改编剧本

评分：

6.0 还行

原名：Adaptation.又名：何必偏偏玩谢我(港) / 兰花贼(台) / 改写情缘 / 兰花窃贼

分类：剧情 / 喜剧 / 犯罪 / 地区：美国年份：2002

简介：女记者苏珊（梅丽尔•斯特里普 Meryl Streep 饰）采访了一个因酷爱兰

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更新时间:2018-08-08

改编剧本影评：关于适应（adaptation）

查理·考夫曼是位焦虑过度的编剧，他和双胞胎弟弟唐纳德一起生活在洛杉矶。查理接受制片人的委托，要改编苏珊·奥尔琳的著作《兰花贼》。他努力工作，希望能够如期交稿。《兰花贼》的故事以特立独行的兰花大盗约翰·拉罗什为蓝本，后者居住在佛罗里达州。与此同时，查理的累赘弟弟唐纳德也在写作自己的剧本：一个连环杀手的故事，剧本名叫做《三》。
随着查理全身心地改编着《兰花贼》的故事，我们观众也慢慢地了解了这个故事的内容——《纽约客》记者奥尔琳（梅丽尔·斯特里普饰）遇到了大盗拉罗什，两人互生爱意。
查理为剧本改编煞费苦心，他突然灵机一动，决定把自己也编入剧本的关键部分。查理怎么也想不到该如何为剧本设定结局，于是来到纽约想要面见奥尔琳。但他却因为紧张焦虑而始终不敢与奥尔琳接触。查理找来唐纳德，并让唐纳德扮演自己去与奥尔琳会面。这对孪生兄弟跟踪奥尔琳来到了佛罗里达州。他们发现，虽然《兰花贼》面世已有三年之久，但奥尔琳仍旧与拉罗什藕断丝连。两兄弟暗中窥视这对情侣，但却被察觉了。于是，在拉罗什位于湿地边缘的隐蔽住所附近，一场追逐戏上演了。最终，唐纳德和拉罗什都不幸身亡。查理返回洛杉矶后完成了剧本。
导演斯派克·琼斯与编剧查理·考夫曼的合作始于《成为约翰·马尔科维奇》（1999），而本片是两人合作的第二部作品。在影片的开头，我们可以依稀看到正在拍摄《成为约翰·马尔科维奇》的真实工作人员，包括摄影师兰斯·阿科德。当时，马尔科维奇正在指挥员工，要求他们更加努力认真地工作。站在场景的背景中的是神经兮兮的考夫曼──但他不是那个真实的编剧考夫曼，而是由戴着假发的尼古拉斯·凯奇扮演的考夫曼。由此，一部关于如何编写电影的精彩影片上演了。
在写作剧本过程中，弟弟唐纳德向查理征求意见，当查理听到剧情转折点时，他援引衔尾蛇来形容剧情。衔尾蛇是一种符号，其形象为一只正在吞食自己尾巴的蛇，《改编剧本》就是这样的衔尾蛇。思考《改编剧本》的自我指涉过程可能会令你头脑打结。故事的开始是现实中的考夫曼费尽心思去改编奥尔琳的纪实作品。他通过戏剧化改编过程中遭遇的困境来完成此次改编，即借助银幕上的另一个自我，将自己的故事与从书中提取的情节相拼接。而在影片中，男主角查理也得出了那个相同的结论：他只有将自身纳入创作的剧本中，才能破解奥尔琳的著作。
也就是说，《改编剧本》中的情节正是查理最终写作出来的剧本。银幕上的各类事件，譬如查理对着录音机口述，都是查理筹划剧本过程的重复，并且，他还不想要这个剧本被传统的好莱坞元素所玷污。“我不想要塞入性、枪支、汽车追逐的戏码，或是主角们学习到了深刻的人生哲理，获得了成长，并开始彼此相爱，”查理这样阐述他的创作理念。
而讽刺之处在于，查理发现自己无法以任何其他方式来结束剧本──本质上也就是《改编剧本》电影本身的第三幕。正如我们所看到的，在奥尔琳和拉罗什的性爱场景之后，查理的偷窥行为被发现，紧接着便是一次湿地中的枪战，以及后续的汽车追逐戏。与此同时，查理领悟到了一则老套的“做自己”的人生哲理：“成为你所喜爱的人，而非别人喜爱的你。”正是在这些时刻，《改编剧本》超越了其纯粹的结构技巧，探讨了一些有趣的问题。从查理和唐纳德真切的临终交流，到查理表白阿梅利亚（在电影的大多数时刻，她是查理朝思暮想的那个女孩），影片的结局全都符合编剧大师麦基给予查理的忠告：“你的人物必须有所改变，并且，这种改变只能是来自他们自身。”
影片的英文名是“adaptation”，“adaptation”除了“改编”以外，还有“适应”的含义。影片以“adaptation”为名，正是要取用它的双关义——适应。所以，适应或曰演化，才是本片的主题。
从影片开始时雄壮华美的“演化进程”展示，到之后查尔斯·达尔文的闪回镜头，查理·考夫曼一直在提醒我们一件事情：为了生存，我们必须去适应。拉罗什甚至将达尔文的磁带放在了货车上，他的兴趣从热带鱼转向兰花，而后又转向了那个时代的互联网：“你知道我为什么喜欢植物吗？因为它们性情不定。适应是一种意义深远的进程。它意味着你找到了在这个世界上求取生存的方法。”
及至最后，查理也学会了适应──无论是在生活中，还是在剧作上。他最终改变注意，依照麦基的建议，为电影赋予了性、枪支和汽车追逐戏这些俗套。“我喜欢这样。”他总结道，“这是很好的。”这些既是对编剧技巧的解构，又是对编剧技巧的认同。他以尖酸的态度来反省适应，但最终认识到了适应的必要性。
试想，一位“艺术家”想要拍摄真实生活：走路、工作、吃饭、自慰、睡觉——也就是在这部电影里，没有太多故事发生。那么，对于普通观众而言，最不需要的就是这种真实。我们已经日复一日地在亲历这种生活了，又有什么必要再去电影院重温一遍？是要把自己闷死吗（麦基语）？电影的从业人员也许需要实验电影，也许想要研究技法，但对于大部分观众而言，他们去电影院就是图一个消遣。市场的作用就在于，让想要购买消遣的人得到他们想要的消遣。仅此而已。
你拍《帝国大厦》没有问题，但你不能让自己陷入可悲的自恋中（典型如毕志飞），你心里得有清晰的认知：你提供不了观众需要的东西，观众就不会对你的作品感兴趣。
《改编剧本》并没有陷入查理所担忧的“自我放纵”、“自我陶醉”以及“自我中心”，其中的部分原因还在于演员的表演。凯奇精湛的角色转换，让观者对神经质的查理和过度自信的唐纳德都给予了足够的同情；奥斯卡奖获得者库珀用活力四射的表演致敬了拉罗什，而斯特里普依旧明艳照人，她吸食兰花提取物后迷醉的样子尤其值得一看。
说了这么多都没有提及导演琼斯，这恰恰证明了他有多么知人善任──允许考夫曼剧本中的复杂韵味尽展无余，而不对其横加干涉。