非诚勿扰2

头两天看了冯小刚新作《非诚勿扰2》。感触颇深的一点就是冯小刚媚俗能够媚得坦坦荡荡，这一点他与于丹相似。 全片依旧大面积地将广告有时鬼知人不觉有时明目张胆地植入。海南省三亚市无疑是最大的广告植入商，相对于北海道知事在《非诚勿扰1》火爆后的口头感谢，《非诚勿扰2》开拍前三亚市有关部门一定在春晚搞定赵家班以后做足了公关冯小刚的文章。可在《非1》里为了配合剧情的需要，营造那种冲淡温润的氛围以烘托主人公当时的心情，所以冯小刚将外景地选在了幽美恬静的日本北海道----他选北海道不是因为钱而是因为艺术。可在《非2》里，秦奋和梁笑笑的试婚生活我觉得发生在中国任何一个奢靡的都市都是会有现实依据的，可冯小刚偏要在剧中大篇幅展示三亚的滨海热带浮华的风情以作为故事接续上部的背景，以至让我们怀疑《非2》的前半部分究竟是电影还是三亚的城市宣传片！电影《唐山大地震》里方达的那句“投保就投中国人寿”已经能把人雷到地壳里去了，而《非2》里邮差礼貌地对秦奋说的那句“先生，您在淘宝网订购的轮椅到了”更叫人惊诧商业强奸艺术是多么地旁若无人……窦文涛的出镜是在为野鸡卫视做广告，乐嘉的现身和舒淇剧终时的抒情是为同名的一档电视栏目做广告……广告已然不是隐隐地植入，而变成强行地、赤身裸体地大力插入！ 影片的艺术性因为前半部女主角舒淇过多的搔首弄姿镜头而大失水准。我甚至怀疑影片的前三分之二是否是在华谊某高层的授意下为舒淇量身打造的个人时尚秀。舒淇当然很妩媚，可主流电影毕竟不是展示她妩媚的最佳平台，更何况她的百媚频生、她的窈窕性感我们早在《玉女心经》等r级电影里就爽快地领教过了，我们还真就没有在这个冬寒料峭的季节里在中国内地的电影院里阅尽人间春色的心理预期。拍电影最忌以技害艺和本末倒置，是明星为剧情服务，还是剧情因明星而展开？这个非哈姆雷特式诘问的答案，创造国内最高票房价值、能导演会编剧、为艺术甘愿把一张好脸献给牛皮癣的冯小刚自然比我们清楚。 王朔和冯小刚在片中传递的价值观让年轻人颓废、让年老人绝望。王朔的作品我读得不多，只知他经常自恃“无知者无畏”，在小说里为一些玩世不恭、游戏人生的人唱赞歌。他认为爱情只在一瞬间内存在，他现在的妻子可以当她的女儿。孙红雷那段向现实投降的独白证明剧中的李香山中宿命论的毒已经很深了，人之将死其言也哀，那样的话别说李香山换成张香山王香山农村老大妈照样都能说得出来。“不为钱工作一分钟”、“马克思的《资本论》写得挺靠谱”、“伴侣怎么选择都是错的，婚姻就是将错就错”类似这样充满悲观厌世情绪的台词在剧中比比皆是。从这点看《非2》是一部地地道道的“六零前”电影才对，因为五十而知天命，李香山的指病为命和听天由命是年过五十的人才会说出的话，让二三十岁的人听到是会弱化他们对抗自己的生存处境、改变自己所处文化环境的努力、打消他们入世奋斗的积极性和褪掉他们越挫越勇的本色的。贝多芬说：“我要扼住命运的咽喉，它绝不能使我屈服。”我觉得此话当是指导年轻人生活和奋斗的圣经。 整部影片冯小刚意在调制一碗中国产电影版心灵鸡汤，让饱受民生之艰的百姓们在葛优的贫、舒淇的色和孙红雷的衰中画饼充饥、小富即安。从《集结号》到《唐山大地震》再到《非诚勿扰1、2》，冯小刚摸准了中国人血脉里的温度，从这个意义上说他是卡梅隆式的电影大师更是弗洛伊德式的精神分析学者。（已发表于《朝阳广播电视报》2011年2月1日）