我们是小僵尸

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原名：ウィーアーリトルゾンビーズ又名：丧青献世乐团(港) / 爸妈死了，我却不想哭(台) / 我们是小丧尸 / 我们都是木头人 / We Are Little Zombies

分类：剧情 / 音乐 / 地区：日本年份：2019

简介：日本新锐导演长久允一鸣惊人赢得日舞影展全球剧情片类评审团特别奖、柏林影展新世代单

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更新时间:2020-02-11

我们是小僵尸影评：分不清什么是真实的时候就一起做僵尸吧

“今天妈妈化成灰了，然后爸爸也化成了灰，是加在肉酱意面上应该可以享用的灰。” 随着一段看起来“大逆不道”的话，开始了四个失去父母的小僵尸打怪之旅。长久允的处女长片《我们是小僵尸》（下称《小僵尸》）以丰富的色彩、像素游戏的架构塑造出另类的青春片风格。他将游戏、电影和现实三者玩弄在鼓掌之中。
第一关：浸入 or 旁观
电影或游戏，本质上都在讲一个故事。电影利用视听语言，在他人的故事里体验人生。游戏利用互动机制，把人物的选择权交给观众。《小僵尸》则融合了电影和游戏的特性，为“被动”的观众创造了全新的进入屏幕的方式。
电影满足观众的窥淫癖，不被人物所察觉的摄影机视角给予观众安全感。《小僵尸》证明了浸入和旁观并非对立面。间离打破了电影这一幻觉机器，却恰是清醒梦的开始。“在故事开始前先来个序章”、“对不起开头有点长”等经典的主角画外音方式点明电影的存在。人物直视摄影机的瞬间更是打破错觉。观众在人物的目光里清晰意识到自己的在场。此外，长久允借用了游戏动态多视点，使观众在主观视点和客观视点的边缘跳跃。上一秒观众还借角色的眼睛望天，下一秒这一角色就出现在镜头内。上一秒观众还是角色的对话对象，下一秒就化身为角色本身。
静物的视角也是长久允的特色之一。在短片《就这样，我们把金鱼放进了泳池》（下称《金鱼》）这一点就已经显现。观众可能在水杯里、薯片袋里、鱼缸里、垃圾桶里、扭蛋机里。这些另类的静物视角创造了在不“打破第四堵墙”的情况下，观众浸入电影环境的另类渠道。随着食物的视角看“同类”进入主角的体内，借用另一生物或物品的视角与主角对视，完成了另一维度的互动。
第二关：“失控”的镜头 vs 节制的情绪
上述所说的变化视角以及随之带来的身份认同的转变，让整部电影一直处于“失控”的状态。更有手持镜头化身蹦迪青年疯狂地=跳跃，醉酒的父亲严重摇晃的餐厅和顾客。小僵尸的现实里遍地混乱。
与混乱对应的是极度克制的情感表达。 “我们的父母都死了，却没有悲伤”。长久允的世界中年轻人都过着僵尸般的生活。《金鱼》中四个学生妹在不知是天堂还是地狱的电玩店发出也许我们是为成为僵尸而生的感慨。《小僵尸》中四个孩子的面无表情地唱着“我们是小僵尸”。僵尸哭不出来的背后是爱的缺失。这种家庭观某种程度上和《小偷家族》、《风平浪静的闲暇》异曲同工。具有血缘关系但冷漠的原生家庭是否可以抛弃？为何一定要为徒有“家人”之名的人流泪？人是否可以自主选择家人？
第三关：丧 or 乐观平凡
僵尸世界里承认百无聊赖的正当，承认无感情的理所应当。为死去的双亲哭泣不是必需，讨厌和自己有血源关系的父母并不罪恶，十二三岁的人生没有梦想纯属正常。但丧尸生活真的丧吗？
电影保留很多小光的感情线头，没有缜密地缝合。发呆的时候要提醒自己，避免想起一些“无关紧要”的事。真实情感被“丧”包裹着。在记者的逼迫下说出“想让肇事司机去死”的话之后，经纪人提醒小光：“你怎么就流露出感情了，下次要注意”。小光的不表达在自己都没消化之前就被包装成了人设。但他绝对不是没有情感的。长久允就是在丧尸的表面下不经意让观众听到心跳的声音。这种共鸣比起一味地与世界背道而驰，更容易打碎人们的心理防线。
可能连长久允自己都没弄明白人生到底要抱着什么样的心态与之相处。他似乎一直想为“丧”正名。但最后孩子们还是做了抢劫大卡车开往草莓园这样热血的事情。可这样浪漫的冲动也只能发生在虚拟世界里。“现实的像素真高”就是无忧无虑时光终止的咒语。和观众一样，他们知道电影走到了尾声。生活不像游戏可以存档重选，不像电影可以改变规则、逆转时空。做过一场电影梦之后，走出影院平凡的人生仍会继续。我们还是只能闷头前进，束手就擒地担任世界的配角。
第四关：游戏 or 电影
以前电影和戏剧相互借鉴。21世纪，电影和游戏、动画趋同质化。《杀死比尔1》漫画化的动作场面，《未来学大会》真人吃下药物一切幻为动画。《心理游戏》反其道行之，在动画电影中出现真人头像。《头号玩家》创造了绿洲，利用3D将观众拉进游戏世界。《底特律·变人》等一系列的电影向游戏更让人质疑游戏和电影的边界。《小僵尸》则把整个电影真实变成了我们可以驰骋的游戏世界。
画面在现实、超现实和游戏穿梭。片头的像素游戏动画预叙了整部电影。观众有理由把整个故事看作一段游戏经历。粉色天空、窗外游过巨大的斗鱼、关卡设置、真人像素化、道具获得的字幕、甚至眼前跳出的继续选项等。配合深呼吸的推拉镜头，捂住耳朵，声音也会消失，拿掉眼睛，画面出现重影。观众也许就是操纵小光行动的玩家。大量的俯视镜头，模拟从屏幕外面看游戏世界的“上帝视角”，结合最后片尾彩蛋，场景重新回到小光在葬礼上诵经一幕。这也可能只是他脑内假象的故事。《小僵尸》这个游戏也真实出现在小光的游戏机里。真实经历和游戏假象扭成一团。
拟真时代，真实成了最难确认的事情。分不清什么是真实的时候就一起做僵尸吧。