惜花芷

花芷

男女主被互相吸引的过程还是不错的，这一点部分得益于对女主的塑造，正义、果敢、聪慧而善良的女主，谁能不喜欢呢？另一点得益于他们一直在古装剧谈着非常现代的恋爱，包括双方的暧昧flirting、只关注当下不在乎飘忽不定的未来。也比较喜欢什么误会都能迅速说开的男女主设定。

花芷创业的顺利程度当然是带有戏剧化色彩的，但是可能更有意思的是，花芷在古代作为本不属于社会空间的官家女性是怎么进入社会空间呢？答案很简单，是被抄家、贬为平民。当不再拥有社会所崇尚的高贵的仕族身份，女性仿佛才拥有了踏出内帷、进入社会空间的权利（剧中还有一个相呼应的情节在于，第一集的花芷想要出去打造一个小器具尚且不能到店亲自沟通），而这种踏入社会空间的第一步也只能落脚于商人，是在士农工商的等级制度中的末流商贾。所以在这部剧中，其实对于女主角花芷而言，成为一个可以独立的社会人的前提在于阶级的跌落。

男主的职业设定

为什么要执着于设立特务机关作为男主的职业呢？但是这部剧似乎也在“ 微微”反思这一点，当男主只是七宿司员工，犯平庸之恶时，基于平时展现出来的善良，被女主同情了很多（但是送全司点心的行为还是超乎理解范围了）。更甚的是，编剧认为当男主同时作为皇权的代表与特务机关的领导时，做两件压低枪口一寸的善事就可以抵消本身职位所在的系统带来的罪恶。另外，男主苍白的表演也让我开始不确定他是否真的意识到这种皇权、父权的精神奴役…

从最后男主和花屹正的对话来看，编剧还是相信着系统中人的主观能动性（ 以民为贵的君主，为民着想而克制权力的领导。

在女性主义边缘徘徊

14集有一个有意思的剧情：

男护院想要性侵女丫鬟，被女主发现制止了。而男护院第一反应是和女主解释说是这个女丫鬟犯贱想要勾引他。另外，这个男护院的父亲也对女主说，自己的儿子“还只是个孩子”，都是这个女丫鬟勾引儿子，才犯了错。被污名化为利用自己的性魅力勾引男人犯错的娼妇，是性侵案中女性的常见处境。而互相包庇的男性同盟也更为常见。

同时，女丫鬟也很担心女主，说只要涉入”性侵风波”，只会一个女性连累另一个女性，而自己就会连累女主。又展现了姐姐来了的不易。

但是这个片段令人叹息的点可能在于，还是需要男主作为骑士来救了她们。姐姐虽然来了，但是姐姐救不了你。

14集另一个有意思的剧情：

女主想要制止自己的丫鬟被性侵，但是因为力量悬殊而失败。当男主看到女主陷于险境，便生气地质问道，女主看到这两个男人是想要鱼死网破的，怎么还敢一个人上前制止。女主回答，因为看到别人更怕，所以自己不能怕，如果自己怕了，身边的家人朋友怎么办呢？谁来守护她们呢？明白女主心意的男主便道歉了，说是我说错话了，不该责怪你，而是应该教你武艺，让你能够保护她们。

编剧让男性意识到女性也可以承担勇敢的守护者角色，不需要成为依附于男性的被守护者。

但是这个段落的结尾，男主又望着女主的背影说，我来守护你。女主需要的不是单方面的守护，是相守。

35集：

上一秒，男主：“ 这个世上没有她做不成的事情”

下一秒，把要偷袭花家商船的水鬼都抓了

花静

大姑母线是我最不喜欢的片段， 出嫁后就“疯”了的大姑母，编剧看似为这种疯找到理由，——即风流、险恶而家暴的丈夫，但是这位始作俑者受到的惩罚才多少呢？

非常不喜欢对大姑母这个角色的处理，特别是包括所谓的报复她的爽文段落（华彩段落居然在于当中被撕了外衣）。

在主角身上彰显对三纲五常的反抗，却在反派身上继续使用厌女炸弹。

分集剧情感想

15集的副cp线开始尴尬了

16集 解决太后联系问题原来只需要互相信任且长嘴

18集 用自身利欲掩埋两个妻子的凌王；原来还在 “君君臣臣，父父子子” ，我还以为男主承担的是弑君弑父的职责；秦姨娘真是全剧最惨；这部剧的权谋线也很琅琊榜，皇家第一要义是猜忌， 皇家第二要义是家丑不可外扬

看到预告女主将成为太子太傅…还是要弃商入仕吗？有点失望。

22-23集 离婚段落都靠男主官位的权威来解决…无语

29集 宪王之死感觉编剧想说的有很多，无法弑父只能自尽的悲剧是值得书写的，但是又表现得太直白了，编剧直接靠父子对话对着观众说话输出

38集 花芷和皇上对峙有一个从右上角切过来的特写显得女主特别像是反派.... 这什么拍摄角度呀 殿前男主大杀四方、女主后来与他相拥的片段，拍得太像MV了

40集 这个皓月仙使殿前对峙台词还不错 没有生孩子远离皇宫四处游历的解决很好