涉过愤怒的海

去看《涉过愤怒的海》之前，期待值和《烈日灼心》、《李米的猜想》是拉平的，再不济《狗十三》也行，搭上来回六十公里的车钱饭钱，我欣然前往，然后经过度日如年的九十分钟，生平第一次在灯光亮起的瞬间从观影厅仓皇逃窜。为了对得起我花的每一分钱和时间，我决定仔细掰扯，争取把这部电影骂好骂透。

（多有张力的一张脸 怎么就被导演这样糟蹋）

观影过程：不理解里面所有主要角色的行为逻辑，更无法和任何一个人共情。神奇的是，虽然感性和理性都不在一个次元，但这部电影依然给到了我跌宕起伏的震撼，整体震撼分了三个层次（严重剧透）：

入门阶段（前半小时左右）：

表演和设计痕迹非常重（王迅出来那里我觉得烂得很残忍，甚至开始怀念他在唐探二里面的演技），但基本的人物形象和动机还是有在铺垫，给人的感受是一个吭哧吭哧的中年男人在努力刻画younger generation的世界（不知道你们二次元怎么想，我感觉比较浮于表面，很stereotype）。

这个阶段甚至有小亮点可以拎：对于男性导演来说，在男主人物刻画上非常尖锐，直接揭开了东亚父爱遮羞布后面强烈自我中心的本质，所以整体感受在“鼓弄玄虚”和“要不再看看”之间来回摇摆。

（二次元反社会病娇男二，要素过于集中，处理过于粗暴，如果能表现得聪明一点的话，或许还有一点性感，但又蠢又疯是什么鬼啊救命！！！）

崩坏阶段（接下来的一个小时）：然后所有人就开始发疯了，他们谈恋爱发疯，开车发疯，打架发疯，跨国发疯，明明五分钟可以说清楚的事，他们不说，就要发二次元的疯（病娇不是这样的啊喂），发勇闯新干线轨道的疯，发奇装异服的疯，发日语和山东普通话互吼的疯，发明明在逃但是上飞机之前必须去趟漫展出风头的疯，发火烧地下室的疯，发台风龙卷风呼呼刮但就是要前赴后继飙车赶飞机的疯……

（名场面之就让这大鱼一直落下）

就像在家里被关了三天三夜无处释放的哈士奇，他们的世界没有能量守恒定律，只有手到擒来和不讲道理的疯狂，让我一时不知该担心主角团的血压还是血条（总之智商是指望不上了）。这种疯狂，既不像传统日本文艺作品那样冷静、缜密和层层递进（实际上经不起任何推敲），也不像近期韩国文艺作品那样无脑直白没有负担（详见顶楼三部曲），保平打造的四不像疯狂让人坐立难安，于是我哈哈大笑，我震惊，我疲惫，我王嘉尔看jyp表情包，以为阈值已经被拉得非常高，但看到满天炸鱼的追逐翻车戏，主角团一句台词没有互相哇哇大叫的一分钟，我真的……找不到适当的表情，我他妈是每每回想都会于心不忍的程度，曹保平你还我周迅！！！那可是周迅！！！你在干什么！！！！

收尾阶段（人已经麻了，但来都来了之看看这个烂摊子他要怎么收的二十分多钟）：

周迅跟疑似凶手去野海边找生死不知的儿子，但依然要穿贵妇长袍和细跟高跟孩：好的

周迅穿着高跟孩在野海边的礁石上一蹦三尺高：好的

周迅儿子没了不想活了高跟孩一脚油门踩到底坠海：好的

周迅被从沉海的车里捞出来的时候，高跟孩依然完完整整套在脚上：他妈的这……好的吧

黄渤和祖峰撇掉警察（讲道理这里面的警察角色真的很诙谐）出海，天上炸鱼的艺术手法升级成了天上炸蜻蜓的艺术手法：好的吧

黄渤周迅和周迅儿子全片发疯都没事，唯一一个正常人祖峰发了半分钟疯就意外死亡了：意料之中，你的血条都贡献给主角团了，可怜的娃

黄渤发疯一整部电影找女儿被杀真相，最后发现女儿是因为从小缺爱自杀，幡然“醒悟”，在墓园哇哇大哭说“下辈子不这样了”，全剧终，响起joyside和miumiu的合唱片尾曲：......………………曹保平你不会觉得你在升华主题吧？？！你是涉过愤怒的海了，是想把我们女观众泡在愤怒的海里恶心死吗！！！

（这里已经是本片对女儿的愤怒最直接的描述，但还是内化成挥向自己的刀）

本片女儿这条线的刻画是非常重的：一个跟着爸爸和一堆渔民在海岛长大，从小被粗暴对待的“皮实”缺爱东亚女孩，留学日本后沉浸在和疯批男二的病态恋爱关系中，为了收拾男二的烂摊子去求和结果被轮奸，又为了证明自己精神上的“坚贞”挽留男二，捅了自己十七刀，男二吓得落荒而逃，女孩失去了生存意愿，把自己关在衣柜里重复小时候的刻板行为，最后因为失血过多死亡。

乍看之下，这是一部女性视角，探讨中国/东亚亲子关系的狗十三pro plus版本，但凡用心去打磨人物动机和细节的部分多个20%，加之对国内上映影片尺度上比较大胆的突破，都可以够一够里程碑的称号。

但是女性是人，缺爱的前提，至少对面要可爱，十七刀在挥向自己之前，会愤怒，会反抗，会先挥出保护自己的刀，而不是只会自我伤害，被动反应，其生物活性及能动性甚至不如我养的两只猫。

（欢迎来到青春伤痛大戏之坠入爱河篇）

全篇从女儿念白开始，喜欢这喜欢那，但我真看不出她到底喜欢啥。她为啥出国留学？她有什么爱好？她喜欢男二什么？总不能就是因为嫉妒鞋子吧？？（我已经算会对病娇母爱泛滥的那一褂女的，但这种细节也只能让我爱一晚，不可能爱两年）全程就是打各种零工，混夜店，谈乱七八糟的恋爱，上乱七八糟的床，死去的小时代回忆，十年后披着更多刻板印象的皮，以更加傲慢和想当然的姿态回来攻击我，痛啊他妈的太痛了这居然是我花钱自找的。

（被爸爸虐，被一个男的虐，被三个男的虐，然后自己捅自己的女主）

女儿客死他乡，父亲千里追凶，最后轻飘飘地落点在了“沉默的父爱不过是自我感动”的自罚三杯式醒悟上，这么好的题材和阵容，活生生被导演处理成了一场更大的男凝，不仅是女性，所有角色都只是导演操作刻板印象推进情节的容器，对于真正的痛苦根源，在批判自我中心的所谓父爱过程中，再一次被自我中心成年人的视角傲慢地忽视掉了。

（这句话和“她没有向任何人求助”，对男主唯二的反击）

这部片子，就像周迅被打捞上来得那身贵妇长袍和高跟鞋一样，用极度不合常理的刻奇，证明了自己讽刺的内容其实无处不在且难以摆脱，从这个角度去理解的话，倒不失为一部艺术小品了。

（大概就是类似这双的高跟鞋和装扮，在礁石上跳来跳去，我真的……为难你了讯）

作为周迅老粉，周迅演技应该是主角团最舒服的一位了，但依然让我觉得她在表达的过程里面充满挣扎，被僵硬地套在一身身贵妇套装里（导演和造型师到底怎么想的啊），没有充分地相信这个角色（谁能相信呢），希望姐以后能好好挑剧本吧，钱实在给够了当我没说。