青春三部曲的第二部。树干等性象征用得真大胆。整部电影从小妞电影过渡到公路电影，上半部情感表现得细腻而自然，情窦初开的犹疑和悸动溢出画面。下半部父亲寻找女儿的旅程，也是父亲回溯自己年少感情经历的奥德赛。父亲并没有意识到，女儿的出走也是对他的缺位的示威，第二天依然要出海。失踪女中学生的故事仍未结束。

30多年前，我们都还有这么思想开放的电影。女导演自然展现和大胆探讨了家长如何处理孩子的早恋问题，两性问题。女孩父亲在寻找女儿的过程中有着一条清晰的对女儿的理解过程，演员们都很自然。

居然有一种希区柯克的感觉：女主角演一半人就不见了。。前半段80年代的阳光朦胧又美好，加上少女纯情的性幻想，啊，生活！

70年代法意少女片气质独一无二，上海女导演眼光大胆。探讨早恋议题，真诚，洋气，坦率，朦胧情欲美到肝颤。可惜青春片风潮没能持续太久，三十年后，在庆丰年间达到审美历史最低值。

1、对小女生情窦初开的那种少女心思还是拿捏得比较准，开头的意识流的表现手法还挺惊艳的；2、恋父情结的体现，在上半段父亲几乎缺席，这才是导致女孩暗恋成熟男生的心理原因，直至父亲的回归，女孩才忘了暗恋的人；3、说教意味很浓，不仅对青春期成长的女生、男生，还有对家长、学校的反思。

太 潮 。导演真是没有吝啬镜头来展现少女曼妙的身体，女主角美好得就跟从新浪潮电影里走出来的一样。80年代的国人真时髦，迷恋摇滚和西方文化，火车上那群唱500 miles away年轻的嬉皮士是亮点。可惜结尾道德教育家的笔记很幻灭。

对这片子印象还蛮深刻的，尤其是偷偷擦口红穿高跟鞋一幕

上海电影博物馆“八十年代——上影女导演群展”2014.11.1

在当时够前卫了

好像是中国第一部直接涉及中学生早恋题材的电影。