生存执照

影片《生存执照》潜文本试读与随想

（我看的字幕至少三分之二不显示，有朋友有更好的版本麻烦推荐一下，射射）

1、主题：人间合格，生存执照，License to Live。三个片名和具体的人物剧情设定框定了电影的方向：生和死之间的存在。我是植物人，我存不存在。我醒了之后，我存不存在，我死了被装上车但还没被火化，我存不存在。我的肉身彻底变成元素，我存不存在。

2、License：英文片名的关键词。片中大量的噪音设定：飞机轰鸣、小踏板摩托、电锯。不安。

3、水。父亲第一次来的第一镜是在水边停留。钓鱼池中的一条“死鱼”被钓了上来，又被客人丢了回去。“死鱼”咬了钩，正如“存在”的植物人醒了；植物人醒了，被“人间”钓上来了，植物人回到人间，剧末又被“人间”的一次偶然彻底丢了回去。水是不是代指人间？鱼是不是代指人？

4、灰色马。《圣经》中有（大致）：“我看到一匹灰色马，骑在马上的，名字叫做死”。不知是否有关联。马的来和去作为一根剧情线，他和主角是啥关系？

5、肇事者。肇事者开头出现过一场戏，对话展示了男主变成植物人的原因。把男主角撞成植物人的肇事者，在结尾主动找上门，要“毁灭”主角的马和家。那段对白我只看到了几句。偶然撞惨——主动毁灭，这也是一层设定。

6、妹妹的男友。这个角色不能忽视，但几场戏的对白我看到的字幕太少了。有一场是在鱼池子，他应该说了一句“为啥不弄鱼池了呢？（无字幕）”，主角答：“因为我们已经有牧场了啊”。注意：黑泽清让妹妹的男友来清洗清理这个鱼池子，回到第三条水的随想。这个人物值得读。还要注意：黑泽清专门给这位妹妹男友来了一场喂马的戏。黑泽清就是这样，他的结构很强，有时候看似没头没脑的在两场主干戏之间插一场摸不着头脑的小场次，其实都是有作用，这个作用不一定当时能知道，可能要回味的之后把某几场连起来才能有“读”的可能性。

7、骑车的小女人+母亲，小女人，等于不等于，母亲。这个女的骑车轰鸣而过，这是第一场。第二场同样一条路，反方向，依然轰鸣而过，但是撞了。男主帮忙修好，小女人弹了个曲子。随后影片经过很久，男主第一次骑这个车，找他母亲。这场戏设计的非常非常妙：在店里聊了几句，俩人出门，男主骑车离母亲而去消失在街角，几秒后，轰轰隆隆又骑了回来。懂了吗？妙吧。黑泽清的电影有无数这种动作设计，又点题又概括又神秘又无厘头，但细想，又有电影语言的那种作用的展示。展示的结果是一种电影的美，不管你主题是否灰暗厌世，不管你画的是个少女酮体还是老妇的褶皱之颜，看到这一层，就是单纯的电影之美，妙。

8、结尾，书和明信片。书我印象中只出现过四次。第一次，得到马之后专门一场戏展示主动去买了这本马的书。随后紧接着一场戏就是小女人撞车，第二次出现也是紧接着帮小女人修好车，小女人弹完曲子（对白“我要去纽约做歌手”），马上接的就是他第一次读这个马书。第三次，男主去参加这个小女人的酒吧演唱，小女人唱罢给了男主一个明信片，没有特写。第四次，也就是结束镜头，展示马书——书中夹着的明信片：明信片图像为纽约，背后：没有文字。我马上想到了阿巴斯《何处是我朋友的家》的结束镜头：作业本中夹着一朵小花。

这几场戏连起来到底是什么？为什么有一匹灰色马加入了剧情？唯一可以发展成爱情线的小女人设定为何不展开，只用一个明信片？还把空空的明信片作为重要的结束镜头？爱是存在吗？和别人的关系造成了存在吗？植物人没知觉但呼吸是存在吗？存在就只是存在而已吗？为什么？黑泽清绝对绝对绝对有他自己的一个答案。

灵魂追问了这么问号之后，发没发现问号本身就是一种答案，我的问号就是我自己的答案。问号何必之后必须加一个句号或叹号？最后，不得不加一句让·考可多的灵魂大吐槽：“美是那么容易被发现的吗？”