涉过愤怒的海

看了曹保平的《涉过愤怒的海》我会给4星，本来打算给3星，最后娜娜的壁橱镜头和弑父镜头让我多给一分，我非常深切且痛苦地与她共情。
总分为三个部分来讲吧，比较清晰
1.“父亲”身份的扮演者
父亲身份的扮演者总共有两个，一个是娜娜的父亲金陨石，一个是李苗苗的父亲李烈。首先是金陨石，电影中让我印象很深刻的是他看到女儿尸体呕吐后，自己躲进壁橱，用头撞墙，撞出一墙的鲜血，对自己说“那可是你亲闺女啊，金陨石，得疼啊”。他像是一个演员提醒自己得演好父亲这个角色，他事实上并不爱他的女儿，也并不为他女儿的逝去感到悲痛，我可以说他甚至对于女儿死去心中有一丝窃喜和轻松，因为他没有了为了筹集女儿留学的费用而累死累活捕鱼的压力。他疯狂的复仇，是为了扮演好父亲这个角色，因为社会喜欢看到一个为爱复仇的父亲角色。他愤怒，是因为自己的“所有物”被侵犯被杀害，是因为他的尊严和脸面受损了，他在影片里面说“那是我老金的闺女，我金陨石的闺女被害了，这是个笑话”，可以看出他完全是自我感动式地去复仇，这是他安排给自己的复仇任务。复仇这个行为本身不是为了祭奠女儿，是为了找回自己的“父亲尊严”。他在得知自己女儿失踪后，第一反应不是担忧女儿，而是担忧自己在海上的渔船，在找到女儿呆过的京都大学后，第一反应是自拍打卡。甚至于他在看到自己女儿的尸体后，眼泪都挤不出来一滴，反而是呕吐了，而在呕吐后，他通过撞墙来谴责自己在扮演父亲的过程中出戏了。直到最后的最后，他完成了所有的复仇任务后，他才真正找到了女儿的内心，也是女儿真正的心灵的尸体，即那个画满太阳的被丢弃的橱柜。他打开了那个被尘封的橱柜，阳光在过了这么多年后终于照进这个阴暗的角落，在那一刻，他才真正理解了女儿，他才真正地留下了第一颗为女儿悲痛的眼泪，他才终于惊惶地发现，复仇本身不重要，因为真正杀死女儿的是他自己，是父爱的缺席，从而放走了李苗苗。
然后是李烈，没什么好说的，如果说金陨石是隐性的扮演父亲，那李烈就是显性的扮演父亲，他事实上痛恨且恐惧自己疯狂的儿子，但是他也不敢脱离社会亲情评价体系实施对儿子的报复。他在最后攻击金陨石的时候嘴里却念叨着对儿子的怨恨，其实是发泄也是转移仇恨，也是变相的“复仇”
2.“母亲的儿子”的恋父
李苗苗也是很典型的母亲的儿子，被溺爱着长大，扭曲，冷漠，无基本社会道德感，以及极度具有占有欲，他对待娜娜从始至终都像对待一个独属于他的玩具一样，恶劣得如同一个巨婴。本来我不想分析他，因为我觉得他很恶心，但是影片里有一个很小的细节吸引了我的注意，就是他被金陨石追逐的时候，不小心倒在地上，他嘴里喊的是“爸，爸！我真的没有杀她”，下意识的行为是很有意思的，他没有喊疼他如命的妈妈，而是喊爸爸，而且他给爸爸后来的女儿寄玩具，玩具喷出来了硫酸，把妹妹的脸烧坏了。他通过一次次伤害爸爸身边的人，来获取爸爸的正视，可以看出他其实渴望父亲的爱，他渴望父亲的认同，但在一次次错误的方式的使用下，两人都逐渐走向了对立的两个极端
3.“父亲的女儿”的弑父
上野千鹤子的《厌女》中对“父亲的女儿”
做出了非常详尽的解释，娜娜正是一个典型的“父亲的女儿”，第一，强烈的自残自杀倾向，她“把自己的身体供奉给这些男人低劣卑贱的性欲，将属于父亲而父亲又绝不能玷污的“女儿的身体”像扔进臭水沟一般让男人们随意玷污，通过这种方式，她们实现了向父亲的复仇。当然，她们的复仇只能用自伤自罚的方式，这正是作为绝对弱者的女儿们选择可能性的狭小之处。”（引自<厌女>），第二，永远踏在寻求爱的路上，影片中通过娜娜将手放入冰箱来使男人爱怜她的手冷以及娜娜将“爱我，就是要嫉妒我的鞋子会把我带走”这句话当做爱情的准则来表现娜娜歇斯底里的对爱的追求。因为她从来没有得到过父亲的爱与坚定的选择，甚至经常被推离开，如果娜娜知道自己的死会引发父亲这么剧烈的寻仇反应，她应该会很开心，甚至遗憾自己没有早点死。
虽然我说这是“父亲的女儿”的弑父，但事实上，娜娜并没有完成她弑父的愿望，弑父只存在于她的梦境里，甚至她连自己亲手杀死父亲都不敢梦，仅仅是一具父亲的尸体悬挂在船帷之上，但是，娜娜通过杀死了“父亲的女儿”（即她自己）来实现她弑父的梦境，她杀死自己并给老金打电话的时候，她不是想求助，她是想示威，“爸爸你看，我的身体不是你的所有物，我可以杀死自己来夺取我对自己身体的主导权”，可悲的是，女儿的弑父是在梦里，是杀死自己，儿子的弑父却是在现实里，是实实在在的挑衅和伤害。

图片来自于小红书的影评