戏梦巴黎

我不会把我喜欢的电影推荐给别人的原因如下：

我对我爱的电影有一种保护欲，我不愿意别人以一种随意态度对待或者任意解读。

拿我最爱的《The Dreamers 》来说，我不愿意别人看到它令人遐想的海报以及旁边标注的“情色片”的标注，就开始以一种不甚纯洁的心情去期待这部作品，当你散发着动物一样的兴奋打开这部影片，你已经大错特错了，你永远也没办法真的看懂它，你永远也体会不到它的美。

在我看来，《The Dreamers 》就是部艺术品，它是理想主义者的一场梦。TD是贝托鲁奇作品我最喜欢的一部，也是目前为止全人类电影里我最喜欢的一部。它的中文名译为《戏梦巴黎》，其实无论是原名还是译名都契合它的主题，但我想，当影片结束之时，我们都是the dreamers，贝托鲁奇为我们编织了一个梦，我们在动荡的68年的巴黎做了一场无厘头却又浪漫至极的梦，就如同Isabelle和她的双胞胎弟弟Theo，就如同来自大洋彼岸是美国青年Matthew。

我第一次看它是在15岁，我记得我捧着iPad钻进被窝，塞上耳机，在一片黑暗中虔诚地任它把我带进这个躁动、疯狂而又浪漫无比的世界。我惊叹于这部电影的一切，看起来很新派的美国人Matthew遇上天真的法国高知Isabelle 一家显得拘谨不安。当他看到Isabelle和她父亲讲话时，Isabelle的头发洒在她父亲的脸上，Matthew露出诧异的表情，这是一处几乎让我激动到尖叫的细节捕捉，无论是导演的要求还是演员的自我发挥都让人感动。

我们跟着Matthew这个新派的美国人，看到赤裸着睡在一张床上的Theo姐弟俩，看到他们病态却天真纯粹的爱，就像Isabelle说的，他们不用做爱，因为他们就在对方的身体里。

我自始至终都觉得Matthew是个局外人以及旁观者，他和Isabelle在厨房的地上做爱，处女的血涂得混乱又圣洁，而Theo在旁边煎鸡蛋。我试图从他的眼睛里看到些什么，但我看到了什么？我不敢说。

比如另一个场景，Matthew和Isabelle温存之后，Matthew离开了一会儿，回来的时候看到Theo躺在了Isabelle躺的床上，他们面对彼此，静静地睡，仿佛把Matthew隔回了大洋彼岸。

Matthew其实一直都没能真正融入姐弟俩，正如Theo说的，他和Isabelle脑子里是一样的。他们是真正的共体。

Isabelle和Matthew在她的房间里嬉戏，Isabelle戴黑色手套扮演断臂维纳斯，Isabelle听到Theo房内他和一个女孩快乐的声音，Isabelle敲着门大哭，一遍遍喊着Theo的名字，毫不留情地推开了Matthew。

Isabelle和Theo的爱其实很纯粹，他们赤裸着一起泡澡，睡在一张床上，但Isabelle在遇到Matthew之前一直是处女，他们是长不大的连体婴。他们那样天真。

Isabelle用处女血祭躁动的青春，祭躁动的68年的法国，祭理想主义者的梦。

影片的结尾，Isabelle又一次推开Matthew，挽着Theo的手冲向混乱。

Matthew是一个旁观者，以新派美国人的眼光看到了老派法国人的理想主义的天真与疯狂，他震撼，向往，却无法融入。

个人想法：

《The Dreamers》从某种意义上说确实与现实大相径庭，所以说它是场梦，它只体现在Eva Green （绿娃我女神！！！）美好的少女胴体里， 只出现在动荡不安的年代。

有人说文艺青年多半有点病态，我十分赞同。听高中化学老师说过，中毒的原因就是某样东西超标。 文艺青年多半感情和情绪有些超标。

在豆瓣看到一则影评，大概意思是，庆幸自己不是文青，可以当个正常的实用主义者。

对此我表示羡慕，我常常为陷入不为所知的情绪挣脱不得而痛苦，但也表示惋惜，这样好像就看不到一些东西了，也永远没办法感受一些东西了，但那些东西好像构成了我们的灵魂，而我们恰是由那些东西一点点搭建而成的。

以前不愿意承认自己文青，毕竟我喜欢的东西跨度挺大，只说文青太局限了，但，无论从哪方面说，我们都是这样的人了，这是个跳不开的后缀词，嵌入骨骼，构造我们的生命。情绪过敏在心头落下的红斑，正开出花来。