涉过愤怒的海

没看过原著，但是看科普的时候说女儿小娜这个角色在原著之中笔墨不多，更多的是导演和编剧的笔墨，那我只能说还不如不拍不加，这种男性在理所当然的思维下所缺爱女性角色，也是男性对于男性自己思维的一种折射，那就是傲慢、不理解、甚至有种嫌弃之意。

老金，这个角色的塑造其实是很成功的一个角色，他对于女儿的爱是种典型的东亚父爱，爱但是不说、不表达、也不去主动理解 ，这种父母对于儿女是伤害，尤其是单亲家庭的儿女的伤害，可想而知，他对于小娜，就是亏欠，就应该愧疚，这没有问题。

但我不知道影片里面三番五次借他人之口问老金到底爱不爱自己女儿是几毛钱意思，因为那个时候老金是在以自己的方式去寻找杀死女儿的凶手啊？？？为什么会有人认为家属追凶是不爱的表现？（当然现实生活中请大家积极配合警方工作，现实生活里的警方是非常可靠的）

在大家都以为女儿被轮奸、被虐杀，死不瞑目的情况下，你跟我说送行比让加害者受到惩罚更加重要？送行有个der用啊？虽然老金失职，但是如果现实生活中敢有人当着我的面说一个追凶的家属不去送行就是不爱受害者，我特么给这个大聪明一巴掌。

还有李母说老金给别人看犯罪证据视频就是不爱自己女儿，我简直想吐，尤其是这句话还是让一个母亲的角色来说出，暴露了男性创作者认为被奸污是女性的耻辱这一恶心的观点。老金总共就给了两个人看这个视频，一个是女儿的同学小琳，为了小琳帮他找到这几个人渣；另一个是就是凶手的母亲，为了让她感到愧疚，这到底和爱不爱有什么关系？难道你李母不应该正视自己儿子犯下的罪行吗？

说回被塑造得最失败的受害者小娜，这个角色，就是就是男性创作者带着性欲幻想而创造的。她先是要不被爱，被母亲抛弃、父亲不陪伴，但是要天真烂漫、笑起来要像白雪一样纯洁；接着她又要在被骗炮之后迅速变得大胆、妖艳、性感；接着在被抛弃后变得神经质，每次不是尖叫就是开始疯狂翻别人的家。典实在是太典了，典得我想直接起立鼓掌，这个模板简直你们用了无数部电影还是用不腻，怎么还是那么喜欢在有情感纠纷中，在女性受害人身上投射色情幻想。

电影开头不久的一个片段，在酒店打工的小娜躺在客人刚刚做爱离开的床上，用渴望的表情说“喜欢男女交欢的味道”，哇，那真叫一个恶心，正常人都做不出这种事，确实不代表饥渴，哪怕饥渴也不代表不卫生，这个做法真的无论是物理上还是精神上都很恶心。很难想象拍出过狗十三的曹保平，可以那么粗暴去塑造一个童年缺失母亲的少女对性的渴望。

很多东亚父一辈和子一辈的悲剧作品中，以往是以两辈之间至子一辈死亡都无法相互理解的悲剧收尾，但是这一部倒好，连子一辈的思想都完全被剥夺，别说老金无法了解，观众都没机会了解。

小娜为什么选择去日本留学？为什么选择打那么多的零工？

后面变得那么情绪化，有没有抑郁倾向？焦躁情绪？自残倾向？

她和李苗苗在一起有没有哪怕一刻意识到不对劲？有没有过想和父母倾诉但是被忽视？

她死之前画的画，是给自己的，还是给老金的？

导演想拍一个因为失职父母导致缺爱，进而被渣男毁掉一生的女性悲剧，却特意在小娜遇到李苗苗之前的回忆镜头里，给到都是那样明亮又欢快的色调，让人无法把她和被忽视缺爱少女形象联系在一起，甚至最后她无法日语中表达双向感情的“爱”来造句时，她都是那么的纯洁。

这部戏不舍得在家庭内部更多的塑造父亲到的失职，只能通过削弱外部因素（小说里就是李苗苗杀的小娜）来提高内部（家庭）因素的比重，拍出来的效果就让观众无法跟着其他角色一起批判老金，而更多是同情他。没办法，东亚的子一代就是那么卑微，父母不天然的爱我们，或者说天然的懂得怎么爱我们，但是我们无条件的渴望父母的爱，如果带入子一代是视角，观众很难对一个千里追凶的父亲产生过多的批判心理，反而会对最后小娜不是直接死于李苗苗这个改动感到恶心。一部批判父辈教育缺失的电影，却不一样花时间描写子辈的意志和精神创伤，无意义一出自我陶醉的独角戏。

PS：我不知道为什么要选择日本作为留学地点，因为我觉得如果你想塑造一个武断、大男子主义的女儿的父亲，个人角色这类型的父亲不太可能会同意自己女儿去英美以外的国家留学。

PSS：我不知道娜母有什么资格说老金，老金的失职是客观的，但是唯一没有资格批判老金的就是娜母，因为你比他错的更严重。而且我还是不懂放弃出殡去追凶到底哪里不对😅