改编剧本

评分：

6.0 还行

原名：Adaptation.又名：何必偏偏玩谢我(港) / 兰花贼(台) / 改写情缘 / 兰花窃贼

分类：剧情 / 喜剧 / 犯罪 / 地区：美国年份：2002

简介：女记者苏珊（梅丽尔•斯特里普 Meryl Streep 饰）采访了一个因酷爱兰

查看详情

更新时间:2018-07-25

改编剧本影评：再见，常规：电影是自由的理想国

“写作是对未知世界的探索，这和打造模型飞机不同。”
从来就没有什么常规是恒常定理，是必须遵循的。2002年由查理·考夫曼编剧，斯派克·琼斯执导的作品《改编剧本》通过三层叙事结构和叙述者，从始至终都是来阐述作为编剧的考夫曼个人的剧作观点。以此作为电影的叙事主题。
先从叙事主题中抽离出来。叙事学是关于叙事文本的理论，承接20年代俄国形式主义，从法国的结构主义中分支而出。所谓“结构主义”是将“社会生活的一切形态，都体现为普遍法则的作用，而这种普遍法则是可以控制思维活动的。”对于叙事文本，以叙事学所提出的普遍法则从而进行分析。在叙事文本分析中最中心的概念是叙述者。在接触电影作品或是文学作品的第一秒起，叙述者的身份就已被确立，一个已经模拟好的讲故事的人的身份，他不同于作者本人。《改编剧本》在这部电影中很好的展现了作者作为叙述者与自己所创作的故事如何建立关系。
影片开始于一个宅男编剧的自述，从此第一层的叙述者开始确立，对于自我精神状态的解剖和对于生活的看法，画面从现实中的查理·考夫曼在1999年的编剧作品《成为约翰·马尔科维奇》的拍摄现场开始，由尼古拉斯·凯奇扮演编剧查理·考夫曼，此时在《改编剧本》中查理设立了一个叙述者，是他所模拟的由尼古拉斯·凯奇扮演的他自己。
在片场的存在感让他开始质问自己为什么会在这里，通过此，接下来的镜头再现了物种起源以及演变的过程，可以得知这是查理自我质问的脑内活动过程。这时的再现就展现了查理的思维。同时开头部分的物种起源再现也是一种叙事结构的处理，为影片中间查理思考剧本开头时的录音片段做了预序。查理与艾米正在讨论查理正在写的剧本改编自苏珊欧琳的《兰花窃贼》，两人的谈话中引出了女记者兼作家苏珊，采访盗花贼在《纽约客》发表报道，在查理剧本中要体现苏珊的创作过程，于是谈论起在电影剧本中苏珊与老许之间的故事。
通过这样的方式，影片发生了第一次叙述视角的转换，在谈话中引出两人，镜头转到由梅丽尔·斯特里普扮演的苏珊创作小说的画面，在打字机前创作中又转入了自己笔下的人物老许的世界。三个叙述者在影片开场不到八分钟内全部建立，整部影片也全部以三个叙述者的三条线来结构。整体电影利用匹配剪辑的方式实现三个视角的转换。通过查理开车到老许开车同样完成转换；从最内层老许的视角来拍摄大自然动植物的关系到苏珊在创作小说前去采访老许两人交流的声音切换到在电脑前苏珊写书的声音叙述，再到查理看书时以苏珊叙述的声音到达最外层查理的视角，一层一层如蚕蛹般。
三个叙述视角又各有不同的特点，最外层的查理的视角，主要采用内心旁白的方式，展现他大脑的思维过程，对自己的认知和看法的独白、与艾米相处时的内心、写剧本时的头脑风暴过程。
苏珊的视角是通过进入人物前史，对去采访的展现，来以行动展现视角。小说中盗花贼老许的视角是通过与苏珊的交谈来展现。运用不同的展现视角的方式，使三个叙述者的视角在不单一的同时又在电影中交互。在这部电影中，叙事技巧与电影剪辑技巧相结合。在三个叙述者间来回切换自如。
叙述声音是建构故事的最基本的材料，可以表达叙述者的需求、欲望与局限。在《改变剧本》中查理的弟弟唐诺同样是由尼古拉斯·凯奇扮演。这里可以结合叙事声音与弗洛伊德的精神分析理论来参透，查理在电影中是一个唯唯诺诺、不擅于与外界的人交流的宅男，他会在大脑中思考一万种与女孩搭讪的方式，但在现实中却总是以紧张冒汗为交流的结局。
他沉浸在自己内心和大脑的丰富想象中，他有自己创作故事的看法，拒绝好莱坞的传统剧作法，拒绝规矩与常规，秉持着自己想要的艺术表达。而他的弟弟唐诺同样想像查理一样成为知名编剧，他听了罗伯特·麦基的讲座后精神振奋，想要运用技巧创作故事，同时他在交流方面强于查理，很容易就把片场的化妆师带回了家。
这仿佛就像是查理大脑中的另一个自己，在交流方面他想要成为的自己，在创作方面他所厌恶的自己。中和而产生现实中不擅于交流却有自己创作想法的查理。就如弗洛伊德的关于人的三种人格的论述一般，现实中的查理属于“本我”层面，唐诺是“超我”层面，是处于想象界的查理。
电影镜头采用相同的演员，叙事技巧运用叙事声音来为此增添色彩。在电影开始由小说世界中的老许的视角转换到查理的视角时，唐诺第一次出现，他与查理的交流，就像是查理与自己大脑中另一个自己的辩驳与争论。查理告诉唐诺，“并没有什么规则可循，如果硬有人说有，那不是规则是原则。”“写作是对未知世界的探索，这和打造模型飞机不同。”通过叙事声音来构建人物特征，来表达人物无法表达的心声。
《改编剧本》中的叙事结构是典型的套层式，没有采用一般的线性叙事，而是以查理写剧本作为开始，再将苏珊写故事插入，在其中再将苏珊写故事前去采访的顺序进行叙述，但整体不是完全以这样的倒叙结构，而在影片后半部分当三个叙述者跨越时空分别处在同一个空间中时，也打破了单一的倒叙结构。
首先是在苏珊的写书视角下，苏珊前去采访在法庭上找到老许，庭后与老许见面了解事情，从此建立叙述者与被叙述者的联系，两人不再是分别独立于各自时空中的人物，而是打破处在同一时空。另一边，在书已经出版后，查理写剧本时遇到问题需要与原作者进行沟通，他前往纽约在电梯中与苏珊相遇，但由于他自身的性格他没能开口交流，但在那个时候，又一层的叙述者与被叙述者相遇。
叙事结构并没有在此就完成，而是在影片的后半部分结合了影片所想要传达的主题，查理在创作剧本结尾时，不知该如何结束，他听了弟弟的建议去听了麦基的讲座，在讲座后麦基的建议让他有了想法，于是他让苏珊和老许在剧本中建立了关系，在两人的房子里，查理潜入去观察和发现创作结局的灵感，此时被苏珊和老许发现，三个人处于一个房间内。至此，叙事结构才得以完整，三条线索三个叙述视角分别统一。
在文章的最开始已阐明了电影所表达的主题，在影片的结尾，叙事结构与主题也同样相互融合。从影片的开始，查理所奉行的个人对于剧作的看法，是反驳罗伯特·麦基的一切技巧与规则。在后半部分，查理亲自去到好莱坞著名剧作家罗伯特·麦基的讲座上时，在他个人大段自我逃避的内心独白结束后，电影中台上的麦基说：“如果你要使用旁白就只有老天爷能帮助你了，那是最草率，最松散的写法。”而在这句话之前，查理·考夫曼刚在电影中充斥着大段查理的内心独白，以此来嘲讽好莱坞的传统剧作体系。
讲座结束后，查理找到麦基与麦基在酒馆里讨论查理正在创作的剧本，在查理已经写好的剧本里完全没有人物的改变与变化，所以麦基再次告诉他：“你的角色必须有所改变，必须是他们自己的变化。结局一定要精彩，来弥补你前面的不足。”查理借助好莱坞剧作的一切特征和元素，让剧本中苏珊和老许发生关系，他再潜入他们房间，让三个叙述者相遇，运用好莱坞一贯的“绑架”、“追捕”、“撞车”、“枪”等元素，配合恐怖悬疑扣人心弦的音乐，不断使用“机械降神”这样的套路来创作出麦基传授给他的结局，但这并不是《改编剧本》的主题，查理·考夫曼借此来把好莱坞剧作的一切进行了讽刺。
查理所写的结局是查理与大脑中勇敢的唐诺所结合，他主动与艾米说出了自己想说的话。在开车回家的路上他想到了结局怎么写，那就是“考夫曼和艾米吃完饭，开车回家，心里有了结局的点子。第一次心里充满了希望。”查理·考夫曼把自己也放进了整个电影之中，找到了自己的结局。完全反对好莱坞的剧作，反对常规，在结局的旁白中还不忘说：“管他麦基怎么说，我自己觉得很恰当”。再次将电影的叙事主题表达。
从叙述者、叙述声音、叙述结构和叙述主题也可以直观这部反传统剧作法，反一切常规的作品。所以查理·考夫曼在没有使用任何技巧的创作下，也同样具有电影和叙事文本的魅力。
电影是自由的，电影创作是自由的，看电影和理解电影的人也是自由的。