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导演:泽维尔·多兰
主演:加斯帕德·尤利尔 纳塔莉·贝伊 蕾雅·赛杜 文森特·卡索 玛丽昂·歌迪亚 西奥多·佩尔兰
主演:沈腾,范丞丞,尹正,张本煜,孙艺洲,魏翔,贾冰,郑恺,冯绍峰,黄景瑜,刘昊然,于适,胡先煦,阎鹤祥,周野芒,高华阳,孙强,范高翔,郝瀚
主演:吴磊,蒋勤勤,陈建斌
主演:内详
主演:Simon André,Nicole Colchat,薇薇安·德·莫恩科,Mark Douglas,Douglas Grauwels,Ji Su Jeong,埃莉卡·圣
主演:堀雄二,徳大寺伸,喜多川千鶴,宇治みさ子,三岛雅夫,原健作,清川荘司,薄田研二,冈让司,香川良介,吉田义夫,泽村国太郎
主演:大谷友右卫门,堀雄二,藤田进,山田五十铃
主演:南光明,谷崎十郎,泽村国太郎,桂武男,松浦筑枝,樱木梅子
主演:纳塔莉·贝伊,菲利普·莱奥塔尔,理查德·贝里
主演:保罗·艾米,达米安·勃纳尔,帕斯卡尔·格雷戈里,加斯帕德·尤利尔,Susana Afonso Lopes,Diogo Dória,Elvire,Lisa Hartmann,亚历克西斯·曼蒂,Lionel Tua
主演:纳塔莉·贝伊 Nathalie Baye,克里斯汀·克拉维尔 Christian Clavier,Géraldine Pailhas
主演:纳塔莉·贝伊,安吉拉·温科勒,布鲁诺·冈茨,帕特里克·薛内斯
主演:纳塔莉·贝伊,玛丽露·贝里,奥德雷·弗勒罗,伊莎贝尔·南蒂,安德烈·杜索里埃
主演:伊莎贝尔·于佩尔,加斯帕德·尤利尔,朱丽亚·罗伊,理查德·贝里
主演:Christian Clavier,Nathalie Baye
主演:热拉尔·德帕迪约,纳塔莉·贝伊,马修·阿马立克
主演:加斯帕德·尤利尔,弗朗索瓦·乌斯特
主演:加斯帕德·尤利尔,弗雷娅·梅弗,帕特里克·德阿萨姆曹,理查德·迪兰,伊娃·爱洛尼斯科,埃米尔·贝宁,朱莉安娜·比纳德,埃斯特万·卡瓦哈尔-阿莱格里亚,卢卡斯·爱洛尼斯科,阿拉·萨菲,朱勒斯·萨格特,阿利亚·提西里,艾瑞克维耶拉尔,Claire Sermonne,Thomas Rodriguez,Ronia Ava,Paul Bandey,Yves Cape
主演:克劳迪娅·温科曼,Patrick Grant,Esme Young
主演:Dave Ansell,Gene Appel,Brock Baker,Luke Barnett,Tommy Barnett,Andrew Benton,Chris Blandford,John Bornschein,David Bradshaw,Chris Brown,Sean Cannell,Phil Cooke,Tim Cool,Jonathan Cottrell,Ron Cox,Terry Crist,Kevin Cross,Jack DeBartolo III
主演:伊塔莉·里奇,内森·帕森斯,麦迪森·佩蒂丝,贝斯·布罗德里克,林登·阿什比,帕特里克·卡西迪,布鲁克·纽顿,安托瓦内特·罗伯森,加内特·贝克斯托姆,德里克.克朗茨,卡莉 索尔
主演:Priyankara Rathnayake 饰演 Edward,Suranga Ranawaka 饰演 Kumari,Sujeewa Priyalal 饰演 Rasika,Anjana Premarathna 饰演 Duminda
主演:吴宗宪,吴姗儒
主演:林更新,林允儿,贾青,邹兆龙,于荣光,赵樱子,孙骁骁,金桢勋,古力娜扎,高以翔,严屹宽
主演:Jan Punčochář,Radek Kašpárek,Přemek Forejt
主演:布尔钦·泰尔齐奥卢,穆萨.乌孙莱,伊尔卡·阿克苏穆,冯达·埃尔伊义特
他说他不住那里了 她却还一直按原地址寄信给他 他说会有人帮收 自己很喜欢这样 他换住处都不告诉他们 真的很寒心
喜欢哥哥弟弟在车里的一场戏。他们的灵魂在那一刻短暂地相遇,只是谁都没相信那是对方真实的模样
多兰真的是精神东亚人 90分钟仅靠对话就构建起了一个相互依靠却又相互折磨的家庭状况 每个人物都生动立体 不太喜欢片中的留白 男主的性向和绝症 以及最后哥哥暴怒的原因实在是太隐晦了
Home is Where it Hurts
批评集中在此作改编为电影后话剧形式的滥竽,但其对话结构从本质上而言恰恰是反戏剧的。以复归家乡为母题的对话往往伴随着对人物背景和往日信息的回扣,但电影的对话绝大部分仅仅停留在日常生活的琐碎性上,以其言语的反复和笨拙赋予对话一种特殊的旋律,它并不是指向具体事件的韵律学,而是回归到作为表达本质存在的语义学,聚焦对话之当下时刻的心里导向,即“未言”的汪洋大海上“已言”的薄层水面,正如海明威《白象似的群山》所实现的纯粹视听形象和平凡对话背后的庞杂多义系统。但多兰并没有将解释空间过多的留给观众,而是以其惯常的音乐短片美学去反向消解掉全剧所塑造的凝滞的垂死气息,对同性主题的点明也尽现单薄刻意之感,而本应作为白象般复现的室内钟鸟也只是在结尾作为一个不再具复义魅力的终局象征。
家庭崩溃的新视角
9/10 遥远的距离就在餐桌的左右位。
多兰得有多讨厌家庭不和谐的氛围啊,好几部都讲这些题材,不过这部确实发挥的不好。
小时候 家里经常有鸟飞进屋子里 家里人有的想赶走它 有的想抓住它饲养。自从我发现我的耳机渐渐不离耳 我才开始慢慢理解多兰 生命的奇遇时刻在我或者说在我们这“ AirPods 一代”里总是伴随着“音乐”的 无论是杀妈、还是妈咪 多兰的家庭都放着一套音响 低人声略 30db 他在努力还原属于他最真实的自我服丧场景 这是现实主义的 但又不是那种现实主义
哭累了然后睡一觉
我看過的最好的對話都發生在車裡。
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-06-04
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他说他不住那里了 她却还一直按原地址寄信给他 他说会有人帮收 自己很喜欢这样 他换住处都不告诉他们 真的很寒心
喜欢哥哥弟弟在车里的一场戏。他们的灵魂在那一刻短暂地相遇,只是谁都没相信那是对方真实的模样
多兰真的是精神东亚人 90分钟仅靠对话就构建起了一个相互依靠却又相互折磨的家庭状况 每个人物都生动立体 不太喜欢片中的留白 男主的性向和绝症 以及最后哥哥暴怒的原因实在是太隐晦了
Home is Where it Hurts
批评集中在此作改编为电影后话剧形式的滥竽,但其对话结构从本质上而言恰恰是反戏剧的。以复归家乡为母题的对话往往伴随着对人物背景和往日信息的回扣,但电影的对话绝大部分仅仅停留在日常生活的琐碎性上,以其言语的反复和笨拙赋予对话一种特殊的旋律,它并不是指向具体事件的韵律学,而是回归到作为表达本质存在的语义学,聚焦对话之当下时刻的心里导向,即“未言”的汪洋大海上“已言”的薄层水面,正如海明威《白象似的群山》所实现的纯粹视听形象和平凡对话背后的庞杂多义系统。但多兰并没有将解释空间过多的留给观众,而是以其惯常的音乐短片美学去反向消解掉全剧所塑造的凝滞的垂死气息,对同性主题的点明也尽现单薄刻意之感,而本应作为白象般复现的室内钟鸟也只是在结尾作为一个不再具复义魅力的终局象征。
家庭崩溃的新视角
9/10 遥远的距离就在餐桌的左右位。
多兰得有多讨厌家庭不和谐的氛围啊,好几部都讲这些题材,不过这部确实发挥的不好。
小时候 家里经常有鸟飞进屋子里 家里人有的想赶走它 有的想抓住它饲养。自从我发现我的耳机渐渐不离耳 我才开始慢慢理解多兰 生命的奇遇时刻在我或者说在我们这“ AirPods 一代”里总是伴随着“音乐”的 无论是杀妈、还是妈咪 多兰的家庭都放着一套音响 低人声略 30db 他在努力还原属于他最真实的自我服丧场景 这是现实主义的 但又不是那种现实主义
哭累了然后睡一觉
我看過的最好的對話都發生在車裡。