俄罗斯方块

前两天闲在家里，跟着家人一起看了看这部伪传记片，作为当下“冷门佳片榜”的榜首，这部电影给我的感觉实是幽幽又默默。

首先，这部电影显然是一部佳作，不管是剧情节奏还是整体的切分都做得非常好，通过像素形式的转场，一方面切合俄罗斯方块的主题，另一方面几次像素形式的实际上把故事切分成几个阶段，从最开始主角在美国梦式的高昂切分到进入苏联发现一切都是”骗局“，自己根本没有拿到版权的梦的”破碎“，再到在苏联的抗争，最后成功逃离，像是我妹说的”包饺子结局”，在happyending中一切正面角色大家一起团聚。

整部电影的结构极其清晰，像是导演先给大伙画好了一张思维导图。如果你感受这部电影的情绪，你可以清晰地看到，这部电影的情绪随地点的变化而变化，从一开始在美国办公室内的“美国梦”式的高亢，再到进入苏联后几乎脸谱化的“1984式”的压迫，再到最后回到美国的大团圆，中间穿插由日本妻子代表的家庭场景，强调家庭重要性，地域几乎模板式的成为情绪变化的线索。而这一线索又由像素的场景切换串联起来，这一视觉上的跳脱性，又使得在苏联那一段梦破碎进入类1984的刻画时这部电影并没有丢掉一开始奠定的黑色幽默基调，影片的情绪始终没有真正进入某种有压迫和紧张感的极权国家下。这种在苏联的情绪跳脱恰恰使得导演在苏联部分对于各个角色的脸谱化刻画不作为电影的败笔，而是成为一场童话里面的黑白分别的一群配角，伴随着“永远年轻，永远热情似火”的主角，完美规避了传记片的最大问题：结局已知。

因为观众已经知道传记的最后故事会发生什么，就像《奥本海默》，那一颗原子弹在几十年前已经在日本爆炸了，我不会担心实验会失败，不担心盟军会不会战败，诺兰的处理是，把那颗使得奥本海默成名的原子弹成为某种背景，询问那决定性的时刻结束之后，奥本海默经历了什么，使得这部电影跳出原本的窠臼。而显然，《俄罗斯方块》选择了另一条路，它借用的其实是另一个非常经典的叙事框架——童话。在看这部电影的时候，一种强烈的既视感让我很难忽视，就是它老是让我想起《无敌破坏王》，看完之后仔细想了想，这种既视感在于它本身塑造人物上的单薄感，整部电影里很少又复杂的角色，所有的角色都像是脑袋上又个按钮，开着就是全正派，关上就是全反派，而主角也似乎没有任何人的感情，没有懊悔、没有害怕、没有痛苦，像是童话里面设定了某种标签的角色，故事开始了就是为了走到底。

这并不是对于这部电影的批评，因为这种童话式的传记片，恰恰避开了传记片结局已知的问题，童话本身也并不在乎太多结局，大多都是大团圆，诸如王子和公主幸福生活的结局并不影响其中情节的经典，反派的气急败坏反而会成为过程中的必要环节，加上本身主题与游戏的强相关，其中跳脱的部分反而切合着主题的气质，所以编剧也称得上是某种意义上的天才。

然而，我还是只给了这部电影3星，叙事上的巧妙扬长避短并不能掩盖这部“伪传记片”的问题，也不能掩盖它本身故事选取上的悲剧性。

首先，当这部电影选取童话的框架下时，自然也会选取正派和反派，它似乎是自然而然本能式地选取了“自由世界/西方世界vs苏联”的对抗式框架，在这样的框架下书写的童话，与其说是老旧，不如说是幽默了，用童话式的电影将历史进行孩子式的涂抹，就像我之前说的，整部电影里，苏联的故事中色调冷峻，情节紧张，情绪压抑，而另一边在美国，则是无所不用最美好的东西进行描述，即使有小小的反派角色进行冒犯也要在最后补上对这一冒犯的解释——“XX因XX罪已被逮捕”。这种合家欢式的电影内涵的意识形态宣传我实在有点受不了，这是其一。

其二在于，传记电影除了结局已知之外还有一个特点，就是它与现实的强相关性。这部电影究其根本，其实说的是在苏联这个国家倒下前夕，荷兰和日本的资本家通过较低价格从它身上拿走部分知识产权的故事，这一知识产权差点通过权钱交易卖给另一个资本家。这个故事本身是存在着它的悲剧性的，当苏联倒下之后，西方世界从这个国家掠夺知识产权和技术人才的故事变成这样一部童话式的电影，变成技术人才的美好选择，普通的俄罗斯民众在这个故事周围成为奇妙的背景，这也是即使整个电影的基调再怎么欢快简单，在苏联的故事里气氛永远压抑，因为那些多如牛毛的背景的的人你知道他们接下来会面对什么，因为你知道那些权钱交易卖掉的东西远远比俄罗斯方块多，而且你知道，像俄罗斯方块这样由一个人主导的游戏，它的发明者可以离开苏联，但是那些其他的知识分子，其他的劳动者，他们几乎不可能离开这个即将倒塌的大国。童话的背景下的现实，让国内接触和了解那段历史的人很难笑出声，更难接受那个反派的定位。如果我们再联想联想，想到国企改制时候那些下岗的工人，那些被莫名其妙卖掉的厂子........

只能说，这部电影是一部极其成功的欧美合家欢电影，也是一部极其黑色幽默的，关于西方世界如何合法化自己行为的宣传片。