巴黎浮世绘

评分：

6.0 还行

原名：Code inconnu: Récit incomplet de divers voyages又名：未知密码 / 巴黎恋曲 / 巴黎怨曲 / 陌生密码 / 奔跑吧 / Code Unknown: Incomplete Tales of Several Journeys

分类：剧情 / 地区：法国年份：2000

简介：故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎，来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治（蒂埃里·

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更新时间:2019-06-28

巴黎浮世绘影评：FIFF3丨DAY1《巴黎浮世绘》人与联系与冷情感与街头故事

第3届#法罗岛电影节#主竞赛单元第1个放映日为大家带来《巴黎浮世绘》，下面为大家带来场刊团的评价了！
H：
欣赏不来……大串大串的长镜头也不知道导演到底要表达什么，底层人的世间百态？太碎太散太含蓄。
灰太猫：
本片直观感受: 冷。
色彩冷
氛围冷
人情冷
大量长镜头，故事线多，剪辑复杂。
开始看得令人犯困，到后来，才能发觉那刺骨的寒冷。偏向纪实的风格，破碎的故事线，让观众很难融入到影片当中，却又被凄神寒骨的氛围所深深包裹。人情、种族、偷渡。几条故事线像冰锥子似的交错纵横，讲的是沟通缺失与世间冷漠。
巴黎浮世绘，讲的是人，讲的是联系，讲的是冷情感，讲的是街头故事。
北斗小J：
只看到了冷。
雪之曙：
开头和结尾没有一个人能给出正确解释的聋哑儿童表演，但观众给出的各种解释完美诠释了中间的夹心部分。人与人之间的沟通不能，数次在半程突然打断，仿佛失语一般。饰演被囚禁的女人，地铁上的相顾无言，我们仿佛失去了言语的能力。生活中的那些憋屈。结尾黑人小哥和各种族的部落风鼓点配乐，搭配的却是这城市人们的无奈。
想变成你：
多线叙事和环形结构的巴黎就如同电影名一样巴黎浮世绘，摄影师最后镜头冷漠的脸，开头聋哑人的游戏，以及结尾的独角戏，再加上电影中人与人之间的沟通契合电影的另一个名字，未知密码。
逆光飞翔：
比诺什+哈内克，开头的长镜头过去后略显无聊，多线叙事和环形结构使整部电影显的稍混乱，每个人的故事都不完整却又形成了循环，比诺什的表演还行，哈内克最喜欢的还是爱，这部无感。
爱你如某love：
“巴黎浮世绘”片如其名。多条线叙事、剪辑、长镜头都很值得深思导演的用意。小孩猜谜开始，小孩猜谜结尾，首尾呼应，更像一个环形。影片涉及了不同的阶级、肤色、种族，可导演并没有在这些议题上花功夫，而是引领人物走向未知的行程。比诺什演技好评！
肖申克de囚徒：
把战争、移民、种族、城乡、代沟等破碎拼接在庸常的生活中，来诠释全球化进程必然带来的人与人之间的冲突和冷漠。开头和结尾的哑谜答案是：疏离。
fire_storm：
当今最出色的导演之一哈内克，大玩多线叙事。影片内容看似杂乱无章，剪辑也很随性，将几个无甚关联的人的故事穿插在一起。其实表现的也就是开头小朋友猜谜语所说的那些词语。影片的结尾在我看来比较失败，用非常长的篇幅来构成了一个看似环形封闭的结构，有些故意卖弄之嫌。
晓风与你残月：
各个阶层的人不同又相似的人生，每个人都有着自己的烦恼和不幸。几乎是由长镜头拼成的全片，每一个镜头都长着一双充满审视的眼睛，而这双眼睛同时也赋予了观众，让你在沉默中对于人与人之间的关系一览无余。有地铁那段长镜头，足以让观众和片中人一样哑口无言，只得在心里竖起一道相互抵触的防线。只是这样的结构玩下来，还是缺少了很多自然，剪辑也显得有些生硬了。
文艺青年爱昆汀：
哈内克也玩起了结构，多线叙事，用各种矛盾去展开各种阶级下不同的生活，但处理这类东西还是感觉差一点。。优点则是拍的悲凉和冷峻。
极光vovo：
整部电影给人最深的印象就是冷，固定长镜头（冷漠的旁观者视角），偏冷的色调（外景大片大片的蓝色调图像），人物之间疏离的关系。这些都赋予了整部电影冷冽的气质。哈内克标志化的具有一定冷感的影像风格依然非常鲜明，大量长镜头的运用也恰到好处（比如固定长镜头、跟着人物运动而慢速摇动的长镜头）最为重要的是，摄影很稳，没有手持摄影设备的粗砺感与摇晃感，反之哈内克的长镜头给人的感觉则是一种带有一定刻意的工整感。不得不说这部电影的镜头语言简洁却直击人心。
不得不说电影的名字取得很精妙，整部电影都是对于现代巴黎（或者说以巴黎为代表现代都市）的群像刻画。而哈内克对于群像塑造的方式是多样的。从开头几个小孩的群像，到多线叙事的剧情结构，到每个场景的群戏调度（比如30多分钟处打鼓，比如63分钟处的舞会）很多地方都可以看出哈内克直接对巴黎群像的整体刻画的尝试。而从成品效果看，哈内克做得相当好。
电影一大优点在于多线并进的叙事结构，哈内克很好地在各个剧情线索间做到了平衡，巧妙地将各个看似不相联系的场景/事件并置在一起（而这些事件形成了奇妙的化学反应，2017年的方形在这一点做得同样精彩）不同叙事线索间的跳转也显得十分自然。同时，哈内克引入了戏中戏（一开始的女孩子似乎是在舞台上演哑剧，40多分钟处出现的拍戏场面，70分钟的舞台独角戏，结尾小男孩的哑剧）这些戏中戏的设置同样很好地调节了叙事结构。而哈内克在电影中好几次通过几张照片的配上独白衔接从某种程度上直接打破了第四堵墙，而那些照片也从某种意义上形成了蒙太奇，丰富了创作手法，也很好地将导演的拍摄动机表达了出来，这一点非常让人惊喜。只不过在每一部分结束后，导演选择直接黑屏来切分部分显得有些不自然。（后知后觉地发现开头结尾孩子在台上的哑剧使得电影的剧情结构形成了一个完整的闭环结构，大赞）
但是就内容而言，不得不赞赏导演对于选材的广博视野，家庭矛盾、街头矛盾、种族问题、城乡矛盾，哈内克这么早开始就保持着对于社会如此敏锐的观察实在是难能可贵。在新千年的时候，随着城市化与全球化的推进，全球城市社会都发生着巨大的变化，哈内克敏锐地感知到了问题的存在，并通过冰冷的旁观者视角展现了问题，但却并没有给出解答。不过现在想来，对于这些问题，谁又能给出解答呢？
#FIFF3#主竞赛场刊评分详见——本链接