主演:丹尼·罗维拉,安东尼奥·雷西内斯,佩内洛普·克鲁兹,朱丽叶·比诺什,蒂姆·罗宾斯,里卡多·达林,哈维尔·卡马拉,哈维尔·巴登,伊琳娜·埃斯柯拉,纳塔利娅·德·莫利纳,西斯科·盖伊,费尔南多·莱昂·德·阿拉诺亚,路易莎·加瓦萨,丹尼尔·古兹曼,阿谢尔·埃特塞安迪亚,路易斯·托萨尔,安东尼奥·德·拉·托雷,哈维尔·古铁雷斯,贝尔托·罗梅罗,乌戈·席尔瓦,赫苏斯·卡斯特罗,佩德罗·卡萨布兰科,马里奥·巴尔加斯·略萨,马里亚诺·奥索雷斯,帕斯·贝加,乌苏拉·科尔维罗,欧塞维奥·庞塞拉,玛丽萨·帕雷德斯,维多利亚·阿夫里尔,克拉拉·拉戈,卡门·马奇,希维亚·艾巴斯卡,玛利亚·莱昂,戈雅·托莱多,玛卡蕾娜·戈麦斯,埃米利亚诺·奥德吉,薇洛妮卡·恩切圭,贝伦·鲁埃达,格拉西亚·克雷赫塔,伊西亚尔·博利亚因,巴巴拉·莱涅,胡安·迭戈·博托,内瑞雅·巴德洛斯,马努埃尔·班德拉,卢卡斯·比达尔
不知所云
很不错啊这部。这是巴黎的另一种存在,看完以后无意中看到一篇关于本片究竟是倒叙还是顺叙的文章,其实关于叙事法则
我们刚刚自己亲历了人类史的诡谲时刻,但还是会被电影打动。香港拍了无数电影,却从没把镜头给过为香港做出巨大贡献的菲律宾家政人员。人类灭亡的前一刻,人们是不是还在想着下一个镜头该如何运动。电影不是一般的好,罗马尼亚的妈妈太让人难过了,有钱不挣吗?周庄卖臭豆腐的特别老的爷爷奶奶就是大家的叹息,全球化,无数人无数人的生活质量明升暗降,为了大房子离乡背井,为了还孩子的房贷节衣缩食。臭氧层的大洞更大,高房价的虚假财富谎言撒得更大。
长镜头,屏贴,多线交叉叙事也带点蝴蝶效应,我对这种社会哲学之类的实在不感兴趣,所以对我来讲哈内克只是一个很敏锐的社会学家而已,不过他找的人物关系和设计的点还是很值得玩味的,交流的失效和隔阂,其实我是为了比诺什才看完的
《那些我在神游状态下看过的片》比诺什依然impressive~
太喜欢这种法国电影的调调。好多个情景说出来可能没什么,就是拍给你看,尽然就直击人心。吐口水那里深有感触,以后再遇到类似的莫名冤气,就想想这个电影吧。
暴力来了又走,密码也跟着换了几回。
玛丽亚给吉普赛人钱,自己却嫌脏洗手,被吉普赛人偷来厌恶的眼神;衣着讲究的绅士给玛丽亚钱,同样嫌脏把钱丢到她腿上;
赞同少量的人口流动,但大量的人口迁移,必然会造成到别人地盘“耍流氓”的嫌疑。现在全球化,这个问题变得更严重,不同种族民族之间,想互相融合,太难,最后越了解越厌恶对方。还是隔层窗户纸看人,朦胧美的好。电影中反映这种问题,很难客观,不彻底的把自己变成那个人,就不能从那个人的立场看问题
视角变得更加广阔,但更喜欢更直白有力的《第七大陆》,或者更零散但也更冷峻的《机遇编年史的71块碎片》
88/100,如果用一个词形容哈内克,我真的只能想到“牛逼”了。取用这种点状叙事,寥寥几笔便绘出巴黎浮世绘,甚至是世界众生相。段落式长镜头塑造空间感与观测情境,用突然而生硬的剪辑传递出个体之间的“打断”,而对声音的运用则更是难忘,急促的鼓点与突然静止对立,澎湃的能量于其中诞生。异常尖锐而凶猛的议题抛设,从来不予解决,也没有办法解决,这是哈内克式屠刀,架到了每个观者脖子上。