平原上的摩西

电视剧和小说在表达形式和内容上都是有差别的。

最大的区别就是小说结尾是开放式的，只写到小树掏出平原烟盒，而小斐到底是接受了小树还是掏出了枪不得而知。

小说里傅东心和丈夫并没有离婚，只写了她之后周游世界并不回家，书里明写了她婚后知道了丈夫是当年害死她爸的那批人之一。她的婚姻是个悲剧，这点小说和电视剧是一样的，虽然表面上看起来她的婚姻很幸福，丈夫对她好，包容她的所有情绪和爱好，也不用为物质发愁，还有一个优秀的儿子，但她和庄德增没有共同语言，兴趣爱好和人生价值观都不同，彼此不能有一点了解。

电视剧中，小斐的婚姻和傅东心一样是个悲剧，在傅东心和姐姐去买菜时，她姐姐推着自行车跟她说了一串她脑子坏掉了的话，这时后座上载满的大葱掉了，车倒了，她也不知道扶一下，而是突然哭了，恰巧路旁的照相馆玻璃门框里展示着小斐僵硬的结婚照，她和小斐都生活在无人懂自己的世界里，孙天傅看起来贴心照顾小斐，帮助她家掩盖当年的真相，带着她和她爸离开这座城市，但是他和小斐的人生价值观念也完全不同，他为了躲避罚款，强迫李斐向别人展示自己的假肢博取同情，完全不理会李斐抗拒的神情。那个年代，有多少人只是因为合适就结婚，多少是因为真正理解能惺惺相惜而结婚成为一家人的呢？傅东心看到小斐，就像看到了自己小时候的影子，她希望小斐能够做自己喜欢的事，高山大海都为她让路，遗憾的是，那个社会和时代的洪流还是汇聚在一起，淹没了她们和千千万万像她们一样的人。

小说中小斐并没有结婚，因为小说的结局是开放式的，虽然从前面的种种铺垫来看，会是悲剧性的结尾，正是因为她答应了要去见小树，才害了自己和爸爸的余生，她心里的愧疚是永远不能抹平的，而且她去找的这个人并没有认真对待过她的感情，但作者还是给大家留了想象的空间，这样就有了希望。

电视剧节奏很慢，在这个快餐时代，估计很多人很难接受从前车马很慢的叙事方式，基本上镜头语言全是长镜头，一个镜头的时间就和生活里发生这件事的时间一样长，这样枯燥无聊的生活，有多少人能耐得住？而那时候和没有共同语言的人生活在一起，或是为了奔波于生计，精神层面无法满足的人，又有多无奈呢？正如小说里，一辈子兢兢业业只因一个错误就葬送了后半生，下岗后当出租车司机被迫东躲西藏的李守廉，多年后遇到了临时喝多了决定回去老家广场看拆主席像的庄德增，车上，李对庄说：希望不够分，都被你们这种人占了。庄德增早年也打死过人，可时代原谅了他，他后来还过上了好日子，不懂任何人生意义只懂得投机取巧的他，却成为了时代的幸运儿，有体面的老婆孩子，体面的房子工作，生活滋润。

电视的画面其实很棒的，只是很多人可能没有耐心看，有机会的话，慢下来试着看些慢节奏的东西，细细体会，说不定会发现意外的惊喜呢，像一些过去的老物件：父母的结婚照、穿衣镜上雕刻的竹子花纹、划火柴、跳皮筋、父亲用28大杠送小孩上学、入少先队、学自行车、老式的小学校门口升旗台、老式的电视机等，这些刻进我们这代人生命里的痕迹，最终是否会随着我们的生命一起逝去呢？无论我们个人的命运如何，时间还是会向前走，时代还是会一直发展，正如李守廉对傅东心说的：人得向前看，老扭头向后看，太累了，犯不上。有句话叫后脑勺没长眼睛，是好事儿，如果后脑勺长了眼睛，那就没法走道了。人生就像剧中无数的长镜头，要慢慢地细细地去品，而电视和观众，就像婚姻，要找到真正的知音也很难吧。