捉妖记

概括起来，《捉妖记》就是说了一个小妖王无意中与捉妖天师之间产生情感关联然后相互完成了对方一部分生命成长的故事。然而我们需要明确，情节是电影叙事的产物，而非电影本身的产物。一部影片不能被简化成一段情节，因为情节仅仅是叙事——通过电影形式来建构故事——制造出来的一种东西，而电影则是一个系统的、整体的组织。导演的功力就体现在这种组织之中。

演员的组织自然是小细节。然而却也是以点见面的一个点。导演的匠心自然还有许多值得夸赞的地方，比如笑点的铺排上，不再依赖于语言本身，而是深入到了一些社会问题，比如杀妖大厨姚晨说，“大家见到我都很开心，但是一听说我的职业都吓走了”诸如此类的，这是一种不低俗的娱乐方式，然而又不板着臭脸讲道理，让观众感到轻松，有余力则会再喟叹，而一切都不会让人呼吸困难。

我也有一样的感觉。《电影的形式与文化》开头的绪论有段话说： “生活中有许多我们不想对待的事情，电影就是其中之一。我们去看电影是为了娱乐、寻找刺激，是为了谈恋爱、消磨时间，为了茶余饭后有可谈论的话题。我们通常不想把电影作为我们的情感生活和智力甚或的一个重要部分来看待，我们对待电影甚至不能像议论体育和政治时那样的认真。”

这段话我想对于因为电影感到困惑和疲乏的观众是一个好的解脱。如《捉妖记》，它有一部它作为一部处女作的许多不足，你可以探讨它的价值观它的逻辑它的起承转合，然而当你坐在电影听到，“胡巴~”然后笑得鲜妍明亮，当你看完电影在洗手间快速回忆电影发现你能回忆起它说什么的时候，一定还是会感谢的。感谢有人想掏空我们的钱包，而还有人是希望能往我们的心里放点东西。