打了我们自己的脸。
我们总是骂自己的片子不入流，拍不出好莱坞的视效，拍不出日本的唯美，拍不出韩国的深邃，拍不出宝莱坞的宽度和野心。我们眼中只有国外的标准，却鲜有人去实际支持自己本土特色的片子。中华文化上下五千年，我们拍出了多少？又拍透了多少？
这都是题外话，《那山那人那狗》改编自彭见明同名小说《那山那人那狗》，反映的是20世纪80年代间，发生在中国湖南西南部绥宁乡间邮路上，邮递员父子的故事。
故事其实很短，以一场三天往返山里送信收信的时间跨度构建成本片的时间点。全片主要角色只有2人——邮递员父子，即将退休的老一代山里邮递员父亲（滕汝骏饰演），在儿子（刘烨饰演）第一天接过邮递员这份差事的早晨，实在放心不下让儿子一个人前往，便陪同他再一次走过那段邮路。
也正是这段经历，让父子之间加深理解。一方面，因为工作的缘故，父子常年不能团聚，造成两人内心从小的隔阂与疏远。另一方面，第一次接过父亲的工作，了解了工作的性质，通过与沿途居民的接触，加深了对父亲这个角色的认识。
之所以推荐这部电影，就是在摆脱视觉爆米花，去掉城市钢筋水泥与嘈杂，回到乡野之间，静静地与长辈待在一起，这种感觉，就足以让我内心充满感动，安抚我这颗浮躁的心。
并不是每一个人都经历过农村生活，特别是片中典型的湖南山间丘陵的画面，给了我莫名的熟悉感。比如父子住的土砖房，老式木板雕花床，农村巷子里的石板，以及小桥流水，成片的水稻田，还有那漫山遍野的绿色树林，都极度让人舒适。

没有手机电脑，没有看不过来的资讯新闻，没有人与人之间越来越小的空间距离和越来越大的心理距离。这才真是，“从前车马很慢，慢得只能爱一个人。”
山里的车马，就是邮递员，他们的背包里，装的就是那个时候的爱。
很难想象，曾经可以寄出去一封信，然后等上半个月甚至一个月才能收到回信。但我敢肯定，收到信的时候，拆开信封的人会很高兴。
对于山里人来说，信就是承载着一个人的思念和期待。（相信90后里面，有不少人也曾写过信，给父母，给笔友，给恋人，这种感觉，你大概懂）
所以，这份看似简单的邮递员的工作，父亲干了一辈子。随着社会逐渐变革，山里的人不断往外走，只剩下老弱妇孺，80年代末，大哥大等通讯工具兴起，这一切，虽然山里人还感觉不到，但是已经在默默改变着山里人的生活方式。
就像父子爬上山头，看到公路修到脚下，有车开过。
儿子问，为什么不坐车呢。
父亲答，邮路就是邮路，该怎走就怎么走。
儿子又说，可是有些没有人家的地方，根本没必要去。
父亲答，这么走踏实，有准头。你以为路上的车都是给你预备的吗？
儿子反驳，你不试怎么知道？
父亲说，我才不会在路边给人陪笑脸呢！
这里，既是新老邮递员之间观念的交锋，也是当时大时代背景下，人们思想的冲撞。
父亲作为老一代邮递员，对自己的工作，不仅仅看作是送信的。更是在曾经山里不通信息的时候，给其他人送去希望。在他看来，每一封信都应该送到山里的人家手里，而公路，因为稀少，所以不可能通到所有人的家门口。这样一来，信的纽带，就断了。
而儿子接受过新的思想教育，活在时代变化的当下，更愿意接受新鲜事物。比如可以搭便车，没有人的地方完全可以不去。他还会听流行音乐，被少女瓮中播放立体音效的技术惊到了。
当然，此时的儿子也还没有找到自己人生的方向。全片开头的那个清晨，就是他开始自己邮路生涯的起点，没有豪言壮语，没有痛苦纠结。这一点倒让我想起自己大学毕业之后，第一天开始找工作的样子，比起他，我那时候紧张多了。
儿子接受这份工作，源于父亲跟支局长的推荐，也来自于自己还没有真正找到自己的方向，更为深层的，是他对于自己的家，以及家中父母的不舍。这一点，跟父亲把这份工作当成信仰不一样。
所以，儿子在送信的过程中，会放下邮包去寻找父亲，放邮包的时候，不知道轻重，看到其他村的邮寄点破旧不堪会有失落，整理信件时不细心被风刮走等等。儿子的邮递员之路，还很长，让他接受这份工作，和父亲一样干一辈子，也有一段很长的路。或者，他根本不会干一辈子。
片中除了展现山间邮路的样子，也侧面反映出了那个时代的青壮年们纷纷外出寻求生路的处境。瞎婆婆的孙子离开家在外谋生，却忘了家中的奶奶，每一次都是父亲编造一封信和一张钞票，安慰落寞的奶奶。破败的村委，只剩下老年人和妇女儿童。想要去读大学念新闻系的车娃。修到山里的马路与开在路上的汽车，放着流行音乐的收音机和会放立体音的山间少女。
他们的行为，都在展现当时时代的巨变，以及这种巨变对当时青年人的影响。比起如今，当初山里面的变化要慢得多，却也深刻得多。
说实话，说当时的年轻人浮躁不为过，只是这种浮躁与如今的浮躁不一样。当时的他们急切想要改变自己和命运，急切与时代接轨，去拥抱新鲜事物。而如今的浮躁，是找寻不到寄托了，呈现出的精神空虚。
当然，本片的重点，也还展现了父子之间亲情的和解。从曾经为了工作，长期留下母子两人在家的父亲，到接过父亲重担，走上父亲老路子的儿子。两人的感情在一路上不断升温。
其实儿子对于父亲的隔阂，主要还是体现在从小缺乏父亲的关爱，连带产生对于父亲工作的不认同或者说不理解。
他接受这份工作，更多的是不想让家人一直在等待，让父亲可以陪陪母亲，自己可以在家里陪陪父母。
当他们俩在路上共同跋山涉水，儿子走过父亲曾经走过的危险山路之后，两人之间多年的隔阂开始消除。
过河的那段场景，那是父亲常年要走过的水路，为了抄近道直接过河会更快，但是长期这样走，寒冷的河水使得父亲关节疼痛。
这一次，因为儿子在，父亲终于不用再淌水了。
儿子随口对父亲说的一句话，“有我在，你就不用下水了！”让父亲一颗愧疚脆弱的心，瞬间释放了。后来儿子折返过来背上父亲过河，父亲忍不住流泪了。
不知道有多少人见过自己的父亲流泪，这一段常让我想起自己的父亲，不仅仅是因为他的泪水，还有他曾经倔强地要为我做一些事。没有别的，就因为他是父亲。
村里地老人说，背得动爹，儿子就长大了。
片中的父亲，错过了儿子成长的过程。他其实一直期望孩子长大，想要有作为父亲的自豪。所以，每遇到一个乡民，他都给别人介绍自己的儿子。除了介绍他作为新的邮递员接班人，还有就是炫耀自己的孩子。
背得动父亲，其实是一种比较尴尬的处境。这预示着自己老了，孩子长大了，有自己的思想和选择。曾经可以其在自己肩膀上的那个小子，再也不需要自己了。
父亲害怕孩子会离开自己。他极力给自己找了一个借口跟儿子一起来送信件，除了放心不下信件，还有就是放心不下孩子。
送信的最后一站，父子两借宿乡民家。两人睡在一张床上，本来感到无所适从的父亲，因为儿子无意间翻了一个身，抓住父亲的手臂，脚搭在了父亲的脚上。此时的父亲，掩藏不住的笑容，眼中泛起了泪花。
相信，有孩子的人，肯定会懂这种感觉。
这里还有一个镜头，儿子早早地裹着被子上床睡觉。父亲在床边盯着儿子的脸看，想起了孩子小时候，再看看这个小子已经长大了，他笑得很开心。
最后，想说一下这部片子中饰演儿子的刘烨。那个时候的他还没有那么油腻，那种青涩，像极了乡村里的后生，干净地一尘不染。这部片子上映的时候，刘烨还没有从中央戏剧学院毕业，而这部电影是他步入影坛地第一个台阶。显然，这个台阶有点高。
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