毛骨悚然

评分：

6.0 还行

原名：クリーピー又名：怪邻居(港)/邻家怪吓(港)/恐怖邻人(台)/クリーピー偽りの隣人/Creepy

分类：惊悚 / 地区：日本年份：2016

简介：前警视厅搜查一课刑警高仓西岛秀俊饰，在一次意外后转行成为某大学犯罪心理学教授。

查看详情

更新时间:2017-02-10

毛骨悚然影评：不存在的邻居

一年一度的日本旬报十佳名单，如约而来。这个创立了九十年之久的奖项，代表着评委们不俗的品味，自有它的公信力和权威性。能够入围榜单的影片，大都是艺术性与思想性上佳的作品，对商业片极少眷顾。因此，和普通观众的喜好相比，还是有着不小的偏差。但对于热爱日影的资深影迷来说，旬报十佳是一份弥足珍贵的榜单，它不但代表着日本电影这一年来的最高成就，还可以帮助大家更好的了解当下的日本影坛，因为曾有太多优秀的日本导演，都是最早被旬报十佳发掘并走向世界的。
在今年的旬报十佳名单中，我更偏爱黑泽清的新作《毛骨悚然》。有意思的是，《毛骨悚然》在豆瓣上评分只有可怜的5.9分，评论更是两极分化，喜欢者顶礼膜拜，厌恶者吐槽谩骂，甚至有人甩下“剧情发展到一个小时的时候，编剧就死了”的狠话。至于为何会出现类似情形，我觉得还是观众不太能接受和理解黑泽清的影像风格和表达方式，习惯性的按照传统犯罪悬疑片的套路来看待《毛骨悚然》，自然就会得出不伦不类的结论。黑泽清从来也不是踏踏实实的类型片作者，他一直追求的是，在既有的类型片元素中，嫁接上他对这个世界的理解和思考，从而超越类型的桎梏，完成作者化的表达。这些特点，在他之前的名作如《X圣治》、《超凡神树》、《岸边之旅》中都已经显现无遗。只不过大多数日影爱好者出于对小清新和治愈系的偏好，自动过滤了黑泽清这种暗黑晦涩的作品而已。
《毛骨悚然》开篇的长镜头，始于一扇青灰色调的窗子，先是出现罪犯松冈的背影，镜头缓慢拉远，审讯室的环境逐一闪现。镜头的平缓运动，反而带给观众一种隐隐的不安。通过对话我们得知，谈笑自如的松冈是一个连环杀人案的主犯，而主角高仓，是一个精通犯罪心理学的警察，他最关心的，是窥见松冈内心世界的秘密，对他来说，这样一个罪犯，是研究心理学不可多得的样本。这个开篇的人物设置以及镜头风格，几乎就是黑泽清之前神作《X圣治》的复刻，既保证了风格的延续，又完成了一次自我致敬，有趣而迷人。
之后的剧情急转直下，松冈逃出审讯室，在警局的楼梯上随手劫持了一名人质。自信深谙犯罪心理的高仓，主动出面和松冈谈判，却一败涂地，非但自己为松冈所伤，人质也被杀害，松冈则死于乱枪之下。
这对高仓来说，是致命的打击，也是人生中难以抹去的污点。他不明白，自己掌握的科学知识，为何在松冈面前全都化作了齑粉。这种挫败感，让他辞去了警察的工作，也埋下了日后他去调查日野失踪案的种子。转为大学教授的高仓，在课堂上向学生们详细讲述了连环杀手的行为特征，按照FBI的分类，可以分为秩序型、无秩序型和混合型，前两种杀手的行为特征，FBI已经掌握了颇为准确的细致特征，但对于混合型，目前还一无所知，他们的行为和作案手法，都无从判断。在高仓的职业生涯中，也遇到过几起连环杀人案，罪犯无一例外的都是混合型，松冈即是其中一例。这段对白，其作用之一，是为前面松冈的行为给出一个解释，另外一个作用，是要提醒观众，本片绝不是常规意义上的犯罪悬疑片，绝对不按套路出牌，如果非要套用之前的观影经验，只能落得一头雾水。
影片从高仓搬家开始，便分成明暗两条线索叙述，明线是高仓在昔日同僚的蛊惑之下，去调查数年前日野一家三口的离奇失踪案，暗线是高仓和妻子康子在迁入新居之后，和邻居西野之间产生的莫名其妙的纠葛。在明暗线中，都有大量的精妙镜头语言，散发出一种诡异而又恐怖的气息。比如高仓夫妇首次来到西野家拜访，在无人应答之后悻悻离去。随后的一个空镜头中，本来静谧安详的庭院，突然刮起一阵毫无来由的阴风，树叶随风四处摆动，令人不寒而栗。在学校中，高仓和野上第一次询问幸存者早纪的长镜头，一开始的时候，是在阳光明媚的窗前，窗外人潮汹涌。随着早纪的走动，镜头跟到一个楼梯旁，其他人物全部出画，光线也从明亮变为昏暗，似乎只有早纪和她的影子在喃喃自语，暗示着早纪的记忆深处，隐藏着一块黑暗的无法触及的区域。当高仓的问题开始变得咄咄逼人，早纪再度回到窗前，之前的明媚消失殆尽，窗外的人群也在纷纷散去，直至空无一人。这暗示着高仓找到了突破口，逐渐进入黑暗之地。面对高仓的诘问，早纪招架不住，再度逃到一个用黑板隔开的封闭区域。这个区域，以两盏顶灯为主光源，但在早纪进入之后，本来是黑暗的背景部分，也发生了明暗的变化，代表作早纪内心深处的波动。整组镜头，借打光和背景的变化，来表现人物的内心起伏，黑泽清的导演功力，实在叹为观止。

明暗两条线索，虽然都有诡异之处，但整体还在观众能够接受的逻辑范围内。高仓从早纪的回忆当中得知，失踪之前，他们一家三口和邻居水田有着千丝万缕的联系。而在野上去水田家调查时，却意外发现了五具尸体。案件看似有了重大进展，失踪案变成了杀人案，但最重要的嫌疑人水田夫妇也已双双殒命，那么，凶手到底是谁呢？另一方面，在高仓和邻居西野的交往中，也发现了诸多可疑之处，比如西野和康子的过分亲密，康子时不时就陷入沉思的反常举动，甚至西野的女儿澪亲口告诉高仓，其实西野不是她的父亲。在一次散步回家途中，高仓无意发现自己家和西野家的位置关系，恰好和早纪一家与邻居家的位置完全吻合，再联想到妻子认识西野之后出现的异常举动，直觉告诉他，西野很有可能就是杀害早纪一家的凶手，而自己的妻子，现在正陷入危险之中。至此，明暗两条线合二为一，影片开始向另一个未知的方向发展。
影片后半部分的剧情，完全超乎了普通观众的想象，邻居西野到底是什么人，是疯子还是冷血杀手，杀人的动机为何，通过药品控制他人精神的机理何在，这些在一般犯罪片中必须交待清楚的细节，在此片里通通缺失。也就是说，即便我们打算用常规思路来理解后半段的剧情，最后得出的结论也只能是无解。那么，我们不妨换一个思路，先假设一个看似荒谬的结论，然后再倒推这个假设的合理性。这个结论就是，西野其实不是一个实体的存在，他是我们内心深处的恐惧和毁灭的欲望，是人性中隐藏最深的恶意。它无处不在，一旦你的生活有了不如意，情感出现裂缝，家庭疏于沟通，它便会趁虚而入，占据你的心灵，毁灭周遭的一切。高仓的家庭之所以被西野侵入，其根本原因在于，高仓因为想要挽回工作上曾经的挫败，从而忽视了妻子的情感需求，让家庭濒于崩溃边缘而不自知。而妻子在发现问题之后，囿于贤妻良母的身份，并未做出努力改变的尝试，反而想要寻找其他出口，这才酿成了悲剧。西野并非一个实体的证据，其实影片中也给出了不少提示。首先西野的房子，除去玄关貌似正常之外，其他空间完全是一个超现实的世界，两个世界之间，有长长的甬道相连，这个设置，会不会让人想起《傀儡人生》里面通往马尔科维奇意识世界的通道？再有，用真空袋处理尸体的方式，看似诡异，但如果联想一下康子之类家庭主妇的日常，真空袋不就是她们最常用的工具之一吗？如果这一切发生在康子的意识当中，不就合情合理了吗？还有那个控制人心的药物，看似神奇，但如果是被自己内心中的恶意召唤，被控制其实是自愿的，善恶只在一瞬之间，药物不过是将其外化的方式而已。至于结尾的反转，完全可以理解成高仓在发现了妻子的恶念之后，幡然悔悟，用真心击退了恶念，而妻子在丈夫怀里的嘶吼，乃是惊醒之后，发觉自己内心之中居然藏有如此邪恶之念，羞愧惊吓兼而有之？而西野被枪杀之后，地上居然一滴血迹也无，也是他并非实体的另一个佐证。
邻居并不存在，《毛骨悚然》其实是一部用犯罪片外衣包裹的家庭伦理片，延续着黑泽清一贯的对传统类型片的反叛和创新。甚至可以说，他是一个有着不懈艺术追求和独特表现方式的先锋派导演，当他对电影形式的创新远远超过观众的预期之时，巨大的落差自然会导致指责和谩骂，这是一种悲哀，也是先行者必须要承受的代价。
注：本文首发于《中国企业家》杂志，未经许可，不得转载。