远方的声音

评分：

6.0 还行

原名：Distant Voices, Still Lives又名：声邈物静 / 声渺物静 / 远籁长生 / 静照生活 / 远距离声音

分类：剧情 / 地区：英国年份：1988

简介：特伦斯·戴维斯典雅的艺术杰作，一部能体现出鲜明的英国风格的影片。剧情围绕在二战结

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更新时间:2010-05-29

远方的声音影评：autobiographical memory: a case study

影片开场是一个180度旋转镜头，先朝向楼梯再转回大门，从前进的视角转为后退的视角，表明电影的时间不是线性的，也说明自己在讲述过去。关于回忆的回忆，已没有了那鲜明的爱憎，就像镜头的水洗效果，褪色后剩下的只有对逝者温情脉脉的缅怀。
这部电影不是讲述实际发生了什么，而是廓清记忆（更准确的词应该是”自传式记忆“）的本质。个人生涯史的记忆不是一部完成的书或拍好的电影，而是由一个个更小的记忆单元（沿街的落地窗，语音优美不解其意的电台广播，童谣似的哼唱，酒吧里神色苦顿歌声抑扬的女人，母亲擦玻璃窗时担心她会不会掉下去）组成，有些一开始就以相关的形式存储，此外，本来无关的单元也可以在回忆时被呈现为整体。这类记忆一经触动，犹如投石入湖，激起环环涟漪。
因此，记忆单元本身可以视同回忆（recalling）的情境产生无限种组合，而非仅仅参照事实。比如，Maisie的丈夫和Tony遇到的事故彼此没有联系，但导演只用一个镜头同时呈现了两个事故（俯拍，两人正面朝上从高出落下、砸碎玻璃的慢镜头），当然，部分是出于经费考虑。然而当他从镜头里看见被砸碎的sugar glass发出如星芒般闪烁的效果时，他几乎欣喜若狂，可见，重温灾难的残酷无情并非这段记忆寻求的目的。
或许被现实锋锐的棱角刺痛几下会赋予影片更多的力量和细节，多讲点情节，观众也不至尿遁而去，或昏然甜睡。但这与导演创作此片的初衷背道相驰，不可两全。在我看来，这类电影的受众绝对有限，不看也没啥遗憾的。
这种处理方式和导演自身的经历不无关系。Terrence Davis对父亲的记忆是模糊的，作为十个孩子（有三个不幸早夭）的老么，对于父亲的了解大多来自母亲和兄姐的讲述。因此这段构成自我生涯史的记忆，很多并非自己亲历，而是听人转述再经过自己的想像加工。这又可以证实我的想法，没必要在其中质问真实，唯一有此需要的或许是导演本人。换句话说，他所抓住的那些记忆单元是否就是最初被记忆下来，在无数次回忆创造、建构、扭曲的背后还能留住那些恒定的内核。