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导演:是枝裕和
主演:江角真纪子 内藤刚志 浅野忠信 木内绿 柄本明 樱睦子 赤井英和 市田广美 寺田农 大杉涟 桥本菊子 吉野纱香
主演:梶裕贵,中岛良树,内田真礼,千本木彩花,悠木碧,水濑祈,津田健次郎,森川智之,水树奈奈
主演:安东尼奥·班德拉斯,阿谢尔·埃特塞安迪亚,莱昂纳多·斯巴拉格利亚,诺拉·纳瓦斯,胡丽叶塔·塞拉诺,塞萨尔·文森特,阿瑟·弗洛雷斯,佩内洛普·克鲁兹,塞西莉亚·罗特,苏西·桑切斯,劳尔·阿雷瓦洛,佩德罗·卡萨布兰科,朱利安·洛佩兹,伊娃·马丁,马里索尔·穆里尔,阿古斯丁·阿莫多瓦,沃伦·比蒂,埃丝特·加西亚,米娜,娜塔莉·伍德
主演:桑伟淋,徐亮,董春晖
主演:斯蒂芬·多尔夫,米拉·索维诺,布莱尔·安德伍德
主演:刘北辰,樊俊航,孙晔,孟祥龙,谢添天,杜松子,夏磊,时音,筱筝,张杰
主演:于越,森中人,冷泉夜月
主演:陈颖,高放,金奇,申良,魏坚,蔡明,项堃,俞立文
主演:高长利,郭刚,王晓燕,金棣,徐元奇
主演:刘北辰,陈奕雯,杨垚
主演:王紫逸,王小玉,冯起龙
主演:石田ひかり,岡本健一
主演:浅野忠信,帕兹·德拉维尔塔,文森特·加洛,菊地凛子
主演:松田优作,浅野忠信,香川照之,宫藤官九郎,仲村亨,松田龙平,松田翔太,松田美由纪,森田芳光
主演:筒井道隆,浅野忠信,高冈早纪 Saki Takaoka
主演:浅野忠信,堀北真希,阿部力,木村多江,佐佐木步,佐藤浩市
主演:泽口靖子,内藤刚志,若村麻由美,风间彻,金田明夫,齐藤晓,長田成哉,崎本大海,山本光,西田健
主演:木村大作,浅野忠信,香川照之,松田龍平,仲村トオル,小市慢太郎,役所広司,夏八木勲,宮崎あおい
主演:稻垣吾郎,江角真纪子,内藤剛志
主演:泽口靖子,内藤刚志,若村麻由美,风间彻,金田明夫,斉藤暁,渡部秀,山本光,西田健,石井一彰,中川大志
主演:つかもと友希,上原鈴華,山田祥代,浅野忠信,木立隆雅
主演:陈希光,陈剑月
主演:韩青,田岷,羊莅新,王洪涛,罗旭,周璐,伍翔,魏然,孙建军,夏宗学,倪土,刘景范,邹恩中,大力,王力民,邵万林,王德利,张嬿
主演:陈道明,徐帆,修宗迪,张瞳,周国治,徐秀林,钟萍,葛存壮,施文心,于飞,李明启
主演:安雯 奚美娟 刘信义 李云 张静林
主演:王志文,刘佩琦,岳秀清,何冰,孔琳,吴军,李冰冰,郝戎,李丁,赵丽娟,李连义,张少华,金淑媛
主演:邢岷山,瞿颖,刘炎均,侯乃文,曹蓬
主演:宁静,邵兵,耿乐,王千源,芝城,金巧巧,俞平,李威,胡灵灵,杨文杰
主演:古本新之辅,林原惠美,水谷优子,真殿光昭,梁田清之,银河万丈,玉川纱己子,岛本须美,平田康之
主演:矶部勉,山寺宏一,高岛雅罗,饭塚昭三,千叶繁,长谷川亚美,泽海阳子,石村知子,平野正人,坂口哲夫,大场真人,堀秀行,羽佐间道夫,大塚周夫,阪脩,绪方贤一,大塚明夫,京田尚子,石森达幸,藤井佳代子,神代知衣,曾我部和行,岛田敏,小野英昭,田中亮一,岸野幸正,佐藤佑晖,大泷进矢,卷岛直树,岩永哲哉,中村尚子,小林通孝,林勇,山田俊司,山本圭子,仲木隆司,中村秀利,福田信昭,江川央生,佐藤正治,佐藤蓝,长嶝高士,石川洋昭,喜多川拓郎,田中和实,园部启一,铃木胜美,盐屋浩三,河合义雄,峰敦子,大友洋子,巴菁子,斯特凡·森
主演:矢岛晶子,楢桥美纪,藤原启治,真柴摩利,佐久间玲,浦和惠,水谷优子,玄田哲章,户谷公次,萩森侚子,大塚芳忠,林玉绪,一龙斋贞友,佐藤智惠,纳谷六朗,高田由美,富泽美智惠,京田尚子,稀代樱子,茶风林,山口胜平,加藤精三,富山敬
人穿梭于各种场景中,像雾飘过森林,《幻之光》的大量固定镜头给人最大印象是这个世界的物质是扎实的,而人只作为过路者经过。在某个傍晚一个女人推着被漆绿的单车,走在铁道旁,呼啸而过的列车大概就是碾过自己丈夫的那辆,身上的口袋里还放着带铃铛的钥匙串,一切物质坚固、完整,而人或人的情感却飘飘渺渺。还有电影抛下的疑问:人该不该为那些执意离去的人负责?或者怎么对这些人负责?无论是出走的奶奶、卧轨的丈夫,打鱼的老太婆,或者独坐车站里的女人,一切私密的问题或意志都难以消解,最终像是冰融成的水一样落在旁观的人身上。
安静舒适隽永,画面和构图真的好。
不知道是不是因为自己的老家是在小岛上,四面环海,以至于这部影片比是枝裕和其它影片更打动我,影片中海浪拍打的声音也总是充满了熟悉感。影片几乎没有运动镜头,每桢的构图都是那么的工整规矩,讲究对称、光影,感觉跟是枝裕和后面的风格还是有蛮大差异的。冬日的阳光,鞠着腰的老人,奔跑的孩童,从窗户看到的海浪,小地方的春夏秋冬,细碎的生活,我觉得这是我眼中来自生活的诗意,是枝以此赋予影片诗意化。(原来今敏《妄想代理人》里的矮人族老人是真实存在的!)
我觉得没讲明白
不要去纠结别人怎么想的,想破脑袋都想不出来。人生确实充满了遗憾和意外,但也正因为如此,我们可以拥有释怀后的淡然。
最后由美子终于喊出了心中的疑问。对于永失我爱,默默忍受远比大哭大闹更痛苦。是枝裕和在处女作就基本确立了自己的风格,长镜头、中远景、安静的人物,对生与死的探寻。
一切都可以解释,一切都可以不用解释。感情是有联系的。
取景很美,镜头语言很空,就是很明显能感觉到像一幅很美的图,配着一些声音,这种感觉很奇怪,这也和节制叙事不一样。可能是学侯孝贤没学到位。侯孝贤的这种镜头,我很容易被拉起来情绪掉眼泪。另,在里面我看到了之后的是枝裕和。那种对家庭表现方式其实在这里已经有显现。
最后的对话加一星。很有侯孝贤的感觉,火车,家庭,故乡。女主丧夫的悲痛,撩人心泪。
配乐很好听,画面色调也很清新,就是镜头切换有些生硬。
补了一直拖着不看的是枝裕和处女作,可以说是把隔壁河濑直美的饭碗抢了。。。回想各时期长片,论镜头语言上这部其实相当“出挑”,有小津与侯孝贤影子:大量自然光、环境光搭长镜头、固定镜头,塑造人物沉缓心境,但效果较做作,似乎一直到《无人知晓》后才转变风格。具体到影片题材和内容,这种“死之虚幻与生之希望”的总结陈词,也实在是太“河濑”了。。。可以意识到,“是枝宇宙”的合理性,很大程度上在于“物体的叙事性”:新干线、自行车。另外话说为什么日本导演们那么喜欢让浅野忠信演幽灵角色统摄全片呢?从《幻之光》到《光明的未来》到《岸边之旅》到《临渊而立》,真的专注幽灵二十年。。。总之,是一部已经极其重磅,但处理地不太自信的处女作。
类型:剧情,地区:美国
主演:凯登·克劳丝
影讯2024-05-21
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人穿梭于各种场景中,像雾飘过森林,《幻之光》的大量固定镜头给人最大印象是这个世界的物质是扎实的,而人只作为过路者经过。在某个傍晚一个女人推着被漆绿的单车,走在铁道旁,呼啸而过的列车大概就是碾过自己丈夫的那辆,身上的口袋里还放着带铃铛的钥匙串,一切物质坚固、完整,而人或人的情感却飘飘渺渺。还有电影抛下的疑问:人该不该为那些执意离去的人负责?或者怎么对这些人负责?无论是出走的奶奶、卧轨的丈夫,打鱼的老太婆,或者独坐车站里的女人,一切私密的问题或意志都难以消解,最终像是冰融成的水一样落在旁观的人身上。
安静舒适隽永,画面和构图真的好。
不知道是不是因为自己的老家是在小岛上,四面环海,以至于这部影片比是枝裕和其它影片更打动我,影片中海浪拍打的声音也总是充满了熟悉感。影片几乎没有运动镜头,每桢的构图都是那么的工整规矩,讲究对称、光影,感觉跟是枝裕和后面的风格还是有蛮大差异的。冬日的阳光,鞠着腰的老人,奔跑的孩童,从窗户看到的海浪,小地方的春夏秋冬,细碎的生活,我觉得这是我眼中来自生活的诗意,是枝以此赋予影片诗意化。(原来今敏《妄想代理人》里的矮人族老人是真实存在的!)
我觉得没讲明白
不要去纠结别人怎么想的,想破脑袋都想不出来。人生确实充满了遗憾和意外,但也正因为如此,我们可以拥有释怀后的淡然。
最后由美子终于喊出了心中的疑问。对于永失我爱,默默忍受远比大哭大闹更痛苦。是枝裕和在处女作就基本确立了自己的风格,长镜头、中远景、安静的人物,对生与死的探寻。
一切都可以解释,一切都可以不用解释。感情是有联系的。
取景很美,镜头语言很空,就是很明显能感觉到像一幅很美的图,配着一些声音,这种感觉很奇怪,这也和节制叙事不一样。可能是学侯孝贤没学到位。侯孝贤的这种镜头,我很容易被拉起来情绪掉眼泪。另,在里面我看到了之后的是枝裕和。那种对家庭表现方式其实在这里已经有显现。
最后的对话加一星。很有侯孝贤的感觉,火车,家庭,故乡。女主丧夫的悲痛,撩人心泪。
配乐很好听,画面色调也很清新,就是镜头切换有些生硬。
补了一直拖着不看的是枝裕和处女作,可以说是把隔壁河濑直美的饭碗抢了。。。回想各时期长片,论镜头语言上这部其实相当“出挑”,有小津与侯孝贤影子:大量自然光、环境光搭长镜头、固定镜头,塑造人物沉缓心境,但效果较做作,似乎一直到《无人知晓》后才转变风格。具体到影片题材和内容,这种“死之虚幻与生之希望”的总结陈词,也实在是太“河濑”了。。。可以意识到,“是枝宇宙”的合理性,很大程度上在于“物体的叙事性”:新干线、自行车。另外话说为什么日本导演们那么喜欢让浅野忠信演幽灵角色统摄全片呢?从《幻之光》到《光明的未来》到《岸边之旅》到《临渊而立》,真的专注幽灵二十年。。。总之,是一部已经极其重磅,但处理地不太自信的处女作。