Move to Heaven：我是遗物整理师

从遗物整理师的视角，用不同人群不同方式的死亡事件，串联起韩/国九十年代后期至今衍生的种种社会/问题。故事节奏不算快，但感觉上很紧凑，哪怕是呈现收拾遗物的过程，用德彪西肖邦的音乐充斥前景，也给人一种视觉上的饱满。前面所有的伏笔都随着故事抽丝剥茧的展开得到回应，人物不同方面的设定也很极致，立住人物故事就成功了。

比如第一案中失独的聋哑父母，对应着因为自闭症而恰好学过手语的整理师父子，他们一起面对无良/资/本家推卸工/伤责任时的那种不卑不亢的无声的力量，比任何语言任何声音的冲击性都更强。

比如可鲁和叔叔，一个是自闭症患者，一个是刚出狱的罪/犯，加上从事遗物整理这份不为大众理解的职业，工作内容又是面对非正常死亡事件和必定伴随着死者的孤独，它跟一般办案剧的不同也在这里，不是从权/力/机构或者智力解谜的角度，而是从人的角度，从本身就是弱势、边缘的普通人的角度，去辨认去倾听另一个人生前死后的世界。

之后的每个案子，都和整理师的逐渐深入的生命体认环环相扣，他们在其中渐次解开各自成长过程中的错过、失去、恨和爱的真相。可鲁和叔叔这对主角，监护的设定，重构了缺失的父子关系，只是这个父子关系不是一开始就成立的，而是随着故事的展开，发现彼此相似的孤儿弃子的人生开篇，（原父子关系是消防员与弃婴的设定也很妙），通过救与被救、爱与抛弃的重复书写，叔叔的童年创伤被他的哥哥弥补在可鲁的身上，由此他解开了二十多年的心结，实际上呈现出两人互为镜像的关系，他们在对方身上找到了自己，也是在此基础上，叔叔才真正占据了父亲的情感位置，父子关系才最终得以成立。

最后故事回到开头的餐桌场景，形成一个圆形结构，也许从故事一开始就不难猜到。它好看就是因为有这些极致化浪漫化的处理，有精致用心的叙事结构，有情感助推高潮迭起的时刻，但打动我的不是这些，而是一些可以老旧地称为现实主义的部分，是可鲁从头到尾不掉泪，是不回避遗憾，不营造圆满，是普通人共情普通人，是一种真实的克制。