回看20世纪初那几年诞生的大陆电影，多少都有些自恋与魔怔，比如本片。而归根结底，大都是与人们找不着北的惶恐不安有染，没有方向没有目标没有理想没有安全感，物欲横流到处大拆大建，于是爱情顺理成章成了生活的主角。可爱情是包治百病的万灵丹嘛，它就能让你忘掉迷茫找到方向重新活过来嘛？李少红对此是怀疑的，于是本片不光从头至尾都充斥着不着边际的梦呓（类似《地球最后的夜晚》），甚至用恐怖惊悚的镜头演绎爱情狂想，幻想照进现实也败给现实，而且周迅最终的疯狂与自尽，都似乎是对爱情的彻底质疑，也是对当时浮躁人心的一场文艺投影。

钢筋水泥中的挣扎，精神家园的失落，都市繁华中已深深迷失找寻不到本真的心。影片算试验作品吧，形式上有点《天使艾米丽》，但完全不是温暖人心的光华，而是梦想与真我的碎裂和塌陷……（童年宝贝的形象简直就是咒怨那小孩啊= =）ps，看见廖凡手里的摩托罗拉V70顿觉怀念，大学时用过....

愛是一場漫長到無垠無邊的歇斯底裡，如儀式一般帶有毀滅氣息和死亡幻覺的讒妄與癲癇，是一場醒不過來的夢，也是一場混沌沌的魘；陷入愛情的男人和女人，開始一段華麗到殘酷的幻念之旅，把現實與迷亂混淆攪合，透不過氣來，然後死滅。夢想照進現實，抑或現實撕裂夢想，這無法承受的，是生命的重，和輕。

还行吧，没他们说的那么差也没我想的那么好，还算完整没犯什么傻，不过李少红再玩儿概念也是装在套子里的人，小室哲哉也救不了她，Keiko的片尾曲惊艳的太像TATU。

1.工地：在尖叫中呼啸疯长的城市，快节奏剧变期的生活；2.刘志的录像：被压抑的意识镜像；3.寻找自我（自我意识）：月经初潮、性教育（周围环境）的压抑扭曲、出走、恋爱（寻找另一个自己）、孩子；4.理想自我：老教授的古典；5.猫：内心的焦虑和恐惧 ——李少红灰常超现实，黛玉裸死算什么

意识流拍不成功就这样了。 她没有找好能让人完全解读其意的借喻方式，看似高深，其实却几乎沦落为故弄玄虚。于是我们在垃圾场，寻找些零零散散闪光的小碎片，用以割破自己，那什么都不是，只是幻想。

这不是中国版的艾米丽么？

国内导演再多点想象力我期待才会再高点

看的时候还小，没太多感触，倒是被结尾吓到了。回过头来发现，音乐是很棒的。

情人节，和某潘一起去看的，那时她还是和我一起过节的，结果发现那里是应景的爱情文艺片，根本就是恐怖片嘛，晕倒，还是大众