晚年伯格曼的喃喃自语，主题仍然是诡谲的人际关系（导演和演员、男人和女人以及母亲与女儿），以舞台剧的表现形式成功混淆了戏剧与现实。

2024，标记第44部

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导演伯格曼的《天鹅之歌》。

借助戏剧舞台来表现出舞台剧的模式，两位女演员对导演的爱。导演就像一个国家的掌权者，虽然老去但权力依旧不减，体现出伯格曼对年华逝去的看法。

一个空间+三位演员向观众传递了舞台的权力结构，以及身处规则内的人的欲望，虚情假意的极致拉扯，人类的真实情感总是被情绪所裹挟、湮灭。

3.7

劇場導演、女演員、女演員已逝的演員母親。三個人的自我展演、彼此刺探跟角力完全在單一場景完成，很劇場。母親出場突然超現實。調度很精彩但情感上我實在沒有什麼可投入的。

以cinema描写theater其实是大型psychoanalysis批判现场？配色和转场是Bergman的加分项，精密的设计如dream抑或是daydream般，串联起过去，现在，与将来。

言语里的空间，曾经发生的，可能发生的。舞台上的空间，扮演的，真实的。模糊界限。

CC版~