流浪地球

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。

作者：左丘失明（来自豆瓣）

来源：https://movie.douban.com/review/9936402/第一

对于“左丘失明”关于《流浪地球》的影评，我以最理性的态度逐一说明，也请“左丘失明”认真查看：

关于影评者，这里无关乎点评的时间长短，只关乎点评的质量“左丘失明”的点评有两句话我无法容忍：

1、“艺术评论本来就是主观的东西。要求艺术评论客观是非常无礼、无知的行为。”这句话，甚至让我没有办法看完“左丘失明”的点评。

我认为，艺术评论，始终是在客观的基础上进行主观的评价。即便一千个读者就有一千个哈姆雷特，但这些哈姆雷特都是基于莎士比亚的著作再进而想象的结果。

翻阅“左丘失明”全篇评论，无一例外是其所言的主观臆断，没有仔细审阅影片的细节与认真思考导演的应有的安排，就妄下结论，这根本就不是个合格的艺术评论者应有的发言。

举个例子，所有的文学作品、绘画作品、雕刻作品等等，包括古典、抽象、超现实等主义，他们都是在客观的基础上留下足够想象的空间。哪怕是巴尼特・纽曼的作品，也是基于人类想象力无限发展这一客观现实创作出来的。

2、“流浪地球的支持者大面积恶臭，这个结论已有数据支撑”，难道能要求所有人都能成为那种，被指名道姓、劈头盖脸地骂完一遍后，冷静下来认真思考、仔细分析骂得对不对、有没有漏洞的人吗？“左丘失明”这句话的错误根源就在于其毫无客观可言的对《流浪地球》的肆无忌惮地谩骂，而喜欢这部作品的人同样是感受到“左丘失明”的谩骂。

因此，“左丘失明”能收到各种各样的恶评都不算意外。但在收到的恶评的时候“左丘失明”却还能这样诧异，这同样使我诧异，因为“左丘失明”根本没有意识到自己在点评时的主观臆断所犯下的错误，在我看来，这着实很愚昧。至于错在哪里，“左丘失明”对影片究竟有没有很好的认识，以下为我的看法。

二、关于一系列的无法接受

我看了“左丘失明”的太多的“无法接受”，看完第一想法是，这些大多是其臆想、脑海创造的种种场景，但最为重要的是，“左丘失明”缺少了以导演的目光看待影片的视角。

现实中，导演对于影片各个细节的考量实在是太多，尤其是像郭帆这样，初步求学归来的导演，马上创作作品，就有十分明显的障碍：难以快速地将所学化为所用。导演的要求不仅仅是影片场景的布局、影片内容的呈现，更重要的是现场指挥、临时调动能力。

排开当前的流量影片，就大多数国内优秀影片《红高梁》、《我不是药神》等等而言，高素质影片对导演的综合素质都有着极为苛刻的要求，《流浪地球》也不例外！我非常能接受当前郭帆导演拍出的《流浪地球》所展现出来的细节，并且，我认为此片的综合水平不再那些优秀影片之下。此为点评导演的执导水平，后续将不再赘述。

而关于“左丘失明”一系列的其自我想象的没有、无法接受，这反倒是我无法接受的，因为他忽视了影片带来的东西，而去臆想影片没有的东西，这着实很幼稚。不是所有科幻电影都应该有自动驾驶技术，就像不是所有科幻电影都应该有行星发动机一样。

三、影片中的人物刻画不清晰、生动，所有角色都像是木偶，都像是在完成导演指定的任务。

首先，我不否定影片中部分演员的实力差强人意。

但就角色而言，难道赵启、李一一、何连科不够生动吗？

赵启，从怄气自私的孩童转变为成熟担当的男子汉；

李一一，这位角色也足够生动，看似呆头呆脑的角色，却给了我们十足的信念没有他解决不掉的问题，同时，也负责了影片的诸多笑点；

何连科，从贪生怕死的到献生人类的意念转变，这难道也不生动吗？

虽说演员水平良莠不齐，是但这些人物足够生动，也给了我们足够多的感动！救援队队长戏份被删减，我不多说。但是关于外公、妹妹两位，他们确实表现出了有十足的功能性，也担当起了影片的泪点等等。

但是最重要的是，对于一部剧情复杂多变、场景繁复几杂的影片，不可能所有人都是扁形人物，同样的，一部影片更不可能所有人都塑造成圆形人物！需要表达的圆形人物过多，会造成影片的重心缺失，主线情节无法表达，剧情展现东拼西凑、混乱不堪等特点。

这点，说明了“左丘失明”缺少对电影剧情发展的深刘理解，哪怕是当今誉为神作的《泰坦尼克号》、与开启3D电影时代的《阿凡达》都具有不可或缺的扁形人物。扁形人物的出场往往只有一个任务，就是带动主线情节发展，流浪地球，做到了。

四、《流浪地球》的价值观心

究竟什么样是正确的价值观？这和究竟什么样是正确的道德底线是一样的问题。表现的都是一个群体的此时此刻的共有认知。

简言之，正确的价值观，是当下大家都坚持的认为正确的观念，那么错误的观念呢？当下的群体认为，错误的观念必然已消散在历史的长河中。即便在百年后的人看来，当年的群体选择了在百年后错误的观念，但当下的群体认为，它是正确的。

刘慈欣所说的“为了人类文明的传续，是可以吃掉女主持人的”，这不是“左丘失明”字面上浅显的要吃人的意思，而是要表明他在《三体》中已经明确地不能再明确的观点——

人类的延续，必然是不择手段、不计方法的。《三体》中（请允许我跑题），万有引力号和蓝色空间号的结局、决心消灭维德的政府军、程心最后留有的质量等等。

都在说明人类自古以来的恶习，为了当下的存活，我们愿意盲目牺牲那些和我们所有人意见不一致的人，即便那些人的观念在未来可能是对的。这不止于人类的生存与发展，现在生活中体现的同样明显，网络大众的观点往住会压倒少数派，即便少数派有着不为人知的在未来看来是正确的信息。

显然“左丘失明”就是少数派其中的一员，不过不同的是，我没觉得他的观念未来会正确，种种缺失理性的分析，反倒像是由某些流量为王主义者炒作出来的结果。

以下为我自己的一些题外话：

《流浪地球》有很多值得我回味的地方，但印象最深刻的，是《流浪地球》中最圆形人物的角色：Moss。

从刚开始的尽心尽力辅佐人类、领航地球的人工智能，到最后拒绝自爆并发言人类永远难以保持理智的过程中，这位人工智能究竟表现出了多少心机呢？

相信观影者都知道，片中Moss在执行“火种计划”的时候，将点燃木星的方案全盘否定，声称此方案可行性为0，而且许多点评者揪住这点不放，点评说为0概率的事件都能发生，这影片剧情实在太扯了。

但是，却很少人结合剧情去判断Moss真正的意图。在赵志强决定操控领航员自爆的时候，Moss断然拒绝了赵志强的想法，再由赵志强点燃Moss核心控制枢纽的时候Moss说出了：“让人类永远保持理性，果然是一种密求”。

我的理解是：显然，Moss在拒绝赵志强引爆领航者的时候，知道点燃木星的方案是可行的。但为什么欺骗人类说无计可施了呢？

显而易见，Moss在此刻已经显露出了强烈的主观意识。也就是说，Moss确实是在叛逃，一方面他明知道赤道转向发动机喷射口喷射的能量加上引焊领航者号的能量柱是足以达到木星的，另一方面又矢口否认此计划的可行性。

足以表明，Moss这位人工智能己经发展出了自我意识，并向全人类撤谎：地球毁灭是不可逆转的，这让所有人都放弃了希望，因为在流浪地球联合政府保持理智的情况下，是不可能去引爆领航者号来摧毁人类文明最后的“火种”的，这就是Moss的自我保护，这就是人工智能的不可操纵。

这是我在观影后为中国科幻能有这样的影片而兴奋之余，另外一个深刻的感触：一旦人工智能操控的人类未来发展的方向，那人类未来的命运就不是由人类自己决定的了，因为种族间的猜疑链永远无法消除。这也是我觉得算是影片中最切合《三体》的彩蛋了。

最后，《流浪地球》确实担当地起当下中国最优秀的科幻影片，甚至，在近10年里，都是一部不可多得的中国电影。就传统而言，无论是故事情节、场景布局、空间层次、视觉语言、摄像技巧、连续性等等，都体现得非常出色。

缺点也有，演员演技确实有待提升；影片仍有很大进步的空间；好莱坞式电影工业是电影的个发展方向，但我们同样可以发展中国式电影工业，《流浪地球》仍有进步空间。

但就以《流浪地球》目前带来的中国科幻影片的发展，甚至是当下对中国电影风气的严历批判与树立标杆，他做到了，而且做得很好。