永恒和一日

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6.0 还行

原名：Μια αιωνιότητα και μια μερα又名：一生何求(港) / 永远的一天(台) / 永远与一天 / 永恒的一日 / 永恒的一天 / 比永远多一天 / Eternity and a Day

分类：剧情 / 地区：法国年份：1998

简介：患有癌症晚期的诗人亚历山大（Bruno Ganz）在进医院等待死亡的前一天，想将

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更新时间:2019-10-29

永恒和一日影评：明天是永恒加一天，那么今天就是永恒。

这是伟大的作品，影史级别伟大的作品。和塔可夫斯基、布列松、费里尼、阿巴斯并列伟大的作品。安哲无愧于塔科夫斯基之后，诗电影大师。塔可夫斯基诗意画面无人能及，安哲罗普洛斯整个电影都在诗中。有诗样的镜头、诗的语言、出神入化地长镜头调度、贴合的音乐。还有最重要的人生思考。
看永恒一日其实想到毕赣。都说毕赣学老塔，其实精神上他和安哲暗合，我相信他没看过永恒一日。安哲比毕赣伟大在安哲的思考、人生积淀远胜一个三十不到的电影人儿戏般的炫技。
永恒一日的母题是死亡、人生和诗歌。如果说伯格曼的野草莓故事讲老教授在领奖过程中遇到了自己青年和中年。那么永恒一日中老诗人其实在一天的经历中遇见了自己的一生。电影从诗人调皮的童年下海开始回到自己海边故居回忆亡妻结束。那个阿尔巴尼亚男孩其实是诗人或者说导演自己的童年。动荡、逃离、颠沛诗歌是唯一精神滋养。
电影结尾处的公车也是老诗人人生的缩影。参加革命扛红旗的青年，和年轻女友谈恋爱谈艺术却双重失败的青年，遇见诗歌的缪斯，希腊国民诗人莫洛斯还有自己人生即将谢幕却不愿下车的老年。
安哲浓浓诗意在总在安排诗的意象。雾中风景中的海面中腾空的手的雕塑。即不和情理却充满想象。永恒一日中希腊、阿尔巴尼亚边境铁丝网边悬挂的人和公车上即兴现场演奏都真实地不敢相信，无比震撼。
安哲的长镜头在永恒一日得到淋漓尽致的发挥。这里不仅有安哲招牌的360度全景长镜头还是最后十分钟那个室内到室外大范围调度的跟拍长镜头，叹为观止。个人以为影史地位永恒一日最后的长镜头比特吕弗四百击最后的运动跟拍镜头重要且难的多。
普通的跟拍长镜头是不会征服1998年戛纳评委会全票通过拿金棕榈大奖的。安哲的长镜头还通过换景实现了时空穿越和时空错乱。老诗人在长镜头精密的调度中完成了时空的一次次穿越。在这点上才觉得毕赣其实在抄袭安哲。
明天只是永恒加一天，今天就是永恒。