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几乎所有认真制作的电影都是以好莱坞电影标准为目标的,此片相信也不例外,因此我也想以我个人对好莱坞电影的理解出发,来评论此片。
特效:此片的最大亮点,据说75%的特效是国内团队做的,国外团队之参与了一小部分,那这就非常好了,特效已经达到好莱坞标准了。但话说回来,特效的超越当然也是最容易做到的。
剧情:剧情大方向上差不多是对的,灾难片的脉络很清晰,很好讲。因此主题剧情之外的剧情,就非常重要了,这部分剧情能直接决定一部电影的高低。不巧,《流浪地球》选择的方向错的很彻底。虽然电影的编剧很多,但看过大刘的《三体》的人,应该都可以发现,电影中还是有很多大刘的风格在的,尤其是那些刻意复古的桥段,这并不是好事,也不是亮点,这只是大刘对自己记忆最深的年代的刻画。举一个例子,本人刚毕业的时候,在国内最大的煤矿企业当过一线采煤工人,却也从没听见过有一句类似“开车不规范,亲人两行泪”的警示广播,为什么未来会有?就算有广播,我想也是该跟电影中的特殊灾难背景有关的,如果将关乎车辆安全的描写如此突出,格局未免显小。类似复古的片段很多,不一一举例。大刘的小说很成功,但成功的地方显然不是这些他想表达的复古感,出现在叙事更完整,科幻更硬核的书中尚且罢了,但如果出现在科幻不那么硬核的电影里,难免会带偏基调,既然是以全球灾难为背景的,那这些复古就无益于剧情。
世界观:电影中想表达的世界观差不多是正的,但有的时候又显得飘忽,大世界观没啥问题,拯救地球,在精密的计算机都打算放弃地球的时候,人类靠自己意志改变了灭顶之灾。而问题就处在计算机世界观方面,体现的很不好,我相信计算机是懂得牺牲的,也就是说吴京最后用空间站嫁接引爆的木星的手段,计算机没有理由想不出来,这里的人工智能就比好莱坞的《星际穿越》差了不知多少个级别。世界观方面着重要讲的还有一点,地球上的人类,一直以“回家”为最关键心理建设,不是说所有人都该无私的牺牲小我,但在关键时刻,“回家”的出现都让人感到了违和感,“回家”是对的,但展现的方式错了。
演技:真的差很多,只有雷佳音在表演,剩下的人都在演戏,包括主角吴京、更包括那些陌生而又戏份超多的小年轻们。看完电影,尴尬症直接变成尴尬癌晚期。这也无可厚非,吴京的《战狼》系列成功,也都是源于其中浓烈的爱国主义和热血的兵器和格斗,跟他的演技并没有什么关系。《流浪地球》也是采用了类似的制作方法,是以理念、特效为支撑的电影。所以这部分要是以好莱坞电影为标准,无疑是最不合格的。无论你想讲什么故事,演技都是必须的,没错,你的世界观、特效、背景很宏伟,但如果缺乏演技,它们只能达到纸面的效果,而出色的演技能使这些原本就宏伟的东西再次升华,也才能让这部电影成为真正的世界级大片。
贡献:对于中国科幻电影的贡献肯定是有的,不可否认。
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