活跃的现代传媒并不能真正拉近生活与新闻之间的心理距离，远方的战乱多数时候只是不含感情色彩的背景噪音，报导越频繁，越对之习以为常。然而动荡的种子正潜伏在每一个人身边，静待被某个微不足道的动机点燃。在成为新闻之前，在被突如其来的暴力事故串联之前，那些人平凡亦如你我，彼此素不相识，各自力不从心。现代秩序本身就是无序的缔造者，沟通无能成为时代的退行性病变，生命堕落为割裂的、非连续的体验，个体并不因默默无闻而幸免于难。

哈内克电影的结局永远不会让你失望

可以跟《死于明日》《大象》《理工学院》放在一起看。碎片化叙事在哈内克的作品里不多见，倒是挺罗伊安德森的。但这片实在是太闷了，看的过程中耐心极度受摧残，哈内克真是我的一生之敌。

高姿态的悲悯

不是，71快碎片，你玩真的啊

冰川三部曲第三部，比前两部更冷漠凌厉。碎片化的多线索叙事，穿插不同的新闻片段(有时独自出现，有时则隐藏再在场景中)，这些被组接起来的片段时空上割裂严重，且并不是时长均匀的，短的片段可能未及一分钟，而几组长镜头是在呈现枯燥重复的生活场景，试图使观众接近最让人不寒而栗的现实的中心。本身是碎片化的，可能也无所谓留白与否，镜头中人物突然崩溃而哭泣，深夜突然不睡了临着窗前思索发呆，引人遐想的同时也联想到了自身类似的经历。大量的局部特写制造了强烈的疏离，重复了事件或动作，甚至两次播放了同样的新闻片段，然而此前那些似乎并不相同的、播报不同地区时事的片段又何尝不是一种重复?像人们摸不透凶手动机一样，现实到底发生了什么?

最喜欢看哈内克对各色物品的布置

冷静的展示，人物碎片见功力

真实到让我窒息。

了解的越多，理解的越少。无处不在的信息碎片充斥在人的生活中，将人周围最亲近的事物挤压出去，让人对身边的一切视而不见。哈内克的电影里永远不缺无法沟通，更准确说是放弃沟通和交流的人们，根植于冷漠的暴力从个体身上蔓延开来并渗透进他周围的其他个体，形成一环紧扣一环的锁链。导演没有打算在电影里解释什么或是剖析什么，只是用一群人破碎的生活拼凑出一个支离破碎的世界。

也是人物群像的刻画和琐碎拼贴的叙事，但不同于《银色·性·男女》那种无意义的宇宙熵增，它通过新闻片段的不断插入突出饱经战火摧残与时局动荡的二十世纪飘摇着走到末尾的现实处境，看似和平的年代却于深处淤积罪恶的肇因并只能依靠无端的暴力溢出，在过于冷静克制的镜头下翻涌的暴躁不安却欲盖弥彰。