我们是小僵尸

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0.0 很差

原名：ウィーアーリトルゾンビーズ又名：丧青献世乐团(港) / 爸妈死了，我却不想哭(台) / 我们是小丧尸 / 我们都是木头人 / We Are Little Zombies

分类：剧情 / 音乐 / 地区：日本年份：2019

简介：日本新锐导演长久允一鸣惊人赢得日舞影展全球剧情片类评审团特别奖、柏林影展新世代单

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更新时间:2020-04-12

我们是小僵尸影评：《我们都是小僵尸》：影像迷宫的出口在哪？

好久之前瞎写的了……清理电脑内存才发现……
Stage 1
观看先于言语。正是观看确立了我们在周围世界的地位。——约翰·伯格
在影片中，摄影机的目光宣告着我们生活在一个“目光之城”中。看什么？怎么看？谁在看？在摄影机不断对影片中人物“招魂”的过程中，致使观看的主体以及观看的位置不断发生变化。摄影机被置于小光喝水杯子的底部，观众被安置在杯底看着小光的脸。摄影机被放置在冰箱盒子里，我们透过冰箱看着外面的世界。甚至，摄影机被放在妈妈的棺材里仰拍小光的脸，摄影机此刻的目光便是死去的妈妈的目光，也是我们——观众的目光。它被安放在金鱼身上，试图从金鱼的目光中窥探这个世界。
摄影机如幽灵一般不断在主体之间转移寻找新的附身目标。少年四人初抵小光家时，四人面向摄影机的位置，也即面向观众的目光，此时摄影机与观众的目光是合二为一的，我们即是影像的捕捉者也是观看者。随后摄影机在“扭头”后，姨妈出现在门口，这一过程与其说是摄影机完成，不如说是摄影机在强迫观众转向。紧接着，摄影机“附身”在姨妈身上，此刻摄影机的目光成了姨妈的目光，她看着眼前的少年，背后窗户后一条巨大的金鱼游了过来。
在影片中，摄影机是被流放的摄影机，它漫无目的的寻找目标，甚至它带领着观众进入了影像生产内部。在小光家时，摄影机进入到电影屏幕后方试图拍摄影像画面的内部是何物，它如鬼魂一般进入了郁子照相机内部，进入了凶手自杀前录像机内部，它以一种诡异的角度透过取景器看着人物。我们曾在库布里克《2001太空漫游》中看到这诡异的一面，摄影机进入了电脑哈尔的目光中，我们透过哈尔观看的目光看着大卫和弗兰克，哈尔某天对着弗兰克和大卫说：“我犹豫了”在那一刻，哈尔“复活”了，它有了意识，成为了“人”。在《我们是小僵尸》中，摄影机犹如透过哈尔的目光，我们怀疑它是否会说出那句“我看见了”。
Stage 2
现代世界是以影像的方式被理解的。——海德格尔
在《我们是小僵尸》中，影像如鲍德里亚所提出的“拟象社会”，信息终将内爆于媒介，意义终将内爆于形式。在影片中，各类影像装置轮流出场以宣告影像的绝对势力。小光在得知父母去世之时，电视正在播放事故发生的新闻画面，新闻影像装置成了叙事的一部分。在停尸间，一段“伪纪实”的影像戏谑着父母复活的幻想。照片成了会说话的照片，它们不停跳跃在银幕上，像一张张粘贴在墙壁上的便利贴一般。多重媒介的叙事营造出一个混杂、眩晕的影像迷宫。静态图像的照片、动态的视频资料甚至游戏像素一般的影像充斥着观众的眼球，构建起一个影像档案馆。
此外，影片将大量既得影像（Found Footage）挪用到其中，在旅店里，少年四人将旅馆视为乌托邦式的世外桃源，他们幻想着外面世界的崩溃而此地无所波及，画面中不断出现灾难后街头的纪实照片补充说明着少年们的幻想。影片饥渴地寻求一切可以褫夺的影像画面——监控的影像、游戏屏、手机通话视频，银幕成了银幕上的屏幕，我们可以看到通过手机拍摄的演唱会伪纪录片，一种电子视频感跃然幕上。古代埃及人想通过防腐手段使木乃伊能够永存容貌，如今木乃伊情结则是不停举起相机拍摄的郁子，试图通过取景器记录一切，也是小光出生时父母的摄像机。在新干线车站，僵尸不再是生理上头破血流、面目狰狞的活死人，僵尸是被手机屏幕征服的人类，他们行尸走肉，宣告着自己已是屏幕的奴隶。傍晚，石井走在路上，他说天边的晚霞好红，走近才发现那是着火的自己家，在一片废墟中，电视屹立在一旁，它不为火势消灭，以一种永恒的姿态屹立着，昭示着图像的权威势力。
Stage 3
你有过这种感觉没有，就是你吃不准自己是醒着还是在做梦。——《黑客帝国》
葬礼诵经仪式上，小光注视着黑白格相间的一堵墙，随后一只老虎走过，黑色越来越大，如舞台话剧拉幕一般，我们进入了一个新的世界，四个少年开始闯关升级的冒险之旅。然而迷宫的出口在哪里？
演唱会上，背后的大屏幕播放着小光父母在世时一家人的温馨画面，小光站在屏幕前，不可置信的说着：“电视台制作的影像太好了，让人怀疑是不是真实发生过。”四个少年偷来卡车，他们闯入了一个如《黑客帝国》中的“子宫”世界，卡车被脐带紧紧缠绕着，就像身上被插满管子在母体中的尼奥。
卡车被影像外壳包围侵占，回忆着小光的成长轨迹。小光面临着继续还是退出的选择是尼奥的红蓝药丸抉择的遥远回声。小光和尼奥共同选择了红色药丸——继续，冲出母体。他就像柏拉图口中第一个走出洞穴的人来到自然真实之界，没有屏幕过滤的世界，在绿色之海中，小光喃喃说：“现实的像素好高啊”。然而这是迷宫的出口吗？在冲出母体后，一段小光出生时的纪实视频出现在画面中，父母为他起了“光”这一名字，有光才能看见万物，影像中刚出生的小光啼哭一声来到这个世界，他所经历的第一件事便是被影像记录。
影片结束，在诵经呢喃声中，如谢幕一般白色区域变得越来越小，我们发现这便是一开始小光凝视的墙壁，那一抹白犹如旋涡一样把小光的凝视和目光吸了进去，我们不由得怀疑，真实世界的出口到底在哪里？迷宫的出口在哪里？