导演：滨口龙介
主演：西岛秀俊 三浦透子 雾岛丽香 冈田将生 朴有林 金大永 袁子芸 安部聪子 吉田大八 猪股俊明 佩里·迪桑 安辉泰 松田弘子 山村崇子 岩濑亮 谷川昭一朗 西庆子 铃木咲
简介：中年舞台剧演员家福撞破了身为编剧的妻子音的一次出轨，然而，他安静地关门悄然离开，仿佛什么都没发生过一样，一如往常与妻子融洽且恩爱地生活在一起。直到妻子去世，家福都没能对妻子坦诚，这变成他的心结。随后，
中年舞台剧演员家福撞破了身为编剧的妻子音的一次出轨，然而，他安静地关门悄然离开，仿佛什么都没发生过一样，一如往常与妻子融洽且恩爱地生活在一起。直到妻子去世，家福都没能对妻子坦诚，这变成他的心结。随后，尚未从悲伤中走出来的家福开始准备《万尼亚舅舅》的话剧演出，准备把自己沉 浸在工作里。不同国籍的演员们在家福的指导下，以各自的母语反复研读剧本，还加入了手语的表达，感人深切。剧场为家福雇佣了一位女性司机渡利，每天接送家福前往排练场地。渡利性格沉默，但车技高超。在相处中，家福开始逐渐和渡利交流自己的内心世界，渡利心中也有一段不愿面对的秘密往事，两人的创伤在最后的返乡之旅中坦然拨开，彼此的相拥与宽慰使尘封的往事得以重新审视，一丝慰藉与释怀在心中升腾。
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如果我们要看清一个人我们唯一要做的就是正视并深刻地看待自己
蛮烂的说实话，感觉三个小时所有人都在装逼，不是不好好说话的电影就酷了就话剧感了就实验性质了。本身故事不饱满，拿着三流剧本二流故事线不可能拍出厉害的东西 ——村上春树 《没有女人的男人们》我2016年读的时候就很失望。。全部都是缺乏张力的，贫瘠的，不入流的可以被淘汰的短篇。
坐在长途飞机上安安分分看完了
三个小时 和同学吐槽了一路…
真的好爱 4.5 中间片段本以为有些繁杂 逻辑也没太缕清楚 但是最后无声的表演彻底泪目了 好喜欢好喜欢 能在脑海里想几天几夜的那种
日文开学复健。剧本因为互相映射的故事重重叠叠而很厚，却又是一种甩开了历史厚度的轻盈（厌恶把这个故事和广岛历史背景做轻易勾连的角度，毕竟这个故事本来也没打算在广岛拍）。故事之间的互文很轻盈，左眼（青光眼与被刺的小偷），八目鳗（永远吸住无法甩脱的声音Oto的在场），杀死至亲（导演和司机），背叛和解脱（万尼亚舅舅和所有故事），有时太轻盈以至于很心理分析。镜头有种平和的美感。前期的点到为止和各种截断到最后被打破了，不至于遗憾，但觉得怪怪的。不喜欢多语种舞台，是一种只有象征意义但缺乏过程意义的idea，只有手语突破了语言的表达限制（演员的眼神也特别好），下个月也要看一部含手语hamlet。
戏剧和电影和生活的结合 蛮新奇的叙述方式 日语韩语英语各种语言大杂烩
镜头画面色调很美，很静谧。但是影片的主体有些模糊，看一遍无法彻底感悟。
非常非常喜欢。剧情与话剧的完美融入，剧本太好了。片尾手语的寂静很妙。整部电影的节奏和结尾的配乐都好喜欢。
感觉滨口龙介抓住了 村上春树里一以贯之的文本内核 就是个体身上加害者与被害者的两面性。比如村上这两年的作品以<弃猫>为代表 都在探讨日本一方面是灾难的承受者，另一方面又是二战中暴力的施暴者。而滨口龙介的文本将这种两面性嵌套进了男女主角两个人的母女 夫妻两种亲密关系模式中，而片中的女性司机比男主角在施暴者身份层面上有更早的觉醒。另外一层文本嵌套就是以男主角剧院排演<万尼亚舅舅>为代表的剧情线，戏剧排演的几个人他们所说的语言 背后所支撑的民族地缘身份(韩国 台湾)同样是日本殖民史的对照。
看过忘记标了，去年12月