春兰与东方红

评分：

6.0 还行

原名：春兰与东方红又名：Chunlan fell in love with Dong Fang Hong

分类：剧情 / 爱情 / 地区：中国大陆年份：2014

简介：本片改编于一个真实事件。春兰、苏同、苏山是湘南地区的留守儿童，从小对大城市的生

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更新时间:2016-01-09

春兰与东方红影评：转发观众【梁晓智】影评：春兰关我X事？！要关心的是东方红吧？！

《春兰与东方红》，离首影也过了大半个月，看了微博、微信上的评价与影评，懒惰如我也绕不开敲下关于她的文字。在主持《春兰与东方红》的首影活动时，向着大家保证，我会写影评，只是想呼吁大家也加入到文艺评论中，自媒体的发达与质量，对一个地方的文化传播影响何其重要，不言而喻。

可惜大家不是那么热爱豆瓣上的主，更加绝大部分不会去知乎，一部本地制作的90分钟以上的长片，对大部分人也谈不上什么热议，似乎给个面子出席一下，已经是很够意思，如果是掏钱买票进去的，更必须自拍+拍戏票+上传朋友圈，让好友膜拜羡慕认可一番。

嗯，是必须得到认可的。

【套戏讲乜】
《春兰与东方红》讲湖南蓝山人苏同和春兰本是青梅竹马的儿时玩伴，俗称发小，最近学会句合肥土话，发小那叫“鸡巴土趟灰”，苏同春兰童年大概就是“鸡巴土趟灰”的关系，区别是一个有鸡巴一个没鸡巴，反正就是过家家你做我老公我做你老婆之类的亲密。苏同父亲90年代来莞打工，单亲家庭的苏父带子离开蓝山，此后音信疏离。春兰大后，亦来莞打工做洗脚妹并收养一个洗脚姐妹的弃女，二人在东莞相逢，面对“鸡巴土趟灰”的情愫与漂泊无根之地，漂浮的心绪与身份的认同在矛盾中纠缠轮回。春兰多年拿着当年苏同寄给她的照片，是在东莞的一家人尽皆知的照相馆东方红所拍，他们重遇，再续的前情也随着东方红的老去而沉淀弥久……

【身份认同】
作为在东莞成长的人，对莞城这个地方，总会有归属感，片中的主角，都是移民迁徙二来的人口，他们关联的，是童年时的“鸡巴土趟灰”，和长大后同在一方营生，一个做记者，一个做洗脚，其实身份认同方面，都不存在大问题，何况春兰工作的，是本土一家多年都标榜健康经营的洗脚按摩场所，公安检查都光明正大无需遮掩，不需如此苦大仇深地自卑，这个时代笑贫不笑娼，2月份东莞地震后百度地图定位大迁徙，可以看出外移人流的大数据，她们回到家，也不需要自卑，赚到钱，就是女神。

第一人称为何是苏同？你有没有问过这部电影。因为是蓝色人在东莞务工者众？因为他是“工二代”连接此地的身份？苏同，90年代就跟打工的父亲来到东莞，20年过去，竟然还是一口普通话，一句东莞话（或者粤语也不会讲），他就是如此代表这迁徙的下一代“融入”到东莞这个海纳百川的群体的？他的使命、责任、能力，在东莞拼发的能量，就是去思念一个“鸡巴趟土灰”的发小？如果是这样，而能联系他们儿童友情、记忆、价值的其中之一的重要元素，应该就是乡音吧，吊诡的是，苏同与春兰重遇，竟然说普通话，是最大的谬论。当然，可以说演员无法驾驭蓝山湖南话，但苏父（顾洪辉饰）亦本来是广东人，一样能为演绎这角色模仿湖南话，这点我觉得是最大的一个问题。反观苏父，在敬老院做工，懂得欣赏粤剧，能融入当地的文化，这是一种最基本的尊重与多元的身份认同。当然你也可以向坏一点想，可以解读为类似《黑杀令》（被解救的姜戈）中山姆积逊（山姆杰克逊）融入白人的斯德哥尔摩症候群或者犬儒化，这个任人发挥。但事实上作为能力有限，已经在东莞献出自己最精壮时代的苏父，他懂得感恩，融汇这个城市，看粤剧、与未来东莞妹新抱有倾有讲，安然于养老院，亦得到本地敬老院人员的认同，苏父是比儿子更懂得“春兰”与“东方红”。

用外来的小人物去讲对本土的热爱，是一个难度很大的作业命题。起码要领悟到周星驰说的巴黎铁塔反转再反转的功力，才能搞得好，创作者需要，观众也必须需要。片中身份的认同是一个强烈的信号与比对，但最吊诡的是戏里戏外的身份认同，已经在的社会、教育、移民等无数无法避免的问题下，变得混乱、胶着，谁的身份，谁认同谁？话语权在谁那里，我们还能坚守吗，一切都似无答案却又被框定死一种答案。

【逐利而生】
为何苏同来到20年来还是一口普通话，按照90年代融入东莞成长的少年，学习吸收只强，根本可以三语并用（蓝山话、东莞话、普通话），这是在反应目前东莞此刻面对的冲击，教育的语言不合作保育，未来本土语言的环境对下一代亦是每况愈下吗？

移民城市所面对的本来的文化、情怀所受到的冲击、被殖民，在每日太阳照常升起之时日日上演，而东方红、黎姨等等这些拥有莞城情怀、陪伴成长的老牌子，其实根本就是在安然地接受被蚕食到最后一刻消逝的命运。

有人说东莞是文化沙漠，是没有文化的城市，我偶然思索，对这个说法有一个简单的说法，总结下来是四个字“迁、钱、浅、欠”，迁徙而来，为钱而忙，只能浅活，各有亏欠。

东莞有其历史，怎么说没有文化，180万的户籍人口，被融入到近千万的流动人口之中，每个人眼中所见的“迁、钱、浅、欠”，足够让许多安然静谧的生存空间变得疯狂。都是面对逐利而生的人，但许多人、许多老牌子，依然是安然地过，日常轮转，东方红渐渐老去，老板张叔如是，拆得溶溶烂烂的振华路旧街亦如是，有趣的是今日晚上振华路的莞城青年们，那这里变成实验自己小创业的乐土，卖着柠檬茶鸡蛋仔糖水，用朋友圈和拥抱互联网时代态度的寻找认同，这点小小的乐土，是被外围包围下最后的本土壁垒，是站在老旧的东方红跟前的一道又微弱又坚强的壁垒。

说发展，说经济奇迹，与最自然的生态与安然是两种语境，垂垂老矣的公园阿伯可以把观影看成是“春兰怎样关我X事，我要关心的只是东方红”，这是共同的东莞老字号的缩影，是共同面临变迁所必须接受的无法逆转的无奈命运。
每一个人有他独特的观后感，你不认同，别人认同，你认同，别人不认同。强加于人的人，总是喜欢强加于人，争辩来亦无趣。

【安然面对】
许多一代东莞人，受环境时世使然，不少人多已经成为隐形的富豪大亨，唯一近似的是，上岸的、未上岸的、挣扎的、求存的，都无一例外地希望依存在这个地方，作息生活，但面对变化冲击，大家的态度、行为，多少有些沉默的雷同，少有会作抗争的行动。春兰遗落多少爱跟谁人，东方红影落几多菲林，你我各自不知，但多年之后，那些“被融合”，那些“被冲击”，必定是每人都需接受，唯有借有句经典歌词唱道，才稍有释怀。

那一句？《大亨》主题曲——“何必呢，何必呢，可知一切他朝都会身外过；得的多，还失的多，升到高的终于都会低坠……且向心内，仔细追寻，找那安然喞我”……

【踩多两脚】
评论电影，说得细可以按编导演美摄录道化服逐一论述，这里就不一一陈述了，戏里戏外的，都是熟人，最后想不说还是忍不住说的，苏同的醉戏，难度过大，希望导演下次在演员未能驾驭的情况，不要选用这样的安排，正正常常，男女之间情到浓时，一样可以情醉一场，不需要喝了半打百威不胜酒力之时，才“队”条舌入女孩的口中激情一番的……真是挑战难度。

拍90分钟的长片，真是十分艰辛，其实《春兰与东方红》我算看了两次，在粗剪阶段就看过一次，也给导演SNOW提过几个意见，未build up（逐步建立）角色与观众的关系之前不能可以煽情，不能把故事语言隐藏得过深，正式公演时，很多个初期阶段出现的严重问题都得到良好的处理，观影感有了很大改善。

【临尾呵翻】
写完以上，我百度“春兰与东方红”，看到阳光网的报道，手滑点多两下，看到另一新闻报道，讲东莞有两部微电影在伦敦获奖，而早前SNOW监制的《LOOKING FOR》的短篇也在华盛顿话语电影纪录片得到银奖。不知不觉，与本土影视这群人也互相认识三年多，时光飞快，影视从业者们发展很快，许多也从业余向专业靠拢。想到此，不禁也“哇”了一声。

点都好，有努力自然功不唐捐，春兰SNOW东方红，辛苦了。

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这篇影评取了这个名字，也许算哗众取宠，惊死冇人睇；也许是郁闷发声，呢度讲完呢度散。标题亦不是针对任何演员或个人。请留意标题标点符号系？+！。
明味？！…

春兰与东方红

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