月升王国

概要
本片是韦斯安德森于2012年拍摄的儿童题材电影。讲述了一个童子军山姆，因为想逃离不能理解自己的身边人，带着喜欢的姑娘苏西私奔的故事。本片延续了韦斯一贯的平面化、轻松欢快的影片风格，营造出可爱的诗意。

视听语言
韦斯安德森依旧赋予了本片动画般的画面质感。大量长焦镜头的使用极端地压缩了画面纵深，使人物与环境仿佛处于同一个平面。韦斯导演酷爱定格动画，在2009年也曾拍摄过定格动画电影《了不起的狐狸爸爸》。《布达佩斯大饭店》《月升王国》《法兰西特派》等一众电影也可看作安德森动画风格的延续。
本片使用了温暖的黄绿影调，造型设计上做了和影调相同色系的适配，给人舒适感。但有一个撞色的人物设计。比尔莫瑞饰演的曾带过安德森的老师在画面中四次出现总是穿着圣诞老人派头的红衣，给人强烈的视觉张力。他的两次出场是作为工具人介绍背景或推动故事，另两次出场则是在维护安德森。他的设计也可能根据剧作意义。他和那帮成年人不同，他是影片一开始就理解山姆的人，所以为了突出他，导演做了一个撞色的设计。
本片的镜头运动简洁连贯，尽管调度复杂但不失简洁连贯，给人舞台剧的质感。如本片开场韦斯用管弦乐队比喻，介绍苏西的家庭构成时，运动了大量的移镜头配以少量的摇镜头转场，给观众以舞台剧般的质感。
在剪辑与音乐上，本片的剪辑风格轻松欢快。在影片中使用轻快幽默的配乐是韦斯电影的一贯风格。例如在山姆带苏西出逃，在丛林里穿梭的那场戏时，影片就使用了轻快且节奏鲜明的钢琴配以吹奏乐器（听感上很像口琴），将原本艰难的叙事赋予了愉快的诗意。此种处理在戈达尔《狂人皮埃罗》带女友私奔的戏中也经常用到。
韦斯的这种视听语言赋予苦难故事的独特魅力。在他00年之后的作品中，鲜有刻画苦难，而是以幽默的处理让苦难具有卓别林喜剧一般的风格。低饱和的明快色调从画面观感而言直接让苦难事件的呈现降低一个量级。《布达佩斯大饭店》中有一场博物馆的戏，其中一个抓穆斯塔法的人被门夹断了五根手指。影片中用特写拍了这些断指。但配上韦斯的低饱和紫色调，加上轻快灵巧的剪辑，这原本血腥的一幕直接给人喜剧的观感。

不拘一格的特效使用
韦斯并不拘泥于电影的现实主义叙事，他经常使用一些特殊的特效以达到影片的美学追求。在本片与《布达佩斯大饭店》《法兰西特派》中经常出现使用平面设计出的信纸或海报。本片在讲苏西第一次出走的戏时也插入了平面化的信纸。信纸完成了叙事上的推进，即交代了苏西出走借走她弟弟的电放机的原因，也丰富了视觉效果，成为了韦斯独特美学风格中的一环。

韦斯同样熟练运用漫画特效。在讲述苏西用左撇子剪刀捅伤山姆的童子军伙伴时，韦斯插入了一张剪刀特效。这种偶尔的处理能一下子震惊观众，感受到韦斯美学的不拘一格。同时借助特效而不直接拍摄刀捅进人身体的血腥画面，完成了本片欢快幽默叙事风格的统一。在《法兰西特派》中，韦斯的特效使用更上一层楼，直接用连环画风格的漫画图像组接或定格动画拍摄一些剧烈的运动场景，亦达成了韦斯风格的统一。

叛逆的自闭少年——韦斯电影中永存的人物形象
结合韦斯之前的电影，我发现韦斯的故事中的主人公始终有叛逆的自闭少年气质。韦斯的处女座《瓶装火箭》讲述了梦想成为罪犯的少年迪格南的故事；《青春年少》的主人公马克思忽视功课，沉迷于社团；《月升王国》中的男主山姆无法被周围人理解而带苏西私奔。。。 。。。
在纪录片《导演椅》中，韦斯导演阐述给人的感觉也是自闭人风格。让我推测韦斯在韦斯的人生体验里，他小时候就是一个叛逆自闭的小孩。但对于他以成年后的视点回看往事，痛苦的经历全都成了喜剧。这或许是韦斯电影中几乎一直存在一个自闭男主的原因。
而韦斯叙事的最大特质，就是以诙谐的语言讲述痛苦的成长经历。《青春年少》里并未拍出以冷清为旋律的青春期惆怅，而以笑看的视角拍出了卓别林的幽默感。《月升王国》也是如此。

一处改进
在拍最后一场戏时，韦斯偷偷在苏西家里画画，前面躺着苏西和三个弟弟。在山姆跳窗后，镜头回拉到窗前的画，画上画着他曾经和苏西扎营的地方。
而我认为韦斯可以巧妙地借助这个场景交代韦斯和苏西以及三个弟弟人物关系的转变。他可将画布上的画就变成苏西四人，即山姆在为他们写生。山姆平时也有写生作画的习惯，符合人物逻辑。也赋予本片另一种诗意。