主演:哈里森·福特,布莱恩·丹内利,劳尔·胡里亚,邦妮·比蒂丽娅,保罗·温菲尔德,格列塔·斯卡奇,约翰·斯宾塞,乔·格里法西,汤姆·马迪罗沙,安娜·玛利亚·霍斯福德,夏野萨博,布莱德利·惠特福德,克里斯汀·艾斯布鲁克,迈克尔·托兰,麦迪逊·阿诺德,朗·弗雷泽,杰西·布拉德福特,约瑟夫·梅泽罗,塔克·斯莫尔伍德,大卫·沃尔,Bo Rucker,彼得·阿佩尔,Robert Katims,John Seitz,迈克尔·热内,朱莉娅·米德,Janis Corsair,Carla Barnett,杰弗里·怀特,Ted Neustadt,大卫·汉默,Anibal O. Lleras,John Reidy,Billy Marshall Thompson
6.5,殉情——总结完毕。
双层叙述下直接隐去了明显的政治指涉和叙事主角 抛砖引玉式的叙事由“强尼的逃亡”所牵连表现出整个爱尔兰社会的真实现状 各方对待革命者和政府的态度 卡罗尔正如伯德维尔所描述的精通好莱坞经典叙事结构 调用主观叙事来保证观看的最低限度(即明确的主人公和情节线)同时隐藏一个真正的主人公(即社会和群众)起幅为强尼逃亡之路 穿插遭遇到各个角色环境的对抗 对于革命者的同情或是惧怕(最后长段的画家叙事线几乎盖过了强尼 更是自证其叙述主体地位的体现)经历如此曲折后 落幅依旧回归了传统叙事的结尾 即以生命奔赴爱的女人 和强尼双双倒在漫天大雪之中 悲情且令人哀叹/ 强尼在酒吧时看向桌上的啤酒沫 让我兴奋的瞥见了《出租车司机》里德尼罗杯中“泡泡叙事”的出处
看卡罗尔•里德的夜戏真的是享受。感觉有《You only live once 》的影响在里面,但它又影响了戈达尔和斯科塞斯。
开场那个摇摇晃晃的鸟瞰镜头,仿佛在将观众空投至冷硬的贝尔法斯特城,“descend”的动作,正是这部电影的关键:James Mason躲藏的废弃庇护所,就像通往地下世界的隧道,带着他从纪实风格的罪案影像,步入超现实的夜。讽刺的是,北爱尔兰的政治历史恰恰是这部电影最不值一提的方面,用两个小时描绘一个人死亡的过程,这是最纯粹的个人主义电影,而Mason的角色所经历的存在主义危机,也正来自于集体/组织对个人人格的侵蚀。
重温老电影,重回少年时!
落魄男儿痴情女,路尽天涯比翼飞~
怎么到最后又是爱情故事
对我来说,单是梅森的表演加上片尾的雪景,就足够经典了。政治元素很隐晦,都没直接提到IRA。
悲情城市
7.9 贝尔法斯特能不能上演一些温情的故事.
40年代战后英国电影。卡罗尔 里德。偏好使用戏剧化的照明,常常通过华丽的摄影技巧对之进行强化。表现出对艺术电影的了解:在爱尔兰贫民区拍摄了一些场景,有些段落强调一种更具主观的现实主义。无资源